Деятельность первичной партийной организации Иркутского театра музыкальной комедии

Первичные партийные организации, являвшиеся основой партии, создавались по производственному или территориальному принципу при наличии не менее трех членов партии и утверждались вышестоящим партийным органом.

На заседании Иркутского горкома ВКП/б 25 января 1945 г. рассматривался вопрос о создании первичной парторганизации при областном театре музкомедии, в целях укрепления коллектива и широкого развертывания в нем политико-массовой и воспитательной работы. В коллективе областного театра музкомедии имелись 4 члена партии и 7 кандидатов, что позволило бюро Кировского РК ВКП/б 24.01.1945 г. принять решение о создании первичной парторганизации при театре музкомедии. Решение бюро Кировского РК ВКП/б было утверждено горкомом партии.

Первичная партийная организация при областном театре музкоме-дии была создана при следующем составе: члены ВКП/б – зам. директора Римлянд А. Л., директор дома народного творчества Люрис Г. Л., артист

Блиц Ф. А., артистка Стародубцева М. Д., кандидаты в члены – худрук. Сагандачный Л. Ю., зав. постановочной частью Маленский Л. Г., артист балета Загурский Н. М., артист балета Таскин А. В., артистка балета Лей-бина Т. А., хористка Котова Е. А., артист Морозов И. М. [1, л. 7об].

Высшим органом первичной партийной организации являлось общее партийное собрание. У новообразованной первичной парторганизации театра первое партсобрание состоялось 26 января 1945 г. Секретарем парторганизации единогласно был избран Блиц Флавий Александрович, замдиректора театра [3, л. 2].

Количественный состав партийной организации ежегодно менялся по различным причинам. Так, по состоянию на октябрь 1968 г. на учете в первичной партийной организации числятся 22 члена КПСС, при коллективе театра в 200 человек. По возрасту до 25 лет – 1 чел, от 25-40 – 12 чел, от 40 и выше – 9 чел, по образованию: высшее имели 3 чел, среднее – 16 чел, н/высшее – 3 чел. Шесть коммунистов имели постоянные поручения, 16 выполняли разовые получения. У многих коммунистов были постоянные поручения. Корсаков Э. Д. отвечал за работу комсомольской организации, Абашев В. В. был секретарем партийной организации, Боровская С. В. – зам. секретаря – отвечала за идеологическую работу, Хохолков Н. И. выступал председателем группы народного контроля, Бело-пашенцев С. В. – председатель ДОСААФ [9, л. 17-19].

В своей деятельности первичная партийная организация руководствовалась Уставом и Программой партии. Являясь политическим ядром трудового коллектива, парторганизация проводила работу по выполнению директив партии в осуществлении социального и культурного развития государства, воспитанию коммунистов и повышения их авангардной роли в решении стоящих перед коллективами задач.

На партсобраниях обсуждались вопросы, не только рекомендованные РК ВКП/б, но и заслушивались доклады директора театра, гл. режиссера о репертуарном плане театра, о ходе работ на гастролях и планы текущей работы. Поднимались темы, связанные с ролью и задачами парторганизации в выполнении репертуарного и финансового плана. Ставились вопросы о политучебе коллектива и коммунистов, обсуждались вопросы, связанные с деятельностью комсомольской организации, также разбирались личные заявления. По итогам партсобрания принимались решения, направленные на улучшение производственных вопросов, качества выпускаемых спектаклей, политмассовой и воспитательной работы, решения по руководству профсоюзной и комсомольской организаций. Однако в силу занятости, некомпетентности и завышенных требований не всегда удавалось реализовать поставленные задачи [5, л. 6-7].

Безусловно, вопросы репертуара музыкального театра регулярно с пристрастием обсуждались партийной организацией. К примеру, на открытом партийном собрании работников театра музкомедии 21 января 1950 года на повестке дня рассматривался вопрос «О ходе подготовки спектакля «У голубого Дуная»». С докладом выступал постановщик спектакля Орловский: «На сегодня в спектакле отсутствует страстность в актерской игре. Тов. Квитко не хочет понять роли майора Ковалева, сегодня Ковалева в спектакле нет. Но ошибка эта может быть выправлена, если этого захочет тов. Квитко. Образ Курта далек от настоящего Курта, это роль не в плане т. Тульпо, хотя он относится к этой роли добросовестно. У актера Муринского (роль Витола) отсутствует линия взаимоотношений с Галей – причина этого индивидуальность. Галя – артистка Алексеева в плане. Артистка Попова (роль Луизы) в основном со своей задачей справилась. Портье – артист Каширский – я его повел не по той линии – нужны некоторые исправления, отдельные занятия» [4, л. 67].

По вопросу в прениях выступали актеры, музыканты, костюмеры, среди присутствующих на собрании можно отметить выступление нескольких товарищей. Например, тов. Блиц рассказал, что «Бесстрастие в спектакле это наша вина коммунистов, бесстрастие проявили сами коммунисты, не зажгли массы. Сами коммунисты не жили этим спектаклем. Но в состоянии катастрофы мы не находимся, коллектив уверен в себе – спектакль будет хороший. Бесстрастность завтра уйдет на третий план». Высказал свое мнение тов. Муринский: «Мы, коммунисты недостаточно провели агитационной работы по спектаклю, результат – нет исполнителей главных ролей. Я недостаточно занимался спектаклем. В оркестре нет нюансов. Костюмерный цех не знает кого одевает». Ярко выступила секретарь парторганизации тов. Кустарева: «Все мы подписались под Стокгольским воззванием и неужели после этого нужно артистов персонально приглашать на собрание, которое посвящено пьесе, тема которой – МИР. Ведущие артисты слишком возгордились своим мастерством. У нас нет настоящей дружбы в коллективе, новых людей встречают недружелюбно. Коммунисты не все выполнили поручения по подготовке этого спектакля. Массовые цеха здоровы, но дурно заражаются от ведущих актеров. Нужно поверить в свои силы, финиш спектакля недалек» [4, л. 6869].

На закрытом партийном собрании музтеатра 25 января 1951 г. в обсуждении информации о ходе работы по выпуску спектакля «Трембита» секретарь парторганизации Кустарева А. С. отмечает, что т. Орловский, постановщик спектакля, в своей первой работе «У голубого Дуная» «Зажал актеров, но теперь, в спектакле «Трембита», поверил в актеров и дал им свободу действий, а отсюда и продуктивность этой работы». Как секретарь парторганизации Т. Кустарева обратила внимание «что важнее в роли Василины ее идея, которую она несет через прозу или через вокал? Т. Брусиловская не несет образа, в ее произношении прозы ничего не разобрать». Тоже самое о т. Литхене: «Его дефект – заикание настолько мешает его образу. Ну а о вокале и говорить нечего, что т. Шипулин конечно лучше». Высказалась т. Кустарева относительно дисциплины: «Если хор иногда и не делает в полную ногу на повторах сцен, то им это можно простить, если учесть, что они целый день на репетициях и спектаклях заняты все. Какой пример дисциплины являет собой героиня, если она все время вступает в пререкания с режиссером, дирижером, с партнерами на повышенном тоне, нервозно» [6, л. 1-6].

Борясь за выполнение постановления ЦК ВКП/б 1946, 1948 г. по идеологическим вопросам, первичная партийная организация добивалась значительной перестройки репертуарного плана музыкального театра. Так в 1950 г. на 70% из репертуара театра были исключены венские оперетты, основное место репертуара музыкального театра стали занимать советские спектакли [5, л. 2].

Партийная организация была ответственна за воспитание, повышение идейно-политического уровня коммунистов и беспартийных работников театра. В первые годы образования первичной парторганизации стали функционировать кружки по изучению Краткого курса истории партии, кружок по изучению биографии тов. И. В. Сталина, текущей политики, но ввиду формального подхода к распределению записи в кружки, посещаемость крайне низкая. Темами занятий кружка текущей политики были: выборы в местные советы, итоги 2-й Всесоюзной конференции сторонников мира, празднование дня Советской армии, работа народных судов, развитие Иркутской области, международное положение [5, л. 12].

Идеологическая работа протекала в формате семинарских занятий по различным темам: «Ленинизм – революционное знамя нашей эпохи», «Интуитивизм, фрейдизм – идейная мировоззренческая основа буржуазного искусства», «Массовая культура – порождение империализма, активный проводник буржуазной идеологии», «Идеологические и эстетические стереотипы коммунистической индустрии культуры», «Идеологические диверсии империализма против социалистической культуры». «Марксистко-ленинская эстетика». В целях повышения профессионального уровня проводились следующие занятия: «Действительный анализ пьесы: новый метод работы режиссера», «Мера условности и реальности в современном театре, актер современного театра, мастер действия», «Моральный облик советского артиста», «Активное и пассивное искусство на XXII съезде КПСС по выступлению Твардовского», «Задачи театра в борьбе за активное искусство» [7, л. 18].

