Интонационно-звуковые характеристики декламационного произносительного стиля

В современной фоностилистике произносительный стиль понимается как комплекс звуковых (сегментных) и интонационных (суперсегментных) средств, отбор и специфика которых обусловлены взаимодействием ряда экстралингвистических факторов (см., например: [6]).

Декламационный фоностиль входит в систему произносительных стилей русской звучащей речи наряду с нейтральным, деловым, рекламным, информационно-публицистическим, религиозно-проповедническим и разговорным стилями, экстралингвистические свойства и языковые средства которых отчасти уже описаны в современной научной литературе (см., например: [5; 7–10; 12]).

Область использования декламационного произносительного стиля – поэтическая речь [1; 2], а также заранее подготовленная публичная монологическая речь, произносимая в особых случаях (торжественные заседания, чествования и т. п.). Для декламационного фоностиля характерно преобладание эмоционального содержания над смысловым. При этом доминирующими эмоциональными значениями являются торжественность, приподнятость.

Стилистические приметы сегментного уровня декламационного произносительного стиля соотносимы со «старшей» орфоэпической нормой, артикуляционные особенности которой можно объединить в 2 группы: 1) варьирование фонемного состава и 2) позиционные чередования вариаций и вариантов фонем.

В первом случае речь идет об особых фонемах - |l| (например: кабрио[1]ет ) и | g | (например: бо[ g ]а ). Во втором – о таких явлениях, как:

• -    эканье – произношение [и^э] на месте безударных [а], [о], [э] после мягких согласных, например: [м’и^эч’та ^/ ] ;

• -    отсутствие редукции [о] и смягчения согласных перед [э] в словах, которые воспринимаются говорящим как заимствования, например: [поэ ^/ т] ;

• -    подчеркнуто четкое произношение [j] в заударной позиции, например: зн[а ^/ j]ет ;

• -    произношение твердых заднеязычных согласных в окончаниях прилагательных на -кий, -гий, -хий и глагольных формах на -кивать, -гивать, -хивать , например: притя ^/ [гъвът’], ти ^/ [хъи] ;

• -    произношение твердого согласного в постфиксах -ся, -сь , например: начало ^/ [с], начал[са ^/ ] .

В звучащей стихотворной речи эти нормы «высокого» произношения воспроизводятся наиболее последовательно. Вместе с тем они охватывают не весь поток речи, а лишь отдельные его фрагменты, и эти отдельные фонетические инкрустации, имеющие особый фонетический облик, поднимают весь текст в особый фонетический план.

Что касается торжественно-приподнятой публичной речи, то в ней, по нашим наблюдениям, в качестве произносительных примет декламационного фоностиля обычно выступает отсутствие редукции [о] в заимствованиях, а также произношение [ g ] в словах бо[ g ]а и [ g ]осподи .

Следует отметить и свойственную декламационному стилю особую тембральную окраску, о которой говорил М.В. Панов, ссылаясь на следующие наблюдения С.М. Волконского: «Большой, открытый круглый звук – торжественный, величественный. Трудно описать механизм этого голоса. Все широко, полно, глубоко. Думайте о больших явлениях природы – гроза, северное сияние, океан» [3, с. 86–87].

Кроме того, для декламационного произносительного стиля характерно в отдельных случаях продление ударных гласных и усиление мускульного напряжения при произнесении согласных.

Что касается суперсегментных характеристик декламационного фоностиля, то они находят отражение в специфике синтагматического членения, частотности отдельных типов интонационных конструкций (далее – ИК), особом расположении интонационных центров и своеобразии межсинтагменных пауз.

Так, для декламационного фоностиля характерна тенденция к более дробному, чем в нейтральной речи, членению речевого потока, поэтому при обязательности основного членения, совпадающего с синтаксическим, здесь используется дополнительное членение, выделяющее в отдельные синтагмы смысловые группы высказывания. Это позволяет усилить впечатление значительности произносимого. Например ²: Во дн и ^(/) сомн е ³ний,/ во дни т я ⁵гостных разд у ⁵мий/ о су^(/)дьбах моей Ро⁶дины,/– ты оди²н мне/ подд е ⁽⁶⁾ржка и оп о ²ра,/ о вели²кий,/ могу²чий,/ правди²вый/ и свобо⁶дный/ ру^(/)сский язы^1-2к!/

Следует отметить также четкость границ между синтагмами, а также свойственную декламационному фоностилю тенденцию к выравниванию длины синтагм, что приводит к ритмизации речи. Например, в приведенном фрагменте стихотворения в прозе И. Тургенева в исполнении актрисы

Алисы Коонен количество слогов в синтагмах распределено следующим образом: 5 – 8 – 8 – 4 – 7 – 4 – 3 – 3 – 4 – 4.

