Из опыта прусского королевского инспектора по восстановлению и возведению органов княжества Гальберштадт

Речь в данной статье пойдет об одной из граней творческой деятельности Андреаса Веркмайстера (1645–1706) – выдающегося человека своей эпохи, органиста, инспектирующей особы органных дел, автора одиннадцати опубликованных теоретических опусов, композитора, переводчика, издателя и, наконец, заботливого отца немалого семейства. Как считается, его жизненный путь был весьма успешным. Он получил широкое признание еще при жизни. Звание прусского королевского инспектора органов свидетельствовало об уважении со стороны властвующих особ. Постоянное издание сочинений Веркмайстера подтверждало востребованность современниками. А многочисленные хвалебные оды и посвящения, предваряющие издания его трактатов, удостоверят любого в глубоком почитании творческих достижений и практической деятельности Веркмайстера. При непосредственном ознакомлении с его наследием невольно возникает мысль о том, что это был человек огромной трудоспособности, активный, неутомимо стремящийся к достижению поставленных целей. Его необычайная ответственность позволяла в должной мере совмещать творческую деятельность со служебными обязанностями и заботой о близких.

Сведения об Андреасе Веркмайстере, почерпнутые из весьма ограниченных биографических фактов и трактатов, выстраивают образ незаурядной личности, деятельность которой еще в недостаточной мере представлена в историко-теоретической панораме музыкознания, ибо имя этого человека связывают, прежде всего, с вопросами музыкального строя. Но прологом к учению о темперации стал его первый трактат «Orgel-Probe» («Испытание органа») [31], явившийся результатом практической деятельности в качестве органиста.

Веркмайстер отлично разбирался в особенностях устройства органа, мог определить причину плохого звучания инструмента, поэтому свои знания и опыт реализовывал как прусский королевский инспектор по восстановлению и возведению органов княжества Гальберштадт [12, s. 228]. Ступил же он на эту стезю 24 декабря 1664 г., когда девятнадцатилетним юношей принял приглашение на должность помощника органиста в Гассельфельде (округ Вернигероде, земля Саксония-Ангальт), близ Бланкенбурга, расположенного у северного края Гарца. В течение своего пребывания в этом небольшом городке он неоднократно получал предложения о работе из других местностей. А это, безусловно, говорит о профессиональных качествах и об авторитете музыканта в кругу специалистов и знатоков, проживающих в различных городах. Действительно, доподлинно известно, что, когда в 1670 г. появилась вакансия органиста в городе Эльрих близ Нордхаузена (округ Эрфурта), Веркмайстеру пришло приглашение от герцога Рудольфа Августа фон Брауншвейг (1627–1704), пожелавшего видеть достойного музыканта на службе в графстве Бланкенбург [12, s. 228]. Четыре года спустя, в 1674 г., поступает очередное приглашение из Эльбингероде, где ему предлагалось место помощника органиста и городского писаря. Хотя, следует заметить, информация о нахождении музыканта в городах Эльрих и Эльбингероде весьма противоречива. Так, согласно сведениям биографического словаря Франсуа Жозефа Фетиса (1784–1871) и ежеквартальным журналам реестра должностей в Эльрихе (1670) и Эльбингероде (1674), Веркмайстеру была предложена работа, но он от нее отказался [13, p. 546]. Тем не менее У. Херманн [17, s. 5] утверждает, что в эльбингероденском реестре подобное сообщение отсутствует. И все же кведлинбургское приглашение, о котором речь пойдет далее, адресовано «Андреасу Веркмай-стеру, органисту из Эльбингероде». И это несомненный факт! На его основании можно предполагать, что последний служил какое-то время в Эльбингероде. Но, к сожалению, известная по публикации похоронная речь И. М. Гётце [16], являясь, в конечном счете, единственным источником его биографических данных, не проливает свет на этот период жизни музыканта.

