Искусство художественной обработки дерева в диалоге истории и современности

ИСКУССТВО ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ОБРАБОТКИ ДЕРЕВАВ ДИАЛОГЕ ИСТОРИИ И СОВРЕМЕННОСТИ

Материал посвящен искусству художественной обработки дерева, рассмотрению различных сторон мастерства художественной обработки дерева, личности мастера-творца и дизайнера, анализу взаимосвязей материала и способов его художественной обработки, формулируются принципы творческого созидания. Ключевые слова: искусствознание, художественная обработка дерева, художник, мастер, дизайнер, созидание.

Продукция художественной обработки дерева адресована непосредственно человеку, индивидуальному потребителю. Более того, изделия художественной обработки, исходя из их особенностей, можно охарактеризовать как звено не только материальной, но и духовной культуры. Они несут на себе отпечаток стиля, моды, общественных идеалов, взглядов и предпочтений конкретного времени.

В поисках разнообразия внешнего вида мастера в большей мере стали прибегать к облагораживанию объема и поверхности, введению скульптурно-пластических обработок. Следует заметить, что декор, который подчеркивает индивидуальность, служит и художественным завершением предмета. Декор, будучи феноменом не столь глубоким, как сама форма и структура изделия, развивался гораздо быстрее их. На первых порах стихийный, импровизированный, он приноравливался к самой форме, к ее стилю. В настоящее время он служит средством гармонизации архитектуры и предметной среды. Мастера работают и как творцы новых изделий, и как исполнители повторов и вариаций, создавая мир предметов, куда включаются ложки, черпаки, солонки, хлебницы, блюда, лотки, подносы, чашки, мебель, орудия труда, детали интерьера и многое др., а также сувениры, игрушки и подарочные изделия. Все они выполняются на токарной, столярной, долбленой, щепной, строганной и плетеной основе. Эта основа служит типологическим признаком изделий из древесины.

Непосредственно при изготовлении изделий из дерева их форма испытыва- ет двойное действие: во-первых, действие свойств материала, во-вторых, действие способов его обработки.

Художественная обработка дерева, а также и дизайн предметно-пространственной среды, являются одним из ярчайших проявлений общеэстетической диалектики «естественного» и «искусственного», т.е. природы и культуры; а относительно нашей темы – это, с одной стороны, природность материала, а с другой – технологии его обработки. «Природа и Культура буквально пронизывают друг друга» (2, с. 47). Это взаимное влияние предполагает гармоничный синтез. При нарушении же естественной гармонии «наружу вырывается их жесткий потенциальный антагонизм» (2, с. 67). Следовательно, материал как основа изделий и способы его обработки должны составлять единое целое и не противоречить друг другу. Этот подход воплотился в исторически сложившихся различных приемах и методах деревообработки, в том числе в утилитарнобытовых и художественных изделиях. Художественная обработка стала необходима как максимальное выражение физико-механических свойств и эстетики материала, как художественное завершение предмета и пространства на стадии их создания.

Анализируя взаимосвязь «материал и способы его художественной обработки», мы обратили внимание на то, что декорирование здесь является своеобразным коррелятором комфортности зрительного восприятия самого материала и объекта. С помощью этого средства материал и объект из него осваиваются художественно. Таким образом,

человек вновь и вновь уделяет внимание художественной обработке. То, что такое внимание создает почву для решения эстетических и технологических задач, не может быть поставлено под сомнение.

Художественная обработка дерева представляет собой один из самых древних и распространенных видов созидательной деятельности. Издавна резчики-столяры изготовляли из дерева все предметы внутреннего и внешнего убранства жилища. Практически полезные вещи руками мастеров преображались. Из потребности преобразования (преображения) простого предмета плотницкой или столярной работы развивается самобытная область человеческой деятельности – художественная обработка дерева. В процессе ее уделяется внимание выявлению всех качеств и свойств древесины, в том числе механических, технологических и особенно эстетических, таких как пластика, текстура, цвет, фактура, природность самого материала.

Эти же принципы созидательной деятельности в деревообработке должны действовать и сейчас, в период обновления форм экономического развития, в период возрождения многих сторон национальной самобытности. Если обратиться к истории, то именно приемами и способами художественной обработки изделий из дерева россияне удивляли мир. Свидетельством тому может служить Всемирная выставка в Париже в 1900 году, или же хорошо сохранившиеся примеры домовой резьбы в традиционном жилище в разных регионах России – на Севере, в Сибири, в среднем Поволжье (рис. 1).

Рисунок 1

а, в — причелины и ветреница; б — коньки; г, е — колонки; д — кронштейны-выпуски

Понятие «обработка» всегда связано с процессом деятельности, но художественная обработка – это процесс, рожденный стремлением человека к Красоте, к эстетическому упорядочению облика предметов и окружающей среды, к художественному осмыслению формы и материала. Понятие «художественность» – одно из важнейших понятий эстетики (2, с. 189). С древнейших времен объективной основой понятия эстетики являются стройность, упоря- доченность, гармония частей и целого (2, с. 7). Вместе с развитием общественноисторической практики и общим прогрессом человеческого знания расширяется круг предметов и явлений, имеющих отношение к эстетике. Исходя из этого, мы можем сказать, что художественная обработка дерева, с одной стороны, имеет отношение к деревообработке как способу работы с соответствующим материалом, а с другой – согласуется с принципами и закономерностями эсте- тической композиции, т.к. именно ее составными частями выступают гармония, стройность и упорядоченность. В результате познания и опыта постепенно складывалось стремление к отбору лучшего, наиболее полезного, целесообразного в обработке древесины.