Одной из наиболее ярких черт декламационного стиля является чередование восходящих и нисходящих движений тона в конечных и неконечных синтагмах. Такой эффект достигается благодаря высокой частотности ИК-5, близких ей по мелодическому контуру двувершинных модальных реализаций ИК-2 ^// , ИК-3 ^// , ИК-1 ^// , имеющих менее контрастное, чем в ИК-5, повышение тона в предцентро-вой части, а также сочетаний ИК-6 + ИК-2 или ИК-6 + ИК-1 в соседних синтагмах, например: Не бу^(/)дь тебя^2/// – как не впасть в отч а ⁶яние/ при ви⁽³⁾де всег о ⁶,/ что совер-ша⁵ется до⁵ма?/...

Оттенок приподнятости, свойственный декламационному стилю, создает высокая частотность модальной реализации ИК-6, отличающейся удлинением гласного центра, например: Но нельзя⁶ верить,/ чтобы тако^(/)й яз ы ⁶к,/ н е ⁶ был да^(/)н/ вел и ⁶кому/ наро²ду!/

Центр интонационной конструкции в декламационном произносительном стиле располагается обычно в середине или конце синтагмы, что способствует формированию экспрессивной и эмоциональной насыщенности звучания.

Кроме основных интонационных центров довольно частотны факультативные центры. В рамках одной синтагмы их может быть либо несколько, либо только один, расположенный на первом слове синтагмы. В этом случае образуется рамочная акцентная структура, придающая речи благозвучие.

Особенностью основных и факультативных центров в декламационном фоностиле является удлинение гласных центра.

Декламационной речи свойственны четкие межсинтагменные паузы. Такой тип пау-зирования характерен для торжественной, приподнятой речи, так как подчеркивает самостоятельность и смысловую выразительность отдельных частей высказывания.

Внутрисинтагменные паузы для декламационного стиля не характерны.

Стилистическим маркером декламаци-онности звучания является замедленный темп речи. Он обусловлен удлинением ударных гласных в основных и факультативных центрах ИК, членением текста на небольшие по объему синтагмы, наличием продолжительных по длительности межсинтагменных пауз.

Интенсивность произношения звуков в декламационном фоностиле выше, чем при нейтральном произнесении.

В качестве примера проанализируем комплекс интонационно-звуковых средств, которые использует Н. Михалков при чтении стихотворения А.С. Пушкина «Поэту»:

По э ⁶т ! Не дорожи⁽⁶⁾ любовию нар о ⁶дной ./ Упре^(/)ков и похва⁽⁶⁾л пройд е ^(/)т минутный ш у ⁶м ;/ Услышишь суд глупц а ⁶ / и смех толп ы ⁶ холодной ,/ Но ты останься тв е ⁶рд ,/ споко³ен / и угр ю ^1-6м ./

Ты ца⁶рь :/ живи⁽⁶⁾ од и ^1-6н ./ Дорогою свобо⁶дной / Иди⁽⁶⁾ , куда⁽⁶⁾ влече⁽⁶⁾т тебя⁽⁶⁾ свободный у⁶м ,/ Усоверше^(/)нствуя плоды любимых д у ^2//м ,/ Не тре^(/)буя награ^2//д/ за по^(/)двиг благоро^1//ный ./

Он и ⁶/ в самом тебе¹ .// Ты с а ⁶м / свой высший су^1-6д ;/ Всех стро³же оценить умеешь ты свой труд ./ Ты им ... дово³лен ли, взыскательный художник ?/

Дово3лен?/ Так пуска6й/ толпа(/) тебя брани1//т/ И плю(/)ет на алта1//рь,/ где твой ого(/)нь гори1//т,/ И в де(/)тской ре2//звости/ коле6блет/ твой трено1жник./

Транскрипция показывает, что данный текст отличается декламационной окрашенностью звучания. Отметим, что оттенок приподнятости, возвышенности в исполнительском варианте Н. Михалкова обусловлен, прежде всего, проблематикой стихотворения, позволяющей отнести это произведение к сфере высокой поэзии.