Вскоре появляется еще одна новая вакансия, а именно в октябре 1675 г. в Кведлинбурге, в Нижней Саксонии, умирает Иоганн Генрих

Швемлер, который в течение 26 лет исполнял обязанности органиста монастырской церкви Святого Зервациуса. По настоянию своего «кведлинбургского» дяди Виктора, служившего тогда в качестве «придворного кантора и занимавшего уже шестое место в ранге учителей» [17, s. 7], Веркмайстер хлопочет о предоставлении ему места органиста. Он оставляет работу в Эльбингероде и, чтобы принять участие в конкурсном испытании органистов в музыкальной теории (in musica theoretica) и практике (pro Organo probiret), в ноябре 1675 г. возвращается в Кведлинбург, где он когда-то в течение двух лет (1662–1664) обучался в гимназии. Среди испытуемых претендентов, помимо Веркмайстера, в источниках упоминается еще два имени. Это органист церкви Святого Мартина в Гальберштадте Иоганн Каспар Трост и городской кантор из Кведлинбурга Михаель Вагенер [16]. Позже, на страницах своего трактата «Harmonologia Musica» (1702), Веркмайстер вспомнит о церемонии этого экзамена. По его мнению, испытания подобного рода не имеют ни взыскательного судьи (Censor), ни «одобряющего» (Probator), ибо сами кандидаты проверяют друг друга в мастерстве [30, s. 70]. Веркмайстер успешно выдерживает предложенное ему испытание в присутствии весьма почитаемых особ: досточтимой аббатисы, пфальцграфини27 Анны Софии28 и членов консистории. В результате он получает желаемое место органиста при коллегиальной церкви29 Святого Зервациуса. Веркмайстеру также поступает приглашение на должность органиста при дворе настоятельницы кведлин-бургского монастыря Анны Софии I:

«Наше приветствие опытному, глубокоуважаемому, доброму другу! Сообразно этому, досточтимая светлейшая дама, наша милостивая княгиня и госпожа, днями проводив- шая Вам испытание на должность органиста здешних придворной церкви и монастырской церкви Святого Зервациуса, милостью своей велела звать и пригласить Вас, как-то, мы данным документом, во имя Господа, подготовили. Наряду с этим потребовала Ваше дело уладить таким образом, чтобы Вы могли приехать к ближайшему Рождеству. Кроме того, предусматриваем, что Вы в дальнейшем будете подобающе и должным образом выполнять обязанности верного и прилежного органиста. И в случае надлежащей службы с приличествующим вниманием в качестве единоличного управляющего и хранителя инструмента, соответственно, планируем Вам оплату золотом. Ибо Вас как высокое начальство всякий должен признавать, и Вам подобает соответствующе то, что вкушал Ваш предшественник как придворный органист во дворце княжеского монастыря и вышеупомянутой монастырской церкви. Вместе с этим от монастырской церкви Вам милостиво причитается, да будет так, ежегодная доплата на проживание в размере шести талеров.

Кведлдинбург, 24 ноября 1675 год Кведлинбургский княжеский распорядитель и советник консистории.

Предназначено Андреасу Веркмайстеру, органисту из Эльбингероде».

[Cited in: 17, ss. 6–7]

Как явствует из вышеизложенного документа, в круг должностных обязательств органиста входило следить за состоянием инструмента. Верк-майстер был прекрасным специалистом, разбирающимся во всех тонкостях устройства органа. И то, как он впоследствии подробнейше изложил свои познания в этом деле на страницах трактатов, наилучшим образом подтверждает его профессиональный уровень.

Чтобы понять важность практической деятельности Веркмайстера и острую необходимость его органных трактатов для современников, достаточно представить условия жизни большей части населения. Разразившаяся в Европе эпидемия чумы была большим бедствием, обрушившимся на Германию. В 1681 г. она унесла четверть населения Гальберштадта. Спустя год «черная смерть» пришла в Беннекенштайн – место рождения Веркмайстера. Как свидетельствуют записи в церковных книгах, список умерших за 1682 г. насчитывал 512 человек, а всего на начало эпидемии в городе проживало 870 жителей. Иными словами, от страшной болезни погибло две трети населения [26, s. 15]. Не способство- вала процветанию нации, увы, и застарелая конфессиональная вражда.