В период гастрольной деятельности по мере возможности старались проводить ознакомительные занятия на актуальные темы. Так в гастрольный период с апреля по сентябрь 1950 г. еженедельно по четвергам проводилось чтение лекций на международные темы: «Лекция о Китае», «Демократические страны мира и пути к социализму», «Реакционная внутренняя и внешняя политика США», «Военно-политическое положение в Корее», также демонстрировались документальные фильмы, организовывались экскурсии в музеи [5, л. 11].

Для полноты понимания рассмотрим план проведения занятий в сети партийного просвещения непосредственно для представителей творческого состава Иркутского театра музкомедии. Первое полугодие 1977 г. проходило под тематикой «Социалистический реализм – исторический метод мирового и прогрессивного искусства». На лекциях затрагивались следующие темы: «Исторические предпосылки возникновения соцреализма», «Октябрьская революция и становление нового метода в различных областях культуры. Роль и место эстетической культуры в культурной революции», «Сущность метода соцреализма. Традиции и новаторство искусства», «Решение гражданской революционной темы: показ героического труда, триумфа строительства соцреализма в произведениях В. Дунаевского, Ю. Милютина, В. Соловьева-Седова (песни, кинофильмы, оперетты)». На семинарских занятиях обсуждались вопросы: «МХАТ-Станиславский. Рождение во МХАТе спектаклей революционного направления и переход театра к методу соцреализма», «Новаторские методы и революционная тематика в творчестве А. Я. Таирова», «Эстетические и художественные принципы творчества Вахтангова. Его метод и вклад в развитие социалистического театрального искусства». Итоговое занятие посвящалось теме «Показ нового героя и тематики в произведениях советской музыкальной комедии» [11, л. 7]. Как видно из плана партийного просвещения тематика занятий составлялась в соответствии со спецификой деятельности театра для повышения профессионального уровня работников.

Регулярно на партийных собраниях поднимался вопрос о низкой посещаемости кружков работниками театра. Однако категорично оценивать работу кружков как удовлетворительную не стоит. Все занятия в сети партийного просвещения проводили в свободное время, а график работы театральных работников довольно сложный: утром репетиции, вечером спектакли, выделить время для обучения в кружках было крайне сложно. Также немаловажными были проблемы нехватки квалифицированных кадров и недостаток оборудованного помещения для занятий.

Кроме идеологического направления парторганизация осуществляла функции надзора над имуществом театра через группу госпарткон-троля под руководством Н. И. Хохолкова. Группа неоднократно проверяла состояние декораций, мебели, реквизита действующих спектаклей. При проверке выяснилось, что степень изношенности многих спектаклей большая, причиной этому служило халатное отношение рабочих сцены к хранению и транспортировке декораций, отсутствие на стационаре нормальных складских помещений для хранения декораций. На выездных спектаклях выявлены случаи оставления костюмов исполнителей, декорационных частей. Группой госпартконтроля совместно с бухгалтерией театра проведена частичная ревизия костюмерного цеха, при этом было обнаружено плохое хранение обуви не идущих спектаклей. При проверке костюмов было обнаружено небрежное отношение к театральным костюмам, обуви со стороны отдельных исполнителей. Установлена недостача женской обуви, частично костюмов. На заседании группы госпартконтро-ля совместно с дирекцией музыкального театра вызывали на разбор зав. костюмерным цехом тов. Шимову. Обо всех недостатках дирекцию теат- ра ставили в известность, и далее принимались решительные меры по их устранению [8, л. 51-52].

Ещё одной из задач партийной организации была незамедлительная реакция на публикации о деятельности театра в прессе. На партсобрании разбиралась статья Сухиненко «За идейность и художественность» в газете «Восточно-Сибирская правда» от августа 1951 г. После анализа статьи партсобрание пришло к выводу, что в основном критика в адрес театра, отдельных творческих работников и руководства театра вполне оправдана. Критика направлена на улучшение работы театра, устранение недостатков в спектаклях и на подъем идейной значимости готовящихся спектаклей, их художественной ценности. Парторганизацией было принято решение, что для улучшения работы театра необходимо больше погружаться в задачи, постановленные художественным руководителем в работе над постановкой новых спектаклей. Реализовать это возможно путем разбора их на производственных совещаниях, подвергая деловой критике работу творческого коллектива [6, л. 41].

Партийная организация вместе с профсоюзной организацией занимались воспитанием творческого коллектива в духе коммунистической морали, развития их производственной и общественной деятельности. С этой целью в коллективе проводились торжественные мероприятия, посвященные праздничным датам, на которых читались доклады, отмечались грамотами передовики производства творческих и технических цехов, организовывались коллективные выезды в выходные дни на базу отдыха, а в период гастролей - экскурсии по городам, в которых проходили гастроли.

Комсомольцы театра также были под пристальным вниманием парторганизации. Комсомольская работа проводилась в формате ленинских зачетов, комсомольских собраний, на которых регулярно отчитывались за свои поручения, велся постоянный контроль за выполнением комсомольских поручений. Молодежь выпускала стенгазеты и обновляла красный уголок. Комсомольцы являлись инициаторами выездов в зоны отдыха в выходные дни, принимали активное участие в шефских концертах, коммунистических субботниках, все проходили обучение в сети партийного просвещения, также являлись политинформаторами в своих цехах. Секретарь парторганизации и директор театра регулярно посещали комсомольские собрания. Комсомольская организация на 1950 г. насчитывала 15 чел. [5, л. 15].

Также партийная организация являлась инициатором распространения шефской работы на селе. Так, музыкальным театром оказывалась практическая помощь костюмами, париками, трико для танцевального коллектива самодеятельного РДК п. Усть-Орда. Выезжавшая бригада (балетмейстер, гример и хормейстер) практически помогла в подборе репертуара для вокального ансамбля, танцевального коллектива, кроме того проводились занятия по технике грима. В 1974 г. план шефской работы и культурного обслуживания населения Усть-Ордынского национального округа включал 5 лекций в народном университете Дворца культуры и в колхозах на тему: «Развитие советской музыкальной комедии» с показом отрывков из спектаклей, участие в жюри смотра художественной самодеятельности, ежемесячные творческие встречи ведущих артистов театра – Загурского Н. М., Пясковской В. М., Жибинова В. П., Хохолкова Н. И. и других [11, л. 77].

Одна из ярких страниц в истории Приангарья связана с ударными комсомольскими стройками. На БАМ приезжали актеры, танцоры, писатели, режиссеры и драматурги. В музыкальном театре был создан консультативный совет по оказанию практической помощи самодеятельности БАМа. Театр выезжал на БАМ не реже, чем раз в квартал в п. Каза-чинск, Улькан, Магистральный. В 1976 г. в соответствии с планом культурного шефства над строителями БАМа, в целях оказания практической помощи самодеятельным коллективам в поселки Магистральный и Уль-кан были командированы: Жибинов В. П. – руководитель группы, Сонин Я. И. – режиссер театра, Гурбенко О. А. – концертмейстер, актеры: Дубровская З. В., Куманцев Б. И., Устинова Л. Ф., Астрашабов Г. Ф., Ки-шишьянц О. Г., Вороненко Н. В. [2, л. 82]. В плане на 1977 год были осуществлены выезды с творческим отчетом в города Усть-Илимск, Усть-Кут и поселки Звездный и Магистральный. Все члены бригады получили удостоверения участника Всесоюзной ударной комсомольской стройки – Байкало-Амурской железной дороги [11, л. 6].

В 2001 году в связи с 60-летием музыкальному театру присвоено имя Народного артиста РСФСР Н. М. Загурского. Николай Матвеевич был членом партии с мая 1945 г., также являлся одним из первых секретарей первичной партийной организации театра с 1948 по 1950 гг. В протоколе №1 закрытого отчетно-выборного партийного собрания парторганизации театра музкомедии от 5 января 1948 г. слушался вопрос о выборе секретаря парторганизации. В результате тайного голосования все девять присутствующих членов ВКП/б проголосовали «за» избрание секретарем Загурского Н. М. [4, л. 22].

За период руководства парторганизацией Николай Матвеевич осуществлял переход на бездотационную работу театра; при нем был сделан резкий поворот в сторону классического и советского репертуара взамен венским спектаклям; выстраивал шефскую работу над военными частями и самодеятельностью на селе; лично проводил занятия в сети партийного просвещения; курировал общественную работу, при этом блестяще выступал в опереттах «Любовь актрисы», «Южной ночью» и музыкальной комедии «У голубого Дуная».

Опыт руководства парторганизаций позволил Николаю Матвеевичу Загурскому в дальнейшем успешно возглавлять музыкальный театр на протяжении 15 лет с 1961-1976 г.

История деятельности первичной парторганизации музтеатра не менее красочная, чем спектакли театра. Несмотря на особенности рабочего процесса, парторганизация оперативно реагировала на возникающие задачи и успешно их решала. Обсуждение на партийных собраниях проходили ярко и по театральному завораживающе. Парторганизация творчески подходила к решению производственных вопросов, следила за качеством выпускаемых спектаклей, стремилась повышать идейно-политический уровень коммунистов и беспартийных работников театра.