Герой-трикстер в романе Бориса Акунина "Планета вода": художественные функции и мифологическая проекция

Понятие «трикстер» перешло в литературоведение из мифологии и культурологии. В мифологии и фольклоре трикстер чаще всего представлен в образе божества, антропоморфного существа или животного. Трикстер не подчиняется общим правилам поведения и морали и совершает противоречивые и противоправные поступки. Для трикстера важна суть игрового процесса, а не конечный результат, поэтому, как правило, трикстер амбивалентен и его действия не несут в себе «злого умысла».

Образ трикстера можно наблюдать и в художественной литературе. Так, в художественных произведениях трикстер – это чаще всего сообразительное и озорное существо (или человек), которое пытается противостоять опасностям и проблемам окружающего мира с помощью хитрости и различных уловок. Также трикстер часто выступают в роли двойника или антагониста Культурного героя (термин Е. М. Ме-летинского) [14, с. 942]. В современной литературе трикстер больше сохранился как архетипический персонаж, не обязательно имеющий божественное начало или сверхъестественные способности.

Исследованию «феномена трикстера» посвящен целый ряд научных работ, в частности: П. Радина [18], К. Г. Юнга [21; 22], Е. М. Мелетинского [14; 15], Ю. Е. Березкина [5; 6; 7], Е. С. Новик [16], К. Леви-Стросса [10], Б. Отто [17], Ю. М. Лотмана [12; 13], Д. Гаврилова [8; 9], О. Столярова [19], Ю. Чернявской [20], М. Липовецкого [11].

Таким образом, благодаря работам исследователей, занимающихся изучением трикстерной проблематики, выявлены общие характерные черты и функции, свойственные трикстерам: амбивалентность и бессознательность; функция медиатора; трансформация плутовства и трансгрессии в художественный жест; лиминальность; связь с сакральным контекстом; внутренняя конфликтность и двойственность; архетип Тени (двойничество); функция демиурга; стремление к нарушению табу и границ норм морали; «животное» и «провокационное» начало. Основной функцией трикстера в культуре является провокационная функция.

Однако несмотря на то, что в последнее время феномен трикстера активно изучается и данный тип героя приобрел широкую популярность в мире кинематографии и литературы, многие персонажи-трикстеры так и остаются неисследованными. В частности, не рассмотрен трикстерный комплекс в постмодернистских детективах Бориса Акунина. А ведь изучение данных героев и произведений под «трикстерным» углом поможет пролить свет на генезис и развитие одного из интереснейших архетипов мировой культуры, а также даст новый импульс к пониманию закономерностей существования литературной традиции.

Так, в своем технократическом детективе «Планета вода» Борис Акунин воссоздает трикстерные функции в таком персонаже, как принц Наполеон.

Наполеон, или Нэп, как его называют друзья и сослуживцы, несет в себе черты разрушителя и безумного гения [2]. Также Наполеон частично заключает в себе функцию демиурга , которая свойственна почти всем архаическим (мифологическим) трикстерам. Он воздвигает собственный город под водой, под его руководством разрабатываются совершенно новые аппараты, машины и виды оружия, которым нет аналогов в мире. Здесь хорошо показана еще одна из фундаментальных трикстерных черт – парадоксальная роль созидателей через разрушение . Об этой трикстерной черте в своей книге «Культура и взрыв» подробно говорит Ю.М. Лотман [13]. В этой же работе автор объясняет такую трикстерную особенность, как нестабильность, связанную с сумасшествием, благодаря которой герой-трикстер может действовать нестандартно . Именно эти качества мы видим и в Нэпе: гениальный человек, который смог создать целый город под водой грезит о свержении мирового порядка и идеей о новом мире в толще океана, в котором будут жить лишь избранные.

Также стоит отметить, что данный персонаж по своей природе морально амбивалентен . Принц Наполнен делит людей на две неравные части: братья (новый вид людей, жители Атланты) и расходный материал, который не несет ничего ценного [2, с. 157]. Наполеона нельзя отнести к отрицательным персонажам, но и распределение данного героя на положительном полюсе также будет ошибочным [6]. Отсюда и его двойственная природа, двусмысленность и противоречивость характера. Так, «Принц-Шарман» без зазрения совести готов погубить большую часть населения земли, но спасает больную девочку Беллинду, в которой смог увидеть «скрытую силу». Также хочется отметить, что о том, что Нэп может видеть некую внутреннюю «скрытую силу» в людях, может свидетельствовать связь данного героя с сакральным контекстом [11, с. 240].

В сюжете произведения Наполеон представлен в роли антагониста , противника Фандорина (но при этом не является злым двойником или тенью главного героя), и от классического отрицательного персонажа его отличает выдвинутая на первый план моральная амбивалентность.

Борис Акунин обращается к архетипу трикстера уже не первый раз. Чаще всего автор использует трикстера в роли антагониста главного героя. Реже автор обращается к трикстерам с функцией «проводника» (подобного героя можно найти в романе «Азазель» – Ипполит Зуров) [1; 4]. Такой трикстер будет включать в себя функции помощника главного героя с ярко выраженной комичностью и будет находиться на шкале со знаком «плюс» [15].

Также Борис Акунин, принимая во внимание тот факт, что трикстерный комплекс может воплощаться в героях в достаточно широком аксиологическом диапазоне, создает персонажей-двойников и одновременно антагонистов. Персо- нажи восходят к одному мифологическому архетипу и одновременно – в авторской (и читательской) шкале ценностей – противостоят друг другу, играя разные сюжетные роли. Подобное распределение трикстерных функций – находка Бориса Акунина.

В некоторых случаях Акунин ставит героев-трикстеров на середину шкалы, ясно указывая на амбивалентность подобных персонажей (такое распределение мы можем наблюдать в романе Акунина «Статский советник» (князь Пожарский)) [3]. В других автор четко распределяет функции героев-трикстеров: подобные герои играют роль двойников и в сюжете романа выполняют функции антагониста (располагаются на отрицательной шкале). Подобное распределение мы видим и в романе «Планета вода».

Такая любовь автора к героям-трикстерам не удивительна. Борис Акунин намеренно отказывается от классических отрицательных персонажей в своих романах. Поведение отрицательного героя чаще всего ожидаемо и закономерно в литературной традиции, образ же героя-трикстера непредсказуем, а его амбивалентность позволяет видеть в герое как положительные, так и отрицательные качества.

Итак, образ полностью отрицательного героя практически исчезает со страниц литературных произведений, а на его замену приходит герой-трикстер почти всегда с ярко выраженным смеховым началом и моральной амбивалентностью. Также мы видим, что на смену классическому трикстеру постепенно приходит его более современный прототип, играющий роль злого гения, безумца, мошенника, вора и шута, более схожий с трикстером «советского периода» и трикстером из плутовских романов.

TRICKSTER CHARACTERS IN THE NOVEL “PLANET WATER” BY BORIS AKUNIN: ARTISTIC FUNCTIONS

Об авторе:

КОМИССАРОВА Ульяна Александровна – аспирант кафедры истории журналистики и литературы Института международного права и экономики им. А. С. Грибоедова (111024, Москва, шоссе Энтузиастов, 21), e-mail: komissarov99999@ yandex.ru.

About the author: