Атрибуция куклы XX века, специфика и проблемы реставрации

В двадцатом веке промышленная революция повлияла на все сферы жизни общества, появилось множество новых искусственных материалов, которые обладают широким спектром эксплуатационных свойств при небольших затратах на производство. Не могли они не затронуть и кукольную промышленность, так хрупкие и дорогие фарфоровые куклы стали заменяться игрушками из новых более пригодных для игры материалов. Однако, вместе с удешевлением материалов и массовостью производства изменилось и отношение к куклам: если ранее кукол могли себе позволить только зажиточные граждане, которые покупали их для демонстрации нарядов и декора интерьера, то со сменой материалов кукла стала в первую очередь игрушкой.

В России куклы из новых материалов стали появляться после революции. В Советском Союзе в двадцатые годы было ограничено производство игрушек. Исследователь М. С. Костюхина высказывает мнение, что политика государства была направлена на то, что игрушками для ребенка должны служить настоящие инструменты, которые с детства привили бы любовь к трудовой коллективной деятельности [3]. Кукол, в те годы покупали только на ярмарках и в маленьких лавочках у кустарей-одиночек. Это связано, в первую очередь, с упадком промышленности, из-за войн и революции, которые разорили страну. Послереволюционная литература превозносила идею детского труда, тем самым выполняя государственные заказы. Такое направление в воспитательной политике было вызвано как идеологией нового государства, так и недоступностью игрушек для части населения, из-за ограниченности производства и высоких цен. Однако, власти быстро поняли, что игрушки играют важную роль в воспитании ребенка, в формировании его мировоззрения. И уже через несколько лет в городах с традиционными народными промыслами восстанавливаются фабрики [4].

Работу по устранению дефицита игрушек проводили на всех этапах производства. Одним из способов решения проблемы поставки сырья стало использование отходов других производителей, в частности заводов и фабрик, разрабатывающих новые рецептуры целлулоида и резины. Также особенностью советской игрушки было то, что она часто являлась на предприятии попутной продукцией. Например, Охтинский химкомбинат специализировался на производстве пороха для пушек, и в технологии использовался целлулоид, которого оставалось много. Его стали применять для игрушек, открыли для этого специальный цех №6 [5]. Швейные мастерские на комбинате отсутствовали, поэтому кукол продавали без одежды, выпускали так называемых «голышек», и, желающим их «одеть» покупателям приходилось шить платья самостоятельно. Несмотря на это, предприятие производило по 5 млн. кукол в год. Такой подход негативно сказывался на разнообразии и дизайне кукол, но позволял достаточно быстро наладить их выпуск [6].

В истории развития советской куклы особое место занимает её воспитательная направленность. В 1930-е гг. началась разработка новых кукол, образы которых должны были отражать эпоху и нового человека — строителя социализма. В городе Загорске в 1932 году был открыт Всесоюзный научно-исследовательский институт игрушки, у него также был филиал в городе Вятке. Институт стал единственным в мире научным учреждением по данному профилю [4]. Новые образы игрушек должны были формировать новый тип личности, который бы основывался на социалистических ценностях, стереотипах и нормах. Помощниками в этом стали периодические издания, например, журнал «Советская игрушка» (в 1937 году переименован в «Игрушка»). В одном из номеров этого журнала писали, что детская игрушка является мощным оружием коммунистического воспитания, чувствительным идеологическим инструментом, поэтому производство ее должно быть под непосредственным идейно-политическим контролем [4]. В образах игрушек прослеживалась идеологизация, популярными образами были пионеры, солдатики-красноармейцы, крестьяне, рабочие [1].

Основным типом кукол были динамично-подвижные, эстетически просто оформленные различного размера и художественного решения, в тканевых костюмчиках или «голышки». Такие куклы привлекали родителей и детей широкими игровыми возможностями, благодаря подвижным ручкам и ножкам, и своей непосредственной схожестью с ребенком; играя с куклой малыш мог перевести на нее свои желания [2].

В СССР куклы и игрушки были самостоятельными художественными произведениями, которые призывали к эмоциональной зрелости. Художник через игрушку говорил о добре, об искренности, о честности, он хотел нести радость детям [5]. Перед тем как советская кукла попадала на производство, она проходила многоступенчатый и длительный процесс одобрения художественным советом. Вначале художник делал эскизы, затем определялся с материалом, после лепил образ из пластилина. Именно этот пластилиновый, несовершенный образ поступал на первый художественный совет, на фабрику, оценивали технологическую сторону — размеры, удобность изготовления. Далее была формовка в гипсе, которая покрывалась акварелью — теперь оценивалась эстетическая составляющая. И только после одобрения делалась рабочая модель идеальной формы, в материале — и снова художественный совет. Процесс утверждения игрушки мог длиться несколько месяцев, некоторые образцы утверждали больше года [5].

Ярким примером куклы-младенца с пухлыми щечками, розовыми ручками и ножками и озорной улыбкой, который отражал образ здорового и счастливого советского ребенка, является кукла, поступившая на реставрацию в мастерские Санкт-Петербургского государственного института культуры.

Памятник поступил в реставрацию из частной коллекции. Кукла была подарена хозяйке на Урале, в эвакуации во время Великой Отечественной войны (ориентировочно 1943-1945 гг.), в то время хозяйка была еще ребенком и памятник, в первую очередь, служил игрушкой.

Данные куклы выпускались заводом им. Косякова с начала 1930-х гг. до начала 1950-х гг. В 1930-е годы Рошальский завод был инициатором внедрения в пороховую промышленность древесной целлюлозы. А также первым стал производить нитраты целлюлозы, которые использовались для изготовления пластмасс, целлулоида, нитролаков, нитроэмалей, бездымного пороха, динамита [7]. Несмотря на то, что вся промышленность во время Великой Отечественной войны была направлена на военные нужды, выпуск игрушек на заводе, являлся попутным, и не останавливался в даже в то время, так как военная промышленность, особенно специализирующаяся на производстве пороха, имела большое количество отходов, которые использовали для производства игрушек. В частности, для кукол подходили остатки целлулоида, дешевый композит и недорогие ткани.

Во время игры к кукле относились бережно, с любовью, так как игрушек у военных детей было мало, а плачущая кукла (в туловище памятника находится механизм, издающий короткий плач) была особой редкостью. В ходе эксплуатации было утрачено родное платье, остались только синие шорты и белая майка, износ родной одежды обусловлен дешевизной исполь- зуемых при производстве тканей. Новые верхние шорты и платье были сшиты хозяйкой в 1950-ые годы.

История бытования куклы с 60-х годов XX века до начала XXI века достоверно неизвестна, известно только, что кукла хранилась в квартире, предположительно памятник могли использовать как игрушку еще какое-то время, после перевозить в коробке, как памятную вещь. Также неизвестно когда именно были получены механические повреждения головы, предположительно во время одного из переездов коробку с куклой или саму куклу уронили. С 2003 г. по 2018 г. памятник находился в нежилом неотапливаемом загородном доме, где были постоянные изменения температурновлажностного режима, которые привели к разрушению лакокрасочного покрытия на руках и ногах куклы. В конце 2018 года куклу нашли, и было принято решение передать ее на реставрацию.

Сегодня памятник представляет историческую ценность, как объект военной советской мануфактуры, которая, несмотря на войну, продолжала работу не только по производству оружия, но и по производству игрушек. Также кукла является памятником советской идеологии, игрушки в те времена были направлены на формирование нового типа личности – трудящегося человека. Кукла-малыш с розовыми щечками должна была привить детям навыки заботы и ответственности.

Куклу можно рассмотреть как художественный памятник. Образы для игрушек прошлого века тщательно разрабатывались художниками, которые передавали через них свои мысли о доброте, радости, искренности, они были способом донесения идеалов художника и советской идеологии подрастающему поколению.

Также кукла стала семейной реликвией, вещью, которая наполнена важными воспоминаниями. Когда-то памятник был любимой игрушкой, ценностью и сокровищем для ребенка, сейчас он стал частью семейной истории, которую важно и хочется сохранять и передавать следующим поколениям.

На момент поступления в реставрацию памятник находится в аварийном состоянии и требует реставрационного вмешательства. Специфика работы определяется разнообразием используемых для создания куклы материалов: голова выполнена из полимерного материала, ручки и ножки из покрытого краской композитного материала, туловище тканевое со встроенным механизмом короткого плача, таким образом, данные материалы требуют разных реставрационных подходов. Реставрационное вмешательство в поступивший на реставрацию памятник возможно только на основе историко-художественных и технико-технологических исследований, они позволят составить полное представление о структуре и особенностях материалов объекта, рассмотреть причины и виды разрушений, например, голова выполнена из полимеров, вид которых определить с помощью зрительного осмотра не представляется возможным, необходимо проведение качественного анализа.

Реставрация памятников XX века, выполненных из искусственных материалов, представляет собой широкий спектр вопросов, как в разработке методик, так и в подборе реставрационных материалов, которые отвечали бы предъявляемым к ним требованиям: они должны не искажать авторский замысел, не препятствовать повторной реставрации и быть долговечными. Так как на сегодняшний день реставрацией подобных объектов с научной стороны подробно никто не занимался, данный вид работ с большей вероятностью можно было бы рассматривать как ремонт. Мастера-художники, любители и коллекционеры занимаются сохранением памятников XX века, в частности кукол, зачастую ремонтируют их подручными материалами, чтобы спасти от полного разрушения.

В современном обществе параллельно можно наблюдать два процесса: одной стороны наблюдается рост интереса к подобным памятникам, а с другой, их стремительное исчезновение, связанное как с пренебрежительным отношением со стороны бывших владельцев, так и отсутствием научнообоснованного подхода к их реставрации и консервации. Таким образом, можно судить, что пришло время для проведения исследований и разработки реставрационных методик для объектов, выполненных из новых материалов, разработанных в XX веке.