Труд ремесленника был крайне тяжел, а вознаграждение за столь обременительную работу – весьма мизерное и не соответствующее приложенным усилиям. Одичалость населения в условиях реальной несправедливости привела к определенной тенденции в способах и методах достижения материального достатка. Типичным для многих становится стремление быстро и много заработать без особых стараний. Естественно, при таком подходе работа выполнялась недобросовестно. Практика органных мастеров не была исключением: здесь, как правило, больше времени уделялось составлению контрактов, гарантирующих оплату после окончания работ, нежели реальному выполнению условий соглашения. В результате небрежного отношения к инструменту уже вскоре ему вновь требовался ремонт.

Сохранились документальные свидетельства о приемке органа, вверенного в попечительство Веркмайстеру при поступлении на службу в 1675 г. Обнаруженные небольшие дефекты требовали незамедлительного устранения. Для ремонта инструмента выбрали квед-линбургского органного мастера Цахариаса Тайснера, с которым 8 октября 1677 г. был заключен контракт. По истечении довольно продолжительного времени упомянутый мастер не смог в полной мере ликвидировать указанные неисправности, в связи с чем 12 июня 1682 г. консистория подала на него жалобу о невыполнении условий контракта. Для завершения реставрации органа ему предоставили отсрочку еще на три недели и обязали учесть все имеющиеся замечания. После проведения активных работ по устранению изъянов инструмент наконец был готов к проверке механизмов. В начале сентября 1682 г. экзаменационная комиссия в составе трех органистов – Иоганна Эрнеста Гляймиуса, Иоганнеса Тирманна и Андреаса Веркмайстера – испытала инструмент. Они нашли, что орган «изрядно хорош», но все же в протоколе приемки от 5 сентября 1682 г. указали некоторые недостатки:

«Сообразно этому местные высокораспорядительные господа советники в Высококняжескую и Достопочтенную консисторию. Наши, во всех отношениях высокочтимые, господа и благосклонные патроны! От нас, нижеперечисленных, требовалось завершить намеченное, чтобы осмотреть, апробировать и проэкзаменовать вновь построенный господином Цахариасом Тайснером органный верк30 в церкви Святого Зервациуса. Что и было нами в присутствии вышеназванного органного мастера произведено. Установлено, что верк изрядно хорош, однако ж высказаны следующие опасения:

• 1.    Что касается воздуха³¹ и мехов, то они по обыкновению опять болтаются³² несколько больше, чем обычно в других органных верках. Причина по большей части в том, что возможность давления воздуха несколько интенсивнее, чем в других верках. Поэтому органный мастер должен по доброй совести указать, может ли такое болтание и движение рывками повредить меха; укреплены ли те самые (меха — прим. авт.), стало быть, лошадиными жилами³³ или как-нибудь еще, с тем, чтобы в ближайшее время вновь не возникла необходимость ремонта.

• 2.    Тромпет³⁴ и корнет³⁵ помещены в жестя-ные³⁶ трубки³⁷. Но опыт показывает, что порою,

• 3.    Следует также опасаться того, что при сырой погоде станут застревать главные вен-тили³⁸, коим, в таком случае, невозможно будет помочь, ибо дрюкели³⁹ совершенно загорожены.

• 4.    Педаль несколько громыхает, но у этого верка не может быть по-другому, потому что к нему так много приводов.

когда дерево разбухает, жесть отходит; или же когда дерево ссыхается, воздух совсем вытесняет деревянные части труб из жестяных. Относительно этого органный мастер должен, в частности, давать свои ручательства и производить починку, буде такое случится, где и когда бы это ни произошло.

