Фронтовые кинооператоры - уроженцы Крыма в годы Великой Отечественной войны: историко-биографический очерк

Введение. Одной из характеристик современной эпохи является динамичное развитие научно-технических средств и технологий, формирующих достаточно объемное информационное поле, с помощью которого каждый человек способен получить безграничное число новостных данных со всего мира, используя также материалы визуаль- ного характера, раскрывающие любой сюжет до мельчайших деталей. При этом приходится констатировать, что вместе с резким скачком в развитии технологий произошло снижение глубины эмоционального сопереживания зрителя участникам демонстрируемых сюжетов. Наблюдатель зачастую перегружен разнообразной информацией и не уделяет должного внимания даже важным и решающим событиям. В этих условиях значительно возрастает роль источников визуальной информации как «передатчиков» искренних эмоций прошлого и объективных данных о нем, непосредственно воспринимаемых и осознаваемых нашими современниками. Например, фронтовая фотография или запись может передать и глубину случившейся трагедии, и радость победы. Подобный бесценный источник, формирующий определенный элемент исторической памяти о событиях Второй мировой войны, как нельзя лучше показывает подвиг фронтовых корреспондентов, создававших материалы, запечатлевшие нелегкий путь к Победе.

Победа в Великой Отечественной войне была достигнута за счет совокупных усилий всех граждан Советского Союза. Знания о совершенных подвигах уроженцев родного края имеют большую ценность для современных поколений, служат формированию у молодежи нравственных ориентиров.

Историография проблемы представлена относительно небольшим рядом исследовательских работ, посвященных истории кино и созданных на основе фронтовых сводок, сохранившихся съемочных листов и сценариев. Авторы этих работ использовали, как правило, собственные материалы, оставшиеся после войны, а также воспоминания своих коллег.

Первой работой по истории создания фронтовой кинохроники в годы Великой Отечественной войны является труд В. В. Мико-ши [13], крайне ценный в плане раскрытия будней советских киногрупп в военные годы в большей степени из-за того, что автор сам был фронтовым оператором и на собственном опыте испытал все трудности этой профессии.

Долгое время дискуссионным остается вопрос о численности советских фронтовых кинооператоров. А. А. Лебедев, который сам являлся представителем этой профессии, по- сле войны предпринимал попытки создания полного поименного списка своих коллег. Его первый сборник «Их оружие — кинокамера» [12] описывал судьбу 243 операторов [5, с. 6]. В 1985 г. А.А.Лебедевым совместно с Д.Г Ры-маревым был издан альбом «Из кинолетописи Великой Отечественной 1941-1945» [11], в котором эта цифра была уточнена, составив 257 человек [8, с. 461]. Стоит, однако, отметить, что А.А.Лебедев не являлся профессиональным историком, и его работы носят по больше части публицистический характер. Основные проблемы при этом возникали с определением статуса фронтового киносотрудника, поскольку многие из них погибли, не успев снять хотя бы один кадр. Другие же сняли малое количество материала и зачастую не упоминались в сводках. На протяжении долгого времени считалось, что число фронтовых киноработников, определенное А. А. Лебедевым, является окончательным, пока в конце 1980-х гг. не были обнаружены сохранившиеся монтажные листы военной эпохи, в которых удалось обнаружить фамилии 308 операторов и ассистентов, а также 107 административных киноработников, режиссеров, звукооператоров, также входивших в состав фронтовых групп.

В 2016 г. вышла в свет обширная работа А. С. Дерябина [5], включавшая сведения о практически всех ранее упоминавшихся в источниках фронтовых кинолетописцах. Однако в данном библиофильмографическом справочнике отмечается, что указанные в книге данные об их численности не являются окончательными [5, с. 16–17]. Также никогда не был произведен подсчет операторов по месту их рождения или же по региону призыва.

В исследованиях общего характера получили свое воплощение тенденции, характерные для всего кинофронта в целом и практически не раскрываются подробности, связанные с вкладом кино- и фотокорреспондентов, работавших в регионах, в отечественную военную кинодокументалистику.