Понимание логики материала, не насилие, а органичное, основанное на знании свойств и природного естества, преображение его – вот что составляет гуманистическую традицию творческого созидания северных мастеров деревообработки.

Основные способы, приемы и методы, связанные с изготовлением изделий из древесины, сформировались с давних пор, но в связи с развитием техники, машин, оборудования, в связи с развитием машинного производства возникает понятие «технология». Искусство художественной обработки на всех этапах связано с технологией и не существует само по себе. Чтобы получить изделие, надо произвести целенаправленный ряд работ над материалом, т.е. над древесиной. Этот последовательный ряд работ в трудах известного ученого В. Н. Михайлова получает название «технологический процесс».

Что касается художественной обработки, то он отмечает: «Характерной чертой деревообрабатывающего производства является отделка изделий, достаточно сложная и тщательная, часто переходящая в область художественной (инкрустация, резьба и др.)» (4, с. 13). То есть на получение художественных качеств изделия он указывает только на этапе его отделки, но на этапе изготовления формы об этом подробно не говорится. Только попутно он отмечает: «Наряду с грубыми, простыми работами, такими, например, как изготовление оконных переплетов и дверей, корпусов судна, простой некрашеной мебели и т.п., деревообрабатывающее производство охватывает и весьма сложные мелкие и тонкие работы по изготовлению фанерованной мебели, инкрустированной древесиной ценных пород или металлом, с тщательной отделкой, полиро- ванием и т.п. Многие изделия этого производства являются высокохудожественными» (4, с. 14). Таким образом, в трудах В. Н. Михайлова технология механической деревообработки, ее принципы сформулированы и получили подробное толкование, но вместе с тем, технология художественной обработки как самостоятельное направление в деревообработке не рассматривается.

Эстетические проблемы художественного конструирования изделий, в частности, мебели, рассматриваются в трудах таких авторов, как И. В. Азаров, П. Д. Бобиков, В. В. Янов, А. А. Белов, В. Д. Богуш, А. А. Барташевич, А. Н. Черепахина и др. В художественных технологиях важную роль играет оценка материала с эстетической точки зрения; с этих позиций материал должен обеспечивать «наиболее благоприятные художественно-декоративные качества изделия, не нарушающие целостности восприятия формы, а способы обработки и отделки должны раскрывать и усиливать эти декоративные качества» (5, с. 124). Следовательно, в оценке эстетики материала важно учесть, какие возможности он дает при обработке с целью раскрытия и усиления декоративных качеств как самого материала, так и изделий из него.

За последнее время повысился интерес именно к декоративно-художественным видам обработки. Здесь различают: рельефный, орнаментальный, наборный и накладной декор с использованием как различных пород древесины, так и целого ряда других материалов, чтобы подчеркнуть возможности их сосуществования в едином ансамбле, что соответствует нынешним общественным эстетическим представлениям с учетом изменений последних лет.

Кроме того, следует сказать, что в практике специальных разработок долгое время существовал взгляд на декор как на некое мещанское явление, на некое излишество. Теперь уже так не считают. Сегодня говорят о том, что декор нужен, обсуждая лишь меру декорирования (5 и др.). Поскольку интуиция спе- циалистов различного профиля подсказывает, что декоративность необходима в формировании предметно-пространственной среды, то технологии декорирования разрабатываются с одновременным решением вопросов включения их в производство и, прежде всего, в производство художественно-промышленных изделий.

Создание предметов окружающей среды – это задача дизайнеров, художников прикладного искусства, социологов и ряда других специалистов. При этом учитывается, что одни предметы существуют для воплощения необходимости, другие – для удобства, а третьи – для наслаждения. Предметное окружение несет в себе много ценной информации об эпохе, о производственных и общественных отношениях.

В этой связи с учетом многолетнего изучения различных сторон мастерства художественной обработки дерева, личности мастера-творца и дизайнера нами выдвигаются принципы творческого созидания, содержание которых состоит в следующем.

Итак, индивидуальность мастера, а с другой стороны – дизайнера, отражает целевую направленность процесса профессиональной созидательной деятельности и требования к уровню его готовности выступать организатором обустройства среды обитания.

• 1.    Принцип формирования гуманистических позиций в обустройстве среды обитания с давних пор является основанием для творческой деятельности мастеров. Проблема совокупности эстетического и нравственного начала занимала значительное место в их деятельности. Их жизнеутверждающее искусство всегда приносило и теперь приносит радость, выстраивает ряд позитивных образов (образовывает), возле которых формируется нравственность. Это помогает лучше разобраться в жизни, все низменное и грубое в этом случае отступает.

• 2.    Принцип профессионализма занимает важнейшее место в системе художественной обработки дерева. «Одно дело делаешь, другого не порть», – гово-

• рит народная мудрость. Профессионально важные характеристики: творческая интуиция; креативность как способность к созиданию и действию в ситуации неопределенности и дефицита информации; наблюдательность, целенаправленность действий, художественный вкус. Надо заметить, что все формы изделий, выходившие из рук мастера – очень условные, цельные и универсальные по функции. Их образная сущность выражена с помощью нескольких важных, очень точных деталей и штрихов. Отношение к труду как к нравственному долгу складывалось в народной среде веками. Любой труд требовал терпения, сноровки и усердия. От этого в среде мастеровых людей вырабатывалась наблюдательность, умение обобщать, делать заключения.

• 3.    Принцип интеграции жизненной необходимости, искусства и созидания . Культура народа, его традиции утверждаются не столько в искусстве, но главным образом в том, как человек живет в действительности, насколько благоустроена окружающая его среда в труде, в быту, в отдыхе. В народном творчестве веками создавалась система, представляющая собой свод знаний, зрительных образов и соответствующих упражнений. Выполняя, например, строительство дома, создавая его резное убранство, северный плотник-столяр делает выбор, основанный на знании и понимании устоявшегося. Между тем включаются и новшества, которые со временем врастают в традицию, либо наоборот – незаметно исчезают.

• 4.    Принцип индивидуальности мастера-художника . Сущность индивидуальности состоит в характеристиках интеллектуальной, мотивационной, эмоциональной, волевой, предметно-практической, экзистенциальной сфер и саморегуляции. Каждый мастер сохраняет свое индивидуальное лицо, неся традицию общего, нравственного творческого опыта, следуя главным образом духу, а не букве народного творчества. Это «человек трудолюбивой души» – такое определение особенно точно, поскольку мастерство на ниве творческой деятельности, как правило, включает и духовный опыт. В народных представлениях с мастерством связывались мудрость, опыт, ответственность и сознательность. Нравственный критерий был неотделим от понятия «народный мастер». Именно

• 5.    Принцип единства и целостности методов обработки. В результате исторических изысканий, творческих и технологических экспериментов, многолетней кропотливой работы становятся известными и доступными для использования в производстве изделий тонкости технологических и художественных традиций обработки дерева. В этой связи обозначим наиболее важные черты традиционной художественной обработки дерева, которые выступают единым целым: выбор материала, доступного художественной обработке; единство функционального и художественного; удобство, простота, целесообразность; художественная выразительность изделий при минимуме затрат на их изготовление.

Результат работы плотника, мастера-столяра, краснодеревщика выражает его внутреннее состояние, его видение мира, его индивидуальную одаренность. Кроме знания правил и понимания свойств материала, приемов и способов работы с ним требуется еще и «чутье», и эстетический вкус. Художественная обработка дерева как форма традиционной эстетической деятельности, возникнув из нужд общественной практики, развивалась на первоначальном этапе как направление духовно-практической деятельности. Процесс этой деятельности организуется и обретает свои особенности мастерства художественного освоения среды обитания; мастерства художественной обработки дерева. Кроме того, эта деятельность формирует и воспитывает самого человека как общественное существо.

он помогает всем нам глубже осмыслить исторический опыт творческого созидания предметной среды.

Для наглядного фиксирования процесса творческого созидания сформулируем ряд принципов, которые характерны в работе мастеров ДПИ, столяров, плотников, резчиков и дизайнеров, и представим в структуре-схеме (рис. 2).

Рисунок 2

Принципы творческого созидания в системе художественной обработки дерева

Принципы творческого созидания мастеров деревообработки

Формирование гуманистических позиций

Профессионализм

Интеграция жизнен необходимости, искусства и созидания

Инд ив идуал ьностъ мастера и мастерства

Единство и целостность методов обработки

Вышеописанная модель позволяет установить связь между трудом мастера художественной обработки дерева и трудом дизайнера, между историей и современностью в данном направлении деятельности. При этом, что самое главное, она позволяет рассматривать результаты их труда в неком диалоге, который обусловлен природой самого материала и общностью устремлений позитивного развития. Это есть постоянная универсалия творческого созидания. На ней основан диалог истории и современности, а также позиции преемственности.

Проблемы художественной обработки древесины на промышленной основе принимаются во внимание современными производителями. Широкая механизация и автоматизация меняет характер производства – начинает преобладать выпуск изделий, обработанных с высокой степенью выразительности, приближенных к художественной обработке и выпускаемых малыми сериями. Причем, следует отметить, что и ремесленный, и промышленный уровни, бесспорно, сосуществуют, взаимно дополняют и обогащают друг друга.

Таким образом, можно сделать вывод, что универсальность и единство традиционной и современной системе художественной обработки древесины придают вхождение их в общую человеческую культуру конкретного периода, общность устремлений позитивного развития, а также природа самого материала.