Исследование петроглифов Южного Алтая в 2010 году

В сентябре 2010 г. автор продолжил изучение наскальных изображений на юге Горного Алтая (Кош-Агачский р-н Республики Алтай). Были обследованы высокогорные долины рек Чаган, Ак-Кол, Кара-Оюк и Елан-гаш. Петроглифы разных эпох от бронзового века до современности в изобилии представлены на скальных выходах и моренных валунах и в разной степени изучены – обнаружены, скопированы, проанализированы и опубликованы (см.: [Окладников и др., 1979, 1980, 1981, 1982; Окладников, Окладникова, 1985; Кубарев, Маточкин, 1992; Черемисин, 2002, 2005, 2004, 2006 и др.]).

В ходе работ были обнаружены ранее неизвестные в данном районе петроглифы, в том числе изображения, достаточно редко встречающиеся среди хорошо изученных, традиционных и широко распространенных наскальных сюжетов. Это композиция с птицами в урочищах Абиджай (скорее всего, здесь воспроизведены журавли) и новая композиция в Елангаше, в которой, очевидно, изображены редкие представители авиафауны высокогорья – улары.

Большой интерес представляют впервые скопированные композиции, выполненные в технике граффити. Изображения относятся к разным эпохам: колесницы выгравированы в эпоху бронзы, а сцены охоты с собаками – в древнетюркскую эпоху. Уточнялись прорисовки известных и опубликованных ранее композиций в местонахождениях петроглифов Соок-Тыт, Елангаш и Абиджай. Среди древнетюркских граффити встречены изображения вооруженных воинов, стреляющих из лука, сцены охоты на горных козлов. Достаточно детально воспроизведены прически, одежда, оружие и экипировка коней. Техника граффити позволяла древним мастерам, использовавшим, очевидно, специальные инструменты, наносить столь тонкие линии и воспроизводить столь миниатюрные фигуры, что скопировать их на транспарантные материалы сегодня очень сложно, так как линия, которую оставляют самые тонкие стойкие маркеры, не соответствуют по толщине тончайшим резным начертаниям на скалах.

Неоднократно зафиксировано сочетание техники выбивки (пикетажа) и тонкой гравировки. Например, у пары антропоморфных или зооантропом-рофных персонажей в Елангаше абрис фигур передан выбивкой, а звериные черты (когти на руках и ногах) воспроизведены гравировкой (рис. 1). Нами

Рис. 1. Петроглифы Елангаша.

зафиксированы случаи гравированных эскизов, по которым впоследствии наносилась выбивка, а также сочетание выбивки и гравировки для персонажей одной многофигурной композиции.

В той же технике гравировки, прочерчиванием или процарапыванием патины, зачастую поверх древних петроглифов на скалах нанесены многочисленные изображения нового и новейшего времени. Интересно включение древних рисунков в позднейшие композиции. Некоторые древние выбитые на скальной поверхности фигуры подновлены путем повторе- ния первоначального абриса и высвечивания патины древнего рисунка; на одном из петроглифов эпохи бронзы нацарапаны “уточняющая” сюжет изображения надпись “это сарлыг” (як) (рис. 2). “Подписаны” и некоторые другие фигуры, “названы” также другие персонажи древних рисунков. Оригинальные композиции нового времени – батальные сцены с использованием огнестрельного оружия, сцены охоты, перекочевок, воспроизведения домашних животных с тамгами, многочисленны и традиционны для южного Алтая [Черемисин, 2004а].

Новейшие, современные петроглифы демонстрируют, помимо воспроизведения реалий наших дней, большое количество надписей. Среди них наряду с автографами и меморативными краткими записями, встречены и весьма пространные пассажи разнообразного содержания, в том числе настоящие палимпсесты. В них первоначально нанесенные многословные сообщения впоследствии затерты, уничтожены, а их содержание, потерявшее актуальность, впоследствии скрыто.

Таким образом, в 2010 году получены новые материалы об изобразительных традициях населения высокогорного Алтая на протяжении по меньшей мере четырех тысячелетий. В пределах юго-восточного Алтая можно достоверно выделить меняющие друг друга стили. Наиболее отчетливо большим количеством петроглифов представлен пласт наскальных рисунков эпохи бронзы, стиль оленных камней и изображения в скифосибирском стиле, выразительный пласт для петроглифов древнетюркской эпохи, а также своеобразные гравюры нового времени и довольно многочисленные современные рисунки.

Рис. 2. Петроглифы Абиджая.