Так, жанрово-поэтическая принадлежность текста подчеркнута системой средств художественной образности, организованной по принципу контраста, когда слова, обозначающие «высокие» и «низкие» понятия, свойства, действия, противопоставляют две темы – поэта и толпы (ср.: взыскательный художник , свободный ум , высший суд , влечет , алтарь , награды , подвиг благородный и т. п., с одной стороны, и суд глупца , толпа холодная , плюет , толпа бранит и т. д. – с другой).

Высокая поэтичность текста усиливается и за счет немногочисленных стилистически окрашенных морфологических и син- таксических средств: формы творительного падежа на -ию (любовию) и синтаксических конструкций с инверсированными членами (дорогою свободной; подвиг благородный; всех строже оценить умеешь ты свой труд и т. д.).

Интонационно-звуковое (просодическое) оформление текста также принимает участие в создании его декламационной стилистической окраски.

На сегментном уровне актер использует такие стилистические приметы деклама-ционности звучания, как удлинение некоторых ударных гласных (обычно это центры ИК) и усиление мускульной напряженности при артикуляции отдельных согласных.

Одной из наиболее ярких черт деклама-ционности в исполнительском варианте Н. Михалкова является чередование восходящих и нисходящих движений тона. Оно достигается концентрацией ИК-5 и близких ей по мелодическому контуру двувершинных модальных реализаций ИК-2// и ИК-1//, например:

Так пуска6й/ толпа(/) тебя брани1//т/

И плю(/)ет на алта1//рь,/ где твой ого(/)нь гори1//т,/ И в де(/)тской ре2//звости/ коле6блет/ твой трено1жник./

Оттенок приподнятости стихотворения в исполнении Н. Михалкова создает и высокая частотность модальной реализации ИК-6, отличающейся удлинением гласного центра, например:

По э ⁶т! Не дорожи⁽⁶⁾ любовию нар о ⁶дной./

Упре^(/)ков и похва⁽⁶⁾л пройд е ^(/)т минутный ш у ⁶м;/

Кроме того, торжественность звучания возникает благодаря ритмизации речи. В качестве слагаемых ритмомелодических фигур здесь выступают примерно равные по объему смежные синтагмы и их однотипное интонационное оформление: чередующиеся двух-и четырехсложные синтагмы, которые актер произносит соответственно с ИК-6 и ИК-1, например:

Он и ⁶/ в самом тебе¹.// Ты с а ⁶м/ свой высший су^1-6д;/ или повторяющиеся шестисложные синтагмы с двувершинными ИК-1^//, например:

... толпа(/) тебя брани1//т/

И плю(/)ет на алта1//рь,/ где твой ого(/)нь гори1//т/...

В чтении Н. Михалкова наблюдается характерная для декламационного фоностиля тенденция к более дробной делимитации речевого потока, вследствие чего усиливается впечатление значительности произносимого фрагмента речи, например:

Услышишь суд глупц а ⁶/ и смех толп ы ⁶ холодной ,/ Но ты останься тв е ⁶рд,/ споко³ен/ и угр ю ^1-6м./ ;

или:

Он и ⁶/ в самом тебе¹.// Ты с а ⁶м/ свой высший су^1-6д/ ...

При исполнении пушкинского текста актер использует и такие стилистически значимые интонационные средства декламационного фоностиля, как перенос места центра ИК в начало синтагмы, а также акцентно-мелодическое выделение слов в предцентровой части интонационной конструкции за счет оформления факультативных центров по типу ИК-6 или ИК-2, например:

Упре^(/)ков и похва⁽⁶⁾л пройд е ^(/)т минутный ш у ⁶м;/ <...> Иди⁽⁶⁾, куда⁽⁶⁾ влече⁽⁶⁾т тебя⁽⁶⁾ свободный у⁶м,/ <...> Всех стро³же оценить умеешь ты свой труд./

Как видно из приведенной транскрипции, специфика расположения и акустического маркирования интонационных центров способствует созданию впечатления эмоционально-экспрессивной насыщенности звучания.

Произносительные элементы декламационного фоностиля могут использоваться и для формирования ироничного оттенка в звучании речи. В качестве иллюстрации приведем фрагмент интонационной транскрипции рассказа А.П. Чехова «В потемках» в исполнении актера А. Миронова:

Му1-2ха/ средней величины4-6/ забрала(6)сь в но2с/ товарища прокуро6ра,/ надво(/)рного сове6т-ника/ Га1-2гина./ Лю(3)бопы2-6тство ли ее мучило,/ или, быть может, она попала туда по лег-комы4-6слию,/ или благодаря поте6мкам,/ но только но6с/ не вы2нес/ присутствия инородного те6ла/ и по(6)дал сигна6-4л/ к чиха1нию./ Га6гин/ чих-ну1л,/ чихну6л/ с чу1вством,/ с пронзи(6)тельным при2свистом/ и та3к/ гро1-2мко,/ что кровать вздро6гнула/ и издала зву6к/ потрево(6)женной пружи1ны./ Супру3га Гагина,/ Марья Миха6йлов- на,/ кру(/)пная, по(/)лная блонди6нка,/ то6же вздро(/)гну-ла/ и просну1лась./ Она поглядела в поте6мки,/ вздохну6ла/ и поверну6лась/ на другой бо1к./ Минут через пя6ть/ она еще2 раз/ поверну1лась,/ закрыла плотнее глаза6,/ но со6н/ уже не возвраща1лся к ней./ Повздыха6в/ и поворо3чавшись/ с бо(/)ку на6 бок,/ она приподняла6сь,/ переле(3)зла через му6жа/ и, надев ту6фли,/ пошла(6) к окну1./

Ирония в художественном произведении служит обычно приемом «экспрессивной оценки отдельных персонажей, эпизодов, явлений со стороны автора» [4, с. 92]. Этот троп, отличительный признак которого – «двойной смысл, где истинным будет не прямо высказанный, а противоположный ему, подразумеваемый» [11, с. 109], органичен в системе средств чеховской поэтики, ориентированной на имплицитный способ изложения, когда авторское отношение к героям и событиям не имеет вербального выражения.

В данном фрагменте ироническая модальность возникает в результате употребления «высоких» слов по отношению к «низким» предметам, а именно использования книжной и специальной лексики для обозначения бытовых явлений ( муха средней величины; нос не вынес присутствия инородного тела и т. п.).

В актерской интерпретации фрагмента рассказа иронический оттенок чеховского повествования усиливается благодаря интонационному оформлению, имеющему декламационную окраску:

• 1)    высокой частотности нейтральных и модальных реализаций ИК-6 при выражении незавершенности: Она поглядела в поте⁶м-ки,/ вздохну⁶ла/ и поверну⁶лась/ на другой бо¹к./ Минут через пя⁶ть/ она еще² раз/ поверну¹лась,/ закрыла плотнее глаза⁶,/ но с о ⁶н/ уже не возвраща¹лся к ней./ ;

• 2)    преобладающему членению речи на небольшие по объему синтагмы, часто включающие 1–2 слова, вследствие чего замедляется темп речи: М у ^1-2ха/ средней ве-личины^4-6/ забрала⁽⁶⁾сь в но²с/ товарища прокуро⁶ра,/ надво^(/)рного сове⁶тника/ Га^1-2гина./;

• 3)    ослаблению слитности произнесения слов, приводящему к динамическому или мелодическому их выделению в пределах синтагмы: Супру³га Гагина,/ Марья Миха⁶йлов-на,/кру^(/)пная, по^(/)лная блонди⁶нка,/ то⁶же вздр о^(/)гнула/ и просну¹лась./ ;

• 4)    ритмизации речи, создаваемой повторением ритмомелодических фигур, включающих такие сочетания типов интонации, как ИК-6+ ИК-6+ИК-1 либо ИК-6+ИК-1: Га⁶гин/ чих-ну¹л,/ чихну⁶л/ с чу¹вством,/ с пронзи⁽⁶⁾тель-ным при²свистом/ и та³к/ гро^1-2мко,/ что кровать вздро⁶гнула/ и издала зву⁶к/ по-трево⁽⁶⁾женной пружи¹ны./

Избранный актером торжественный и приподнятый оттенок звучания контрастирует с бытовым содержанием рассказа и позволяет еще более оттенить в восприятии слушателей авторскую иронию, заложенную в тексте.

Итак, охарактеризованные сегментные и суперсегментные средства формируют специфику декламационного произносительного стиля.