Выставки государственного исторического музея на пути формирования выставочной политики

Выставочная политика музейного дела представляет собой стратегию поведения музеев на рынке культурных услуг, отражающая их ценностную ориентацию и являющаяся формой открытого диалога с обществом.

В реалиях современной жизни у музея существует огромное количество конкурентов, способных предложить населению разнообразные формы досуга. Музей вынужден бороться за своего посетителя и завоёвывать внимание потенциальной аудитории. Одним из способов завое- вать публику является активная и продуманная выставочная политика, призванная продвигать ценностные ориентации и генеральные цели музея, укреплять его позиции на рынке досуга и образования, формировать свой имидж и бренд.

Выставочная политика постоянно меняется и формируется в зависимости от внешнего запроса, возможностей музея и его интересов. В качестве её приоритетных направлений могут выступать: взаимодействие с партнёрами, формирование устойчивой посетительской аудитории, продвижение музея и музейных коллекций в средствах массовой информации, включение музея в культурную жизнь региона и др.

Выставочная политика музеев неизбежно складывается, в том числе, и в процессе выставочной деятельности. На примере выставочной деятельности Государственного исторического музея (ГИМ) можно рассмотреть процесс формирования выставочной политики, её стратегии, отражающей ценностную позицию музея и являющейся формой его диалога с обществом, а также каналом продвижения культурно-исторических ценностей на рынке услуг.

Основные тенденции нового направления в выставочной работе музея проявились в 2001 г., в первый год активной выставочной деятельности музея после затянувшихся реставрационных работ. Этот год стал мощным стартом для музея по организации выставок. За год было создано 27 выставок, и этот показатель в последующие годы не был превзойдён.

В 2001 г. наметились ориентиры выставочной деятельности музея, в которой отразились его основные тематические направления. ГИМ продолжил традицию презентации истории XX в., осуществлял поиск самоидентификации через этнографические выставки и локальную историю.

В своей выставочной работе музей оставляет право за посетителями самим интерпретировать события истории. ГИМ не навязывает своё понимание того или иного исторического факта, не комментирует его, а просто выставляет экспонаты, подтверждая реальность исторического факта. Таким образом ГИМ не стремится выражать своё мнение и сохраняет некий нейтралитет.

В выставочной практике музея некоторые направления деятельности трансформировались или прекратились вовсе. Так, примерно с 2009 г. на выставках больше не представляют локальную историю. Это связано с общими изменениями в восприятии россиян самих себя. Вопрос о самоидентификации перестал быть актуальным. ГИМ перешёл от частного к общему, вписывая локальную историю в контекст общей истории России. Это можно заметить и по совместным с региональными музеями проектам, которые осуществлялись в стенах Государственного исторического музея. Так, например, два года существовал проект «Следы минувшего», в рамках которого предметы из других музеев были вписаны в контекст постоянной экспозиции ГИМ.

Художественные выставки всегда пользовались большей популярностью, чем исторические. Государственный исторический музей, несмотря на то, что художественные выставки не относятся к его профилю, проводил их в контексте истории и культуры той или иной эпохи. Материал, который представлен на художественных выставках, более уместно размещать в экспозиции.

Следуя общему тренду, ГИМ попробовал себя и на новом поле, включив в арсенал своей работы выставки современного искусства. Несмотря на голоса критиков, эта практика заметно расширила представление о музее у публики и отчасти способствовала созданию его нового имиджа.

Заметно расширился арсенал средств презентации археологического материала в выставочных проектах музея. Археологические выставки начали складываться в самостоятельное направление со своей стилистикой и подходами к раскрытию содержания. Иногда они слишком сложны для адекватного восприятия неподготовленным посетителем, поэтому аудитория археологических выставок остаётся, прежде всего, профессиональной. Однако поиск путей их приближения к массовому зрителю продолжается, в частности, за счёт соединения в выставочном пространстве археологии и акцентных произведений современного изобразительного искусства. Это позволяет говорить о появлении в репертуаре ГИМ в некотором смысле «синтетических» художественно-археологических выставок, что вполне увязывается с другим, уже упоминавшимся новым направлением выставочной политики — созданием непрофильных и многопрофильных выставок.

В целом оказалось, что именно на выставках, связанных с непрофильной тематикой, музей чувствует себя свободнее, чем на выставках собственно исторических. Исключение составляют археологические выставки, давшие примеры неожиданной и абсолютно новой исторической интерпретации материала.

Не менее важным направлением выставочной политики стало формирование внутри-российских и международных партнёрских от- ношений. Показательно, что это направление включило в свою орбиту и историко-политические, и археологические, и художественные экспонаты.

Наконец, ещё одной чертой выставочной политики ГИМ стала «сериальность» — создание нескольких выставок, объединённых общностью темы. Возможности этого метода ещё не проявились полностью, но уже сейчас можно утверждать, что такой подход позволяет привлекать и удерживать внимание посетителя дольше обычного. В этот же ряд, очевидно, следует поставить и воспроизведение в модифицированном виде прежних выставок и выставок-реплик.

Последние выставки подтверждают выявленные черты выставочной политики ГИМ. В 2013 г. археологическая выставка «Бронзовый век. Европа без границ. IV — начало I тысячелетия до новой эры» продемонстрировала некогда единое культурное пространство нескольких народов. Выставка «Присоединение Крыма к Российской империи в 1783 г.», выполненная как дополнение к постоянной экспозиции, стала реакцией на актуальные события последнего времени. А к 90-летию со дня смерти В. И. Ленина в марте 2014 г. открылась выставка «Миф о любимом вожде». Выставку «Кочевник. Между небом и землёй» можно привести как пример «синтетической» выставки, в пространстве которой встретились современное искусство и археология. «Собрание вещественных памятников Государственного исторического музея настолько богато и разнообразно, что позволяет предметно подтвердить любое значимое событие из русской истории» 1.

Таким образом, выставочная политика Государственного исторического музея характеризуется ориентацией на государственный запрос, презентацией российской истории в широком тематическом диапазоне, обращением к практике создания чисто художественных выставок, постоянным взаимодействием как с российскими, так и с международными партнёрами, и неизменной реакцией на почти все значимые юбилеи — своеобразным «праздничным календарём».