К вопросу о реформе русской военной музыки во второй половине 19 века

К ВОПРОСУ О РЕФОРМЕ РУССКОЙ ВОЕННОЙ МУЗЫКИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ 19 ВЕКА

Вторая половина 19 века – время реформ и модернизации русской армии и флота. Вместо рекрутского набора в 1874 году вводится всеобщая воинская повинность. Большие изменения происходят в перевооружении. На смену кремневым ружьям и гладкоствольным пушкам приходят нарезная артиллерия и многозарядная винтовка. Парусный флот уступает место паровому, оснащенному сложными механизмами.1 Перемены произошли и в сфере военной музыки.

Существенной особенностью военно-оркестрового дела в первой половине 19 века было отсутствие централизованного руководства военными оркестрами, что приводило к неорганизованности комплектования военных оркестров, несогласованности их инструментальных составов. Для решения этих задач в 1856 году принимается новое «Положение о музыкальных хорах», в котором утверждается определенный состав военного оркестра – медный хор с валторнами.

Проведению реформ и усилению интереса к военной музыке в определенной степени способствовало проведение европейского конкурса военных оркестров на Парижской выставке в 1867 году, в котором приняли участие и русские коллективы.

В реформе военной музыки активно участвовали профессиональные музыканты. Так, профессор Петербургской консерватории В. Вурм, составил сборник русских полковых встречных маршей, написал «Школу для корнета, трубы и сигнального рожка». Его сочинения не утратили своего значения до настоящего времени.

Помимо штатных военных оркестров в полках и на кораблях по инициативе группы офицеров формируются и внештатные коллективы.

Создается общество любителей духовой музыки, систематически устраиваются концерты. В полках и батальонах организуются многочисленные певческие хоры, исполняющие строевые, лирические и шуточные солдатские песни.

В 1873 году утверждается должность инспектора музыкантских хоров морского ведомства. На эту должность назначается морской офицер, композитор Н.А. Римский-Корсаков.2 За время службы им была осуществлена реорганизация штатных составов военных оркестров морского ведомства. Инструментальный состав оркестров приводится к трем, наиболее удобным строям духовых инструментов – B, Es и F.

Для подготовки музыкантов военных оркестров по инициативе Н.А. Римского-Корсакова создается музыкальная школа Балтийского флота. Лучшие выпускники, закончившие школу с отличием, продолжали обучение в стенах Петербургской консерватории и рекомендовались к назначению на должности капельмейстеров.

Показателем успешной работы Римского-Корсакова явились ежегодные концерты сводных военных оркестров, что способствовало росту их профессионального и исполнительского мастерства. Военные оркестры с успехом участвовали в международных творческих состязаниях, проводившихся в Париже и Брюсселе. В репертуаре оркестров были такие произведения как «Камаринская» и увертюра к опере «Руслан и Людмила» М. Глинки, «Венгерская рапсодия № 2» Ф. Листа, музыка из балета Ж. Массне «Король Лагорский».

Таким образом, можно сделать вывод о подъеме уровня отечественной военной музыки в этот период. Это было обусловлено проведением ряда реформ, в результате которых были оптимизированы составы и строи инструментов военных оркестров, сформированы специализированные учебные заведения для подготовки военномузыкальных кадров, расширен репертуар военных оркестров.