Защита исключительных прав на кинематографические произведения

Изобретение в конце XIX века французами Огюстом и Луи Люмьер удивительной техники запечатления и воспроизведения движущихся изображений, которому братья дали название «синематограф» (фр. Cinématographe, от др.-греч. κίνημα — движение и γράφειν — писать), послужило мощным толчком развития киноискусства. Как и любое великое открытие, кино стало счастливой случайностью, которое, тем не менее, в короткие сроки затронуло практически все сферы общественной жизни. Всего за несколько десятилетий своего существования, кинематограф сумел закрепиться как первый в своем роде вид современного индустриального искусства.

В процессе развития кинематографа кинофильмы и прочие аудиовизуальные произведения стали приносить создателям большую прибыль, что привело к появлению целой массовой медиа - индустрии. Кроме того фильмы стали экспортироваться в большом количестве отдельными странами, например США.

Естественно руководители киностудий и создатели фильмов всеми доступными старались обеспечить свои права на конечный продукт. Все это потребовало включения в систему международной охраны авторских прав, защиты прав на кинематографические объекты.

Основой международной системы охраны авторских прав, является Бернская конференция об охране литературных и художественных произведений от 13 сентября 1886 года. За длительное время своего существования конвенция в своем развитии прошла ряд последовательных стадий: пять пересмотров (в 1908, 1928, 1948, 1967, 1971 гг.) и три дополнения (в 1896, 1914, 1979 гг.), которые позволили усовершенствовать правовую систему, определяющую отношения между государствами-участниками в этой области.

Согласно данной конвенции, создатели кинематографических и иных аудиовизуальных произведений, имеют такие исключительные права как:

право на воспроизведение (статья 9), право на перевод (статья 8), право на следование (статья 14ter), право на публичное вещание (теле-, радио-, через эфир или по проводам) (статья 11bis), право на кинематографическую переделку произведения (статья 14).

Исключительные права автора дают автору гарантию на то, что его произведения будут использоваться только с его разрешения и в целях, с которыми автор изначально создавал свой продукт. На практике это означает, что автор будет получать причитающиеся ему дивиденды от использования своего произведения иными лицами, что дано ему правом следования, а также то, что продукция, созданная на основе его произведения и при этом нарушающая его интеллектуальные права, будет считаться контрафактом (статья 16).

Защита исключительных и других прав автора на кинематографические произведения согласно Бернской конвенции, составляет 50 лет с момента первого показа, либо (если такое событие не произошло) 50 лет после создания статья 7).

Бернская конвенция распространяется на всех стран участниц данной конвенции, в том числе Россию, которая присоединилась к ней в 1995 году и США (присоединилась в 1989 году), которая на сегодняшний день является крупнейшим экспортером кинематографической продукции.

В России первые попытки закрепить нормы авторского права в национальном законодательстве (в том числе и исключительные), были предприняты в 1991 году, созданием Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик (статья 135). Она закрепила за авторами исключительные права на аудиовизуальные произведения и запретила свободное использование произведений в кино, на радио и телевидении, без согласия автора. Однако данный акт так и не вступил в силу в связи с развалом Советского союза.

На сегодняшний день в РФ действует множество различных нормативно-правовых актов, в которых, в том или ином виде, содержатся нормы регулирующие защиту исключительных прав автора на кинематографические произведения.

Основой всего законодательства в области защиты выступает Конституция РФ, как акт, имеющий высшую юридическую силу. Согласно пункту 1, статьи 44 Конституции РФ, интеллектуальная собственность охраняется законом. Данное положение является отправной точкой всего законодательства РФ об охране прав на интеллектуальную собственность, ведущее место в которой занимает гражданское.

Так, согласно статье 1270 Гражданского кодекса РФ, автор имеет такие исключительные права как:

• 1)    воспроизведение произведения, то есть изготовление одного и более экземпляра произведения или его части в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- или видеозаписи, распространение произведения путем продажи или иного отчуждения его оригинала или экземпляров;

• 2)    публичный показ произведения, то есть любая демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно либо на экране;

• 3)    импорт оригинала или экземпляров произведения в целях распространения;

• 4)    прокат оригинала или экземпляра произведения;

• 5)    сообщение по кабелю, то есть сообщение произведения для всеобщего сведения по радио или телевидению с помощью кабеля, провода, оптического волокна или аналогичных средств;

• 6)    ретрансляция, то есть прием и одновременное сообщение в эфир (в том числе через спутник) или по кабелю полной и неизменной радио- или телепередачи либо ее существенной части, сообщаемой в эфир или по кабелю организацией эфирного или кабельного вещания;

• 7)    перевод или другая переработка произведения;

Исключительные права на произведения действуют в течение всей жизни автора и семидесяти лет после его смерти.

Анализируя данные положения, можно отметить, что при создании законодательства об авторских правах на аудиовизуальные произведения, законодательные органы Российской Федерации, во многом опирались на международные нормативные акты, в том числе на Бернскую конвенцию.

И это неудивительно, ведь все страны в той или иной мере участвуют в отношениях, связанных с использованием продукции авторского права, в число которой входят и кинематографические объекты. Учитывая количество произведений, выпускающейся странами каждый год, многие из которых к тому же и занимаются ее экспортом, создать индивидуальное национальное законодательство, которое будет удовлетворять потребности всех участников международных отношений в области охраны кинематографических произведений, попросту невозможно. Это создаст юридический коллапс в международном праве, в результате которого будут возникать постоянные конфликты между странами на почве нарушения авторских прав. Унификация национального законодательства под международные стандарты отчасти решает данную проблему. Ведь куда проще разрешить спор, используя одну и ту же нормативу, чем решать спор на основе в корне различающегося законодательства.

Однако, в виду своей молодости, международное законодательство в области защиты прав на кинематографические объекты, все еще требует дальнейшего совершенствования. Ведь остается еще много неразрешенных проблем, особое место среди которых занимает проблема разделения таких явлений как добросовестное использование и нарушение авторского права. Под добросовестным использованием понимается правовая доктрина, которая допускает использование материалов защищенных авторским правом, при соблюдении определенных условий. Перечень этих условий дан в параграфе 107, раздела 17 Кодекса США. Согласно данному перечню, при определении того, является ли использование добросовестным, должны учитываться следующие факторы.

• - цель и характер использования, включая вопрос, содержит ли такое использование коммерческий характер или служит некоммерческим образовательным целям;

• - сущность произведения, охраняемого авторским правом;

• - величина и существенность использованной части по отношению ко всему произведению, защищённого авторским правом;

• - влияние использования на потенциальный рынок или стоимость произведения, защищённого авторским правом.

Естественно такая формулировка является размытой и не содержит конкретного количества слов, строк, нот или кадров, которые можно безопасно брать без разрешения, что порождает путаницу при определении юридической оценки действий конкретного лица. Зачастую суд, вынося решение, определяет действия лица как деятельность, нарушающую авторские права, что ведет к нарушению прав данного лица. Для того, чтобы в будущем избежать появления новых юридических ошибок, следует модифицировать законодательство под современные реалии, с учетом всех правовых явлений, имеющих место в современном международном частном праве.