Кинотеатры Челябинска во время Великой Отечественной войны: пространство пропаганды и "доступного развлечения"

Автор: Волков Евгений Владимирович, Сапронов Максим Викторович

Журнал: Новый исторический вестник @nivestnik

Рубрика: Российская повседневность

Статья в выпуске: 68, 2021 года.

Бесплатный доступ

В статье предпринята попытка реконструкции особенностей функционирования кинотеатров тылового уральского города Челябинска в период Великой Отечественной войны с точки зрения концепта «социального пространства» французского философа и социолога Анри Лефевра (1901 - 1991). Согласно данной концепции, социальное пространство применительно к кинотеатру включает три уровня. Во-первых, это «репрезентация пространства»: набор официально зафиксированных норм, которые власть и специалисты в области киносети «навязывают» потребителям с позиций собственного представления о наиболее эффективном его устройстве и функционировании (архитектурный облик и интерьеры кинотеатра, репертуар, агитационная работа и т.п.). Во-вторых, это «пространственные практики» - функционирование кинотеатра в реальных условиях посредством деятельности его персонала, позиции которого в отношении наилучшей организации кинопросмотра могли существенно расходиться с официальной версией. В-третьих, «пространство репрезентаций» - это «взгляд снизу», то есть восприятие («переживание») практики «похода в кино» самими зрителями. Исходя из такого представление о кинотеатре, авторы статьи на основе анализа репертуара и специфики работы кинотеатров Челябинска военного времени, управленческой деятельности партийных и государственных учреждений, ведающих кинопрокатом и киносетью, сделали следующие выводы. Кинотеатры военного времени продолжали играть преимущественно роль центров досуга и развлечений, но при этом широко использовались властями как агитационная площадка для мобилизационной пропаганды среди населения. В этот трудный военный период советские кинозрители посредством знакомства с американской и британской кинопродукцией («фильмы союзников») открыли для себя на экране новый мир и приобрели новый жизненный опыт.

Еще

Великая отечественная война, кинематограф, кинопрокат, киносеть, кинотеатр, кинозритель, социальное пространство, досуг, идеологическое воспитание, повседневность, урал, челябинск

Короткий адрес: https://sciup.org/149136547

IDR: 149136547

Текст научной статьи Кинотеатры Челябинска во время Великой Отечественной войны: пространство пропаганды и "доступного развлечения"

E.V. Volkov and M.V. Sapronov

Chelyabinsk Movie Theaters during the Great Patriotic War: The Space of Propaganda and “Affordable Entertainment”

Советская киноиндустрия периода Великой Отечественной войны стала предметом исследований уже сразу после ее завершения и в последующие десятилетия советской эпохи. Справедливо отмечая огромную роль, которую наравне с другими факторами духовно-психологического воздействия на население СССР сыграло киноискусство, исследователи, изучая киноиндустрию, в основном оперировали источниками официального характера (постановления, указы, делопроизводственная документация) и искусствоведческим анализом содержания кинопродукции1.

В конце XX в. российские и зарубежные исследователи изучали советское кино военного периода в контексте тоталитарной системы2. В последние десятилетия фокус начал смещаться в сторону выявления особенностей функционирования кинопроката военных лет, как на уровне общесоюзном, так и отдельных киностудий3. Активно стала изучаться и история кинопроизводства и кинопроката в регионах, включая киноиндