Жанровое своеобразие романа "Доктор Живаго"

Статья посвящена генологическому исследованию романа Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго». Произведение рассматривается как жанровая полиформа, элементы которой генетически связаны с самыми значимыми этапами развития словесности (миф - фольклор - литература), выявляются закономерности взаимодействия разнообразных жанровых векторов, формирующих роман. Одна из значимых закономерностей - актуализация одновременно и максимальной и минимальной (вплоть до нулевой) степени проявленности той или иной характеристики текста. Так, «Доктор Живаго» совмещает в себе черты филологического метаромана и повествования, организованного установкой на устность, до- или внежанрового речевого потока, «текста как такового», обладающего, соответственно, нулевой авторефлексивностью. Вторая закономерность: работа писателя с литературными жанровыми моделями может быть описана как реверсивное движение к романным «истокам», предполагающее инверсирование жанровых доминант, через обращение к которым осуществляется этот «путь». Пастернак создает своеобразный вариант «эпилога» русского классического романа XIX в., трансформируя инварианты авантюрного, семейно-биографического, идеологического романов, романов испытания и становления. В рамках взаимодействия с последним интересен отказ писателя от величайшего, казалось бы, достижения реалистического письма - искусства синхронизированного изображения меняющегося мира и меняющегося героя. У Пастернака «готовый», «завершенный» герой пытается утратить синхронность с окружающими его обстоятельствами. Помимо классики, «Доктор Живаго» контактирует с жанровыми измерениями модернистского и современного романов. Можно говорить - по аналогии с пушкинским - о пастернаковском «протеизме», в данном случае жанровом. Перекликаясь с внушительным рядом жанровых парадигм, «Доктор Живаго» не укладывается ни в одну, и это, вероятно, говорит о формировании в его рамках нового типа художественной целостности, которая определяется сейчас как «тотальный роман».