Другие маленькие недостатки, обнаруженные таким образом, старший органный мастер в дальнейшем, стало быть, намерен исправить и переделать.

От ручательства на год со дня оформления документа по выполнению органный мастер не уклоняется.

Кведлинбург, 5 сентября 1682 год. Иоганнес Тирманн, органист Аскании.

Иоганн Эрнст Гляймиус, органист собора Святого Бенедикта.

Андреас Веркмайстер, придворный органист» [Cited in: 17, ss. 151–152]

Веркмайстер активно участвует в органной приемке. Об интенсивности этого рода деятельности становится известно с его собственных слов. В предисловии к работе «Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe» («Расширенное и усовершенствованное испытание органа») в ответ на обвинение насмешников он свидетельствует о своей высокой нравственности и чистой профессиональной совести:

«Это не блажь, как некоторые мне вменяют; то, что я описал, я изведал на деле, будучи приглашенным к испытанию свыше тридцати органных тем мягче звучание. Ножка непосредственно примыкает к металлической трубке воронковидной формы и образует с соответствующим деревянным элементом — верхней частью, т.е. корпусом, — единое целое. Разграничением между ножкой трубки и ее корпусом служит керн (Kern) [23, s. 196–198].

верков и, сверх того, я поручил изготовить десять органных верков у себя дома на собственные средства». [29, ss. XIV–XV]

Указанный трактат был напечатан в 1698 г. Вне всякого сомнений, именно переезд в Гальберштадт Веркмайстера обусловил его посвящение иной титулованной особе. По всей видимости, этот научный дар явился стратегическим шагом гальберштадтского музыканта. Находясь на службе в Кведлинбурге, Веркмайстер был обязан считаться с особенностями местного управления в лице аббатис, ибо, как известно, с 1539 г. этот город причислялся к Верхне-Саксонскому имперскому округу и находился в юрисдикции евангелического суверенного светского женского монастыря ( evangelisches freies weltliches Stift ). В 1697 г. эти земли теряют свою независимость и оказываются во владении Бранденбургов [18, s. 502]. Епископство Гальберштадт со своим главным городом уже с 1648 г. входило в состав вновь образованного Бранденбургско-Прусского княжества [18, s. 229].

Посвящение Веркмайстера адресовано самому младшему сыну (от второго брака) курфюрста Фридриха Вильгельма Бранденбургского (1619– 1688) – Кристиану Людвигу (1677–1734),40 сводному брату короля Пруссии Фридриха I (1657–1712). К сожалению, не сохранилось никаких документальных сведений об их контактах. Но это можно предположить, исходя из строк предисловия, где Веркмайстер просит у покровителя поддержки и защиты своего нового опуса от всевозможных нападок:

«Итак, мне известно, что я приобрел себе много врагов вследствие прежде изданной работы «Испытание органа», а потому могу легко сделать вывод, что благодаря этой работе, где нечто толковое говорится, еще многие ( недоброжелатели – прим. авт.) найдутся, ведь ныне клевета и хула подавно дозволительны». [29, s. XIII]

Гальберштадтский период составляет последнее десятилетие жизни Веркмайстера. К сожалению, этот город принадлежит к местностям Германии, особенно пострадавшим в годы Второй мировой войны (1939–1945). Хранившиеся в городских и церковных архивах документы, свидетельствовавшие о жизни Веркмайстера этой поры, безвозвратно утеряны в пожарах войны. Единственный сохранившийся документ тех времен, который мог бы косвенно представить нам условия работы Веркмайстера в Гальберштадте, это оттиск распоряжения о назначении на должность органиста от 2 сентября 1693 г. Хотя данный документ предназначался Себастьяну Ро-зенмайеру, приглашенному на вакантное место органиста после смерти Вольфганга Фингерхута, его содержание, тем не менее, дает общее представление об условиях назначения в те годы на должность органиста церкви Святого Иоганна в Гальберштадте. Содержимое этого документа можно «спроецировать» на круг обязанностей другого органиста – Андреаса Веркмайстера. В этом предписании указывается подробнейший круг обязанностей по исполнению службы и содержанию органа, предъявлены требования к уровню мастерства и обсуждаются вопросы оплаты:

«Назначение Себастьяна Розенмайера на должность органиста церкви Святого Иоганна в Гальберштадте, 1695 год

Мы, распорядительный управляющий и отец церкви обоих приходов Везендорфа и Фогтая, настоящим удостоверяем. Вследствие кончины Вольфганга Фингерхута, бывшего органиста нашей церкви Святого Иоганна, освободилось место органиста, то с ведома и соизволения главы прихода и всей общины мы намерены предложить сию вакантную должность Вашему, Себастьяна Розенмайера, подобающему попечению. Этим документом желаем сейчас призвать Вас на службу органиста сроком на один год и одновременно предписываем, стало быть, что появляться Вы должны в надлежащие часы за нашим органом в воскресные и праздничные дни, до и после полудня, а также к вечерне и в апостольские дни; из выбранных песнопений преамбулировать один или два стиха; мягко и негромко запевать, чтобы община могла слышать текст; аккомпанировать; под пение не использовать звучание полного верка, за исключением последнего стиха; однако при полном верке никогда не использовать трему-лянт41, поелику означенный разлаживается и расстраивается; содержать все флейты42 и шнар- верк43 в хорошем строе, не оставлять ни одного голоса44 нетронутым, но по своей совести и разумению один за другим вводить и использовать.

Вы должны те дефекты, которые сейчас обнаружатся во всем верке, по мере Ваших сил исправить и указать нам те неисправности, кои требуют вмешательства органного мастера. Но а все остальное, что сейчас обнаружите в хорошем виде, или все, что подправите, – трубы, клавиатуры, абстракты45, мешочки46 и т.д., – должны содержать в хорошем состоянии; и по своей совести и разумению за тем следить, чтобы ничего не испортить, не упустить, не привести в негодность или изодрать. Но когда, стало быть, повредятся драт47, кожа, воздухопроводы мехов или же еще что-нибудь, что не в ваших силах будет восстановить, то надлежит Вам немедля о том приходского священника известить и ни в коем случае того не умалчивать. С кантором, управляющим хором, Вам должно мирно договариваться: какой будет музыка, – фигуральной48 или хоральной; без явного неудовольствия играть в такт и искусно, и при этом избегать любой халтуры, поверхностного исполнения, зависти и раздоров; и, таким образом, в полном единодушии споспешествовать богослужению.

Равно как не должны Вы без ведома господ проповедников, а также нынешних управляющих и отцов церкви в ваше отсутствие никому чужому позволять играть на нашем органе. И, тем более, поручать это вашему ученику.

В награду за такие труды Вам из церковного регистра ежегодно будет вручаться сорок гульденов, а именно каждый квартал 10 гульденов, наряду с тремя талерами за воз дров. В связи с тем, что Вы также должны содействовать бракосочетанию во время свадебной мессы в нашем приходе или же прочим торжественным церемониям, то Вы можете рассчитывать за это на Ваш дополнительный заработок. В достоверное подтверждение этой вакансии и назначения мы сиё скрепили обычными приходскими печатями и собственноручно подписали, равно как и то, что Вы будете следовать всем пунктам и оговоркам этого документа и, таким образом, доподлинно претендовать и удовольствоваться причитающимся жалованьем; назначение незамедлительно собственноручно подписываю и скрепляю печатью.

Да будет так, Гальберштадт, 2 сентября 1693». [20, ss. 438–439]

Энергичность и решительность Веркмайстера, несомненно, доставляла массу неудобств определенной части органных мастеров и некоторым музыкантам. Суть в том, что он абсолютно не терпел обмана и плутовства. Будучи прусским королевским инспектором по восстановлению и возведению органов в княжестве Гальберштадт, музыкант постоянно находился в конфронтации с теми, кто призван был ремонтировать старые инструменты и строить новые. Многие факты говорят о том, что последние больше заботились о вознаграждении, нежели о качестве произведенных работ, нередко прибегая к различного рода ухищрениям [29, s. 49]. А для Веркмайстера, как органиста и инспектирующей особы, тема органной приемки была особенно наболевшей, ибо не получила достаточного освещения на страницах и без того малочисленных органных трактатов. Из ранее изданных в настоящее время знаменит труд Арнольда Шлика [25], о котором, по неизвестным нам причинам, в его опусах нигде не упоминается. Вместе с тем он ссылается на работу своего современника Иоганна Каспара Троста-младшего (ок. 1600–1676) [28], опубликованную в 1677 г.,49

и с особым почитанием неоднократно говорит о «De Organographia» Михаэля Преториуса [21]. И все же как контролирующее лицо Веркмайстер явно осознавал недостаток литературы подобного рода, поэтому считал необходимым создание такого труда, который смог бы раскрыть все ухищрения недобросовестных органных мастеров. С этой целью и была написана его первая небольшая по объему рукопись «Orgel-Probe». Изданная в 1681 г., она была посвящена настоятельнице квед-линбургского монастыря Анне Софии II50 в связи с началом ее правления и в качестве благодарности за содействие реставрации органа при главной церкви51 в Кведлинбурге. Однако из-за сумбурного, непоследовательного и весьма сложного языка изложения этот опус имел небольшой успех.

Вскоре автор, осмыслив несовершенство своего первого творческого опыта, издает новую работу с совершенно другим названием – «Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe» (1698). По существу, это во многом переработанная и дополненная первоначальная рукопись, преследующая все ту же цель, – представить необходимые сведения и действия при апробации органа. Но в отличие от первой, в ней, помимо желания информировать читателей относительно организации органной приемки, содержится много дополнений, освещающих детали органного строения.

Актуальность указанных теоретических работ Веркмайстера для современников очевидна, ибо описание процедуры испытания органа требовалось не только при окончании строительства нового инструмента, но и при завершении реставрации старого. Поэтому последняя из вышеназванных работ получила весьма широкое распространение среди современников и была неоднократно переиздана в XVIII столетии, и даже была опубликована на голландском языке в переводе Якоба Вильгельма Лустига (1706– 1796) – композитора, музыкального теоретика, клавесиниста и органиста церкви Святого Мартина в Гронингене.

Для последующих поколений ценность опусов Веркмайстера в литературной панораме по органу не теряет своей значимости. Как известно, в 20-е годы XX столетия в Германии сформировалось

«органное движение», у истоков которого стоял знаменитый философ, врач и музыкант Альберт Швейцер (1875–1965) [7; 27]. Главным лозунгом этого движения стал возврат к стилистике органов барокко. Поэтому на смену популярному в XIX в. массивному, даже несколько сумрачному звучанию «романтического» органа, приходит увлечение барочным звучанием – ярким, сочным, ясным и лишенным чувственности. Не приходится сомневаться, звук органа52 находится в прямой зависимости от работы механизмов инструмента, в связи с чем вполне объясним интерес к его внутренней конструкции. А органные трактаты немецкого теоретика являются, по сути, инструкциями к устройству «королевского инструмента» эпохи барокко. Ввиду этого неудивительно, что спустя два столетия после ухода из жизни прежде известного музыкального теоретика возрождается интерес к его наследию.

Стремление упорядочить органную практику своего времени побудило Веркмайстера к написанию первого трактата, который проложил путь к его учению о темперации и созданию уникального труда, – «Harmonologia musica» [30], являющегося венцом его теоретического наследия. Значимость изданного в 1702 г. трактата современным исследователям еще предстоит оценить.