Несмотря на то, что общее количество сотрудников советских киногрупп не превышает и пяти сотен, некоторые регионы дали фронту значимое число высококвалифицированных кинооператоров и режиссеров. В на- стоящее время приходится констатировать, что в Крыму уровень осведомленности и общества, и специалистов-историков об уроженцах полуострова, создававших документальную хронику войны, достаточно невысок. Порой также допускаются различные ошибки в определении региона происхождения некоторых кинооператоров и режиссеров: часто тех, кто не родился в Крыму, а переехал на полуостров в 1960–1970-х гг., публицисты и популяризаторы истории указывают как урожденных крымчан.

Некоторые данные о кинооператорах, относящиеся к крымскому региону и его уроженцам-киноработникам, можно найти в трудах В.В.Микоши и А.А.Лебедева, которые давали им различные характеристики, отмечая как особенности личности, так и уровень профессиональных навыков.

В данной работе автор поставил себе цель на примере девяти уроженцев Крымского полуострова раскрыть тему подвига сотрудников кинофронта, которые своей работой создали кинолетопись войны, сыграли значительную роль в создании для будущих поколений наглядных материалов, способствующих формированию исторической памяти.

Материалы исследования представлены в первую очередь источниками мемуарного характера, опубликованными В. В. Микошей и А.А.Лебедевым. Данные воспоминания, поскольку являются одним из немногих источников информации по теме, часто цитировались в ряде научных работ.

Источниками, содержащими информацию о награждениях, а также о подвигах, совершенных фронтовыми кинооператорами и режиссерами, являются материалы Центрального архива Министерства обороны Российской Федерации, опубликованные в Объединенном банке данных «Мемориал» в сети Интернет [15]. Наградные листы, как правило, содержат основную и точную информацию, часто выраженную в цифрах, по совершенным подвигам и полученным наградам.

Еще одним источником являются материалы Российского государственного архива литературы и искусства, в котором представлено наиболее полное собрание документов по истории фронтовой кинохроники периода

Великой Отечественной войны. Для целей настоящего исследования использовались материалы фондов Главного управления по производству хроникально-документальных фильмов — Главкинохроника (Ф. 2451), Комитета по делам кинематографии при СНК СССР (Ф. 2456), Центральной студии документальных фильмов (Ф. 2487). В указанных фондах представлены также документы, содержащие биографии и характеристики фронтовых сотрудников киногрупп.

Методологической основой определения вклада военнослужащих фронтовых кинооператоров и режиссеров из числа уроженцев Крыма в Победу во Второй мировой войне явилось совокупное применение эмпирического анализа и сравнительного метода. Также в работе нашел свое воплощение метод актуализации, который помог практически применить полученные в процессе исследования выводы и обобщения, рассмотреть изучаемое явление как единое целое в более широком социальном контексте. Материал работы был принят за основу экспозиционного рассказа и структуры выставки «Великая Отечественная в объективе» Крымскотатарского музея культурно-исторического наследия, действующей с 5 мая по 31 июня 2023 г.

Научная значимость исследования определяется тем, что в настоящее время не существует научных работ, в которых была бы представлена общая характеристика профессиональной работы уроженцев Крыма — сотрудников фронтовых киногрупп. Основная доля работ по теме касается общей характеристики вклада фронтовых кинооператоров и режиссеров в Победу, освещению их фронтовых будней, награждений и проч. Между тем среди значительного количества фронтовых киноработников трудно определить принадлежность героев войны к определенному региону по рождению, хотя такое определение, производящееся наряду с уточнением биографий сотрудников фронтовых киногрупп, будет весьма полезным для развития краеведения и региональной истории.

* * *

Начало работы советских военных кинооператорских групп относится к первому месяцу Великой Отечественной войны. Еще в марте 1941 г. в Главном управлении политической пропаганды РККА обсуждалось создание специальных операторских групп в составе вооруженных сил, однако, как показали последующие события, окончательного решения принято не было [10, с. 14]. На момент начала войны единой структуры фронтовых киногрупп еще не существовало, но уже к 26 июня 1941 г. в киножурналы и хранилища отснятой кинопленки стали поступать первые сюжеты боевых действий, снятые случайно попавшими в районы боевых действий операторами. К 12–13 июля 1941 г. система государственной армейской фиксации хроники войны находилась на удовлетворительном уровне, на основных участках фронта действовало 16 киногрупп, в составе которых числилось более 90 операторов, среди которых каждый четвертый являлся выпускником ВГИКа [10, с. 16]. К середине июля 1941 г. был сформирован фронтовой отдел киносъемки при Главном политуправлении РККА, а в политических частях при фронтовом командовании организованы особые группы, руководить которыми были назначены в большинстве случаев режиссеры или операторы. Съемки стали вестись не только на полях сражений или в уничтоженных городах, но и в партизанских отрядах. Группы перебрасывались даже в другие страны, где действовало движение сопротивления оккупантам. Ряд операторов временно отправили в экипажи ВВС для аэросъемки.

На передовой фронтовые операторы работали парами, использовали ручные кинокамеры «Аймо», «КС-4» и «КС-5». Стоит отметить, что последние в мирное временя обычно применялись для досъемки отдельных планов ассистентами оператора и их использование на фронте объяснено громоздкостью стандартных хроникальных камер — французской Debrie Parvo L и советской «Конвас-1», которые из-за больших размеров невозможно использовать во время боя [13, с. 6–12]. Профессия военного оператора и режиссера оказалась крайне опасной, по разным данным среди всех работников фронтовых киногрупп в военные годы погибло до 25%. Было много случаев, когда оператору приходилось сражаться как солдату [6]. Самый известный подобный случай — Борис Шер, который, ведя съемку с самолета Ил-2, сидел в кабине стрелка-радиста и во время внезапной атаки противника сбил из пулемета истребитель Фокке-Вульф-190 [7].

Всего советскими кинематографистами за время войны было отснято более 500 номеров киножурналов и специальных выпусков, создано около 100 документальных фильмов [14, с. 313–348]. Ряд материалов ввиду ряда причин разного характера на экраны так и не попал.

Если говорить об уроженцах Крымского полуострова, то на данный момент в большинстве источников мы видим девять имен, у которых доподлинно известны место рождения и боевая служба. Крымские военные кинокорреспонденты перечислены в данной работе по алфавиту.

Барбутлы Мансур Ягъяевич (22.10.1909, Бахчисарай — 07.03.1992, Пятигорск) с самого начала связал свою жизнь с отраслью средств массовой информации. В 1928-1930 гг.— фотокорреспондент газеты в Симферополе. В 1931 г.— ассистент оператора кинофабрики «Востоккино» / «Восток-фильм». В 1932 г. окончил Государственный институт кинематографии в Москве, после был ассистентом кинооператора на Московской студии кинохроники. В 1933-1935 гг. проходил воинскую службу в РККА в 3-й Крымской дивизии, базирующейся в Симферополе. С 1936 г.— кинооператор Московской и Казанской киностудий.

В РККА с 19 августа 1943 г., кинооператор штаба ПВО СССР и Политического управления 4-го Украинского фронта в звании инженер-капитан. Активный участник боев и сражений по освобождению западных областей УССР и Чехословакии [18, л. 114]. Вел документальную съемку движения советского танкового десанта в направлении Мукачево-Ужгород. Знаковой киносъемкой М.Я.Барбут-лы считается эпизод уничтожения советским танками Т-34 фашистской роты СС, снаряженной орудиями «Фердинанд». Среди его коллег фронтовых кинооператоров можно назвать В. А. Сущинского, Б. Путнянского, М. Силенко.

Принимал участие в качестве кинооператора в основных боевых операциях 4-го Украинского фронта 1944–1945 гг. [15]:

Никопольско-Криворожской наступательной операции, разгроме немецко-румынских войск в Крыму и под Одессой, Крымской наступательной операции, Карпатской (Ужгородской) наступательной операции, разгроме немецко-венгерских войск на территории Венгрии, Западно-Карпатской наступательной операции, Моравско-Остравской наступательной операции [5, с. 78–79].

Участвовал в создании фильмов «Бойцы ПВО — Керченский пролив» (1944), «Партизаны возвращаются в Смоленск» (1944), «Бои в Карпатах» (1944), «Освобожденная Чехословакия» (1945) [4, с. 21].

После войны продолжал гражданскую операторскую деятельность сначала на Куйбышевской студии кинохроники. С 1947 г.— на Сталинабадской киностудии художественных фильмов. В 1951 г. переведен на СевероКавказскую студию кинохроники, где работал как режиссером, так и оператором. К 1970-м гг. назначен внештатным автором в Пятигорской студии телевидения. Член Союза кинематографистов СССР (1957) и России. Заслуженный деятель искусств РСФСР (09.10.1970), за созданные фильмы отмечен множеством благодарностей от Минкульта СССР.

Ушел из жизни 7 марта 1992 г. Похоронен в Пятигорске [20, с. 665–666].

Братуха Александр Анастасьевич (27.08.1904, Севастополь — 07.08.1986, Ленинград) — оператор и режиссер, с 1925 г. сотрудник киностудии «Союзкино». Снял художественные фильмы: «По ту сторону», «Человек за бортом» и «Американская история» (1931). Связал свою жизнь с Ленинградом — с 1933 по 1984 гг. работал на киностудии «Лентех-фильм» / «Леннаучфильм». Во время Великой Отечественной войны фронтовой оператор в блокадном городе. Член Союза кинематографистов СССР.

Бурт Борис Давыдович (03.07.1905, Феодосия — 05.03.1985, Фрунзе, Киргизская ССР) являлся кинооператором. Уже с 14 лет работал электромонтером, а позже и электротехником в Феодосийском театре. Позже переехал в Москву, с 1930 по 1935 гг. обучается в Государственном институте кинематографии на операторском факультете. Одновременно до 1934 г. учится на курсах воздушных операторов в школе морских и сухопутных летчиков. Уже с 1932 г. работает ассистентом оператора на фабрике «Союзкинохроника», с 1935 г.— на Московской студии кинохроники уже как полноценный оператор. В течении 13 лет снял сотни сюжетов для журнала «Новости дня», принял участие в создании таких фильмов, как «Имени Ленина», «Паша Ангелина», «Есть метро», «Наш Горький», «День нового мира» [22].

В 1941-1945 гг. был фронтовым кинооператором, снимал действия Краснознаменного Балтийского флота, события на Волховском, Ленинградском, IV Украинском и I Белорусском фронтах, участвовал во взятии Берлина, в разгроме японской Квантунской армии на Дальнем Востоке. Также известно, что проходил службу на крейсере «Киров» КБФ [16, с. 242–243]. Демобилизован 21 апреля 1946 г. Участвовал в работе над фильмом «Ленинград в осаде» (1946).

После войны Б.Д.Бурт работал оператором на Свердловской киностудии. С апреля 1958 г. он переходит во Фрунзенскую студию художественных и хроникальнодокументальных фильмов. Член Союза кинематографистов СССР (1962). Заслуженный работник культуры Киргизии (1969) [1, с. 24– 36]. Умер 5 марта 1985 г. в городе Фрунзе Киргизской ССР.

Зекки Осман Велиуллаевич (15.06.1909, Бахчисарай — 15.12.1981, Алма-Ата) — режиссер и кинооператор. Сразу стоит отметить, что на фронте не был, однако является одним из немногих киноработников — уроженцев Крыма, а потому стоит упоминания. В 1937 г. по окончанию операторского факультета ВГИ-Ка переехал в Хабаровск, где на Дальневосточной студии хроники занимал должность ассистента оператора по киножурналу «Советский Дальний Восток». Сокурсниками Османа Зекки по киноинституту были Н. П. Киселёв, Ф.Высоцкий, М.Беркович, Я.Смирнов, В.Том-берг, Н. Большаков.

С 1938 г. работал на Центральной студии хроники ассистентом режиссера, где снял (совместно с другими операторами) фильмы «Цветущая Бурят-Монголия» (1940), «На рубежах Забайкалья» (1942), «Советская Бурят-Монголия» (1943), «Жемчужина Сибири»

(1953), «В краю эвенков» (1953). Член КПСС с 1943 г. [2, с. 395].

С 1939 г.— главный оператор Иркутской студии хроники [8, с. 220-235]. В 1953 г. перешел на Алма-Атинскую студию (ныне «Казах-фильм»), руководил там сектором хроники и в качестве главного оператора снял фильмы «Лиманное орошение» (1954), «Абай», «Камышитовый дом» (оба в 1956), «Битва за миллиард» (1957). Заслуженный деятель искусств Бурятской АССР (1953). С 1957 г. совмещал работу оператора с режиссерской, а иногда и авторской. Член Союза кинематографистов СССР (1957).

Деятельность уже режиссера-оператора О. В. Зекки отмечена съемкой фильмов «Дорога из мрака» (1960), «Краденая жизнь» (1963), «Бездна» (1964), «По призыву Родины» (1965). Заслуженный деятель искусств Казахской ССР (1969).

Снимал сюжеты для кинолетописи и киножурналов. Имя О. В. Зекки указано среди операторов «Союзкиножурналов» № 73 (1940), № 110 (1941), «Железнодорожник» № 5 (1941), «Новости дня» № 26 (1945) и ряда других работ исследуемого периода [4, с. 74] .

Кутуб-заде Кенан Абдуреимович (13.08.1906, Константинополь — 22.02.1981, Ростов-на-Дону) — оператор-документалист. В ноябре 1906 г. семья Кутуб-заде была вынуждена переехать из Константинополя в Крым, где поселилась в Бахчисарае. Кенан обучался в Бахчисарайском художественнопромышленном техникуме, который окончил в 1925 г. по специальности техника-полиграфиста. Два года был сотрудником Ялтинского райкома комсомола.

С 1927 по 1932 гг.— ассистент оператора на Ялтинской киностудии, с 1932 г. перевелся на киностудию «Востоккино», участвовал в съемках фильма «Тоннель» (1933). C 1935 г. работает на «Мостехфильме», 1936–1937 гг. временно — на Казанской студии кинохроники. С середины 1937 г.— кинооператор Московской студии кинохроники. Окончил операторский факультет ВГИКа в 1941 г.

На фронте с 1942 г.— кинооператор Политуправления 1-го Украинского фронта [4, с. 107-108]. Фронтовыми товарищами К.А. Ку-туб-заде были В. Сущинский и Н. Быков. Пер- вой большой работой оператора считается съемка в феврале Корсунь-Шевченковской группировки [19, л. 48]. С 12 апреля 1942 г.— оператор киногруппы Калининского фронта, с 01 июля 1943 г. по 1945 г.— оператор киногруппы 1-го Украинского фронта. Июль–август 1944 г. работал в кавалерии. В сентябре 1944 г. на западе УССР в районе Карпат К.А. Кутуб-за-де, несмотря на ранение, полученное в ходе съемок развернувшегося сражения, смог вынести с поля боя тяжелораненого оператора Г. А. Могилевского. После две недели лечился в госпитале и впоследствии вернулся для продолжения работы в киногруппу [18, л. 27].

Является участником значимых боевых операций, среди которых можно отметить: Киевскую, Житомирско-Бердичевскую, Корсунь-Шевченковскую наступательные операции, разгром немецких войск на Западной Украине, в Польше, Берлинскую наступательную операцию [20, с. 741-742]. В мировую кинохронику Кенан Кутуб-заде вошел прежде всего как оператор фильма «Лагерь смерти Освенцим». Кадры, снятые совместно с другими операторами в Освенциме, были приобщены к обвинению нацистских преступников на Нюрнбергском процессе [5, с. 471–472].

Принимал участие в съемках фильмов «Мы с вами, боевые товарищи» (1941), «День войны» (1942), «Битва за нашу Советскую Украину» (1943), «Александр Покрышкин» (1945), «В Верхней Силезии» (1945), «Кинодокументы о зверствах немецко-фашистских захватчиков» (1945) [9], «Освенцим» (1945), «Освобожденная Чехословакия» (1945), «От Вислы до Одера» (1945) [3], «Победа на Правобережной Украине» (1945) и других.

Член ВКП(б) c 1939 г., член Союза кинематографистов СССР с 1959 г. В 1946– 1948 гг.— оператор Центральной студии документальных фильмов. В 1948-1949 гг.— оператор Рижской студии художественных и хроникально-документальных фильмов. В 1946-1980 гг.— оператор Ростовской студии кинохроники, одновременно преподавал в кинотехникуме фотографию и киносъемку. Снял более 1500 сюжетов для кинолетописи и киножурналов: «Союзкиножурнал», «Железнодорожник», «Советский спорт», «Советский Юг», «Новости недели» (Ростовская-на-Дону студия кинохроники) и другие [4, с. 107–108]. К. А. Кутуб-заде скончался 22 февраля 1981 г. в Ростове-на-Дону.

Мазрухо Леон Борисович (03.08.1908, Феодосия — 24.12.1979, Ростов-на-Дону). В 1925 г. окончил среднюю школу-девятилетку в Феодосии. Увлекался фотографией. В 1927 г. окончил годичные курсы кинооператоров при Обществе друзей советской кинематографии в Симферополе. В 1929 г. был приглашен кинокорреспондентом «Союзкиножурнала» (выходил в Москве).

В 1931 г. руководство «Востокфиль-ма» зачислило Л. Б. Мазрухо на Ялтинскую кинофабрику штатным оператором кинохроники, затем последовал перевод на «Вос-токкино» в Москву. С 1932 г. находился на постоянной работе в качестве кинооператора на Ростовской кинофабрике «Союзкинохро-ники», куда ранее был направлен приказом кинокомитета.

Фронтовой кинооператор во время Великой Отечественной войны, в РККА — с 1941 г. Призван как военный кинооператор Центральной студии кинохроники. Снимал на фронтах, в тылу врага. Пожалуй, Леона Борисовича можно назвать одним из первых во всем СССР воздушным оператором, всего ему удалось совершить 48 боевых вылетов, и по количеству отснятого материала по воздушной съемке он также занимает одно из первых мест.

С декабря 1941 г. до июля 1943 г.— на Южном, Закавказском, Северо-Кавказском фронтах. С января 1944 г.— на Ростовской студии кинохроники. С июля 1944 г.— в киногруппе ВВС 1-го Белорусского фронта. Практически все служебные характеристики Л. Б. Мазрухо имеют пометки отличия, высокого профессионального мастерства. Его съемки вошли в фильмы «Хелм — Люблин», «На подступах к Варшаве», «От Вислы до Одера» [20, с. 753]. Принимал участие в съемках фильмов «Кавказ» (1944), «Варшава» (1944), «В Померании» (1945), «Освобождение Варшавы» (1945), «Берлин» (1945), «Берлинская конференция» (1945), спецвыпуска «Подписание декларации о поражении Германии по взятии на себя Верховной власти правительствами 4-х союзных держав» (1945).

В 1946 г. за съемки для фильма «Берлин» удостоен Сталинской премии I степени. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1969). Заслуженный деятель искусств Белорусской ССР. С 1957 г. Член Союза кинематографистов СССР. Член Союза журналистов СССР.

В послевоенные годы выступил как режиссер, однако продолжал заниматься операторской деятельностью. Основное место работы — Ростовская студия кинохроники. Снял более 40 короткометражных и полнометражных фильмов. Умер 24 декабря 1979 г. в Ростове-на-Дону.

Могилевский Григорий Александрович (19.07.1905, Симферополь — 09.08.1964, Москва) — оператор неигрового кино. В 19251926 гг. являлся преподавателем в профтехшколе и Симферопольской городской больнице. В 1927 г. призван в РККА в качестве курсанта 1-го химполка. В 1932 г. окончил операторский факультет ГИК. С 1933 г. работал на кинофабрике «Мостехфильм» в качестве оператора.

С 28 июня 1942 г.— оператор в киногруппе Воронежского фронта. Удачно начал работу на фронте съемкой боевого сюжета «Пикирующие бомбардировщики» (включен в СКЖ № 70) [17, л. 29]. С середины 1944 г. находился в составе киногруппы 1-го Украинского фронта, в сентябре тяжело ранен во время съемки сражения, был спасен другом оператором Кенаном Кутуб-заде [18, л. 27]. Не раз отмечался высоким качеством съемок и авторской работы [19, л. 48]. Лечился вплоть до весны 1945 г., после чего вернулся на фронт к товарищам и принял участие в съемках освобождения Силезии, Вены, Дрездена и Праги.

В целом Г. А. Могилевский является участником всех важнейших боевых операций 1-го Украинского фронта в 1944–1945 гг., в том числе разгрома немцев в Западной Украине, Львовско-Сандомирской наступательной операции, Сандомирско-Силезской наступательной операции, Нижне-Силезской наступательной операции, Оппельнской операции, Берлинской наступательной операции, Пражской наступательной операции.

Принимал участие в съемках фильмов «Борьба с вражескими танками» (1941), «Уничтожай танки врага» (1941), «Грозное оружие» / «Минометы» (1942), «Битва за нашу Советскую Украину» (1943), «Орловская битва» (1943), «Освобожденная Чехословакия» (1945), «Парад Победы» (1945), «Победа на Правобережной Украине и изгнание немецких захватчиков за пределы украинских советских земель» (1945) [20, с. 764–765].

С января 1946 г.— оператор киностудии «Воентехфильм» / «Моснаучфильм». Член Союза кинематографистов СССР с 1957 г. Скончался 9 августа 1964 г. в Москве.

Фаик Эмир Ибрагимович (09.05.1909, Бахчисарай — 23.03.1993, Алма-Ата) — режиссер игрового, документального и научнопопулярного кино. Окончив школу в 1928 г., он поступил в Симферопольский педагогический институт. До 1929 г.— корректор газеты (г. Симферополь). В 1930-1931 гг.— ассистент режиссера, практикант Ялтинской кинофабрики «Востоккино».

В кино с 1932 г., был ассистентом режиссеров Л. Кулешова и М. Донского кинофабрик «Востокфильм», «Межрабпомфильм» на фильмах «Великий утешитель», «Кража зрения», «Песня о счастье», «Детство Горького» [8, с. 530–570]. В 1935 г. окончил режиссерский факультет ГТКа (мастерская Льва Кулешова). С 1938 г.— режиссер Ташкентской студии кинохроники, затем режиссер Куйбышевской студии кинохроники.

В 1941 г. ушел добровольцем на фронт, был комиссаром батареи Отдельного противотанкового истребительного дивизиона. Участник сражений на реках Дон и Донец, разгрома немецко-фашистских войск под Сталинградом, битв за города Славянск, Краматорск в составе 153-й стрелковой дивизии. В итоге назначен заместителем командира дивизии по политчасти в звании капитана.

В боях на Днепре был ранен, во время лечения в госпитале познакомился с кинорежиссером Р.Г.Григорьевым, который пригласил его в свою фронтовую киногруппу. С 20 августа 1944 г. по 31 декабря 1945 г.— заместитель начальника киногруппы 3-го Украинского фронта и Южной группы войск, принимал участие в освобождении городов Софии, Будапешта и Вены.

С 1946 по 1985 гг.— режиссер киностудии «Казахфильм». Создал более 200 доку- ментальных фильмов, киножурналов, спецвыпусков. Творчество режиссера было отмечено почетными грамотами правительства Казахстана, семью памятными медалями. Он был делегатом трех съездов Союза кинематографистов СССР, состоял в руководстве Союза кинематографистов Казахстана. Член Союза кинематографистов Казахской ССР. Заслуженный деятель искусств Казахской ССР (1959) [5, с. 821]. Скончался 23 марта 1993 г. в Алма-Ате.

Шулятин Герман Владимирович (17.05.1906, Севастополь —12.02.1983, Ленинград) закончил ГИК в 1935 г. Работал в секторе кинохроники, до начала войны — на Ленинградской студии. В военные годы по причине близости к последнему месту работы стал оператором киногруппы Ленинградского фронта. Благодаря ему и его коллегам на сегодняшний день существует визуальное описание событий, происходивших в блокадном Ленинграде. После войны работал директором Рижской киностудии хроникальных и документальных фильмов, с 1947 г.— оператор, с 1949 по 1970 гг.— режиссер документальных фильмов. Заслуженный деятель искусств Латвийской ССР (1955). Член Союза кинематографистов СССР (1957).

Выводы. Вклад фронтовых кинокорреспондентов в Великую Победу неоценим. В большинстве случаев им не приходилось сражаться, участвовать в подготовке стратегии или укреплять тыловую инфраструктуру снабжения. Их фронт был более специфичным — создание летописи трагических и героических событий для современников и потомков. Для первых освещение событий на полях сражений помогало сохранить боевой дух и укрепить веру в грядущую победу, для вторых же позволило наглядными средствами познать историю прошлого и увидеть тяжелые дни Великой Отечественной. Подвиг советских фронтовых операторов и режиссеров был высоко оценен. 4 сентября 2020 г. в городе Красногорск открыт первый в мире памятник фронтовым кинооператорам — архитектурноскульптурная композиция «Фронтовым кинооператорам и фотокорреспондентам посвящается...» [21].

По разным данным, фронтовых кинолетописцев было от 260 до 415. Среди них мы видим уроженцев Крымского полуострова. Стоит отметить, что все они пережили Великую Отечественную, но ни один из них после войны в силу разных причин не вернулся на родину. Г. В. Шулятин и А. А. Братуха оба родились в Севастополе, известны по своим съемочным работам в осажденном Ленинграде, в котором они и остались жить до конца своих дней. К. А. Кутуб-заде, несмотря на то что родился в Константинополе, уже в трехмесячном возрасте с семьей оказался в Крыму, а потому может относиться к изучаемым личностям, так как сознательную жизнь провел на Крымском полуострове, который стал ему родным. Известен по своим фильмам об освобожденном Освенциме. О. В. Зекки на фронте не был, однако является одним из немногих кинематографистов-крымчан, а потому стоит упоминания. В Бахчисарае родились выдающиеся оператор М. Я. Барбутлы и режиссер Э. И. Фаик. Уроженцами Феодосии являются Б. Д. Бурт и Л. Б. Мазрухо. Симферополь дал одного кинооператора — Г. А. Могилевского Каждый регион СССР внес свой вклад в Великую Победу, дав выдающихся героев каждого фронта и каждого рода войск.

Таким образом, уроженцы Крымского полуострова составляли от 2 до 3,5% от общего количества всех сотрудников фронтовой кинослужбы. Несмотря на то, что это общее количество не превышает и пяти сотен, некоторые регионы дали фронту довольно значимое число высококвалифицированных кинооператоров и режиссеров, и Крымский полуостров по числу выдающихся кинолетописцев войны занимает далеко не последнее место.

Определение конкретного числа фронтовых кинооператоров и режиссеров — урожен- цев Крыма, а также составление их цельных биографий, позволило автору проекта создать концепцию и курировать экспонирование выставки «Великая Отечественная в объективе», которая открылась 5 мая 2023 г. в Крымскотатарском музее культурно-исторического наследия (г. Симферополь). Структура выставки разделена в соответствии с биографиями указанных в статье личностей. Автор собрал свыше 50 фотографий крымчан — сотрудников фронтовых киногрупп, а также ряд экспонатов (среди которых медали, наградные книжки, личные вещи, документы, кинокамеры), которые им принадлежали. Всего за время экспонирования выставку посетило более 1200 человек.

В работе раскрывается точное количество уроженцев Крыма — фронтовых кинооператоров и режиссеров, впервые указанная группа военнослужащих представлена в одной работе и может послужить примером для публикаций в локальном и историческом краеведении. Автор работы в ходе исследования посетил потомков представленных личностей для сбора материалов экспонирования и согласования данных биографий. В частности, значительную часть материала предоставил сын Мансура Барбутлы — Виктор Мансурович, проживающий в Ливадии. Будучи лично знакомым с большинством коллег отца, Виктор рассказал некоторые неизвестные части истории жизненного и боевого пути крымчан-фронтовиков, проверил правильность ранее опубликованных работ, уточнил, кто из фронтовых кинооператоров и режиссеров родился в Крыму, а кто переехал на полуостров после войны, дал исчерпывающую информацию по фильмографии.

Front-line Camera Operators, Natives of the Crimea, during the Great Patriotic War: A Historical and Biographical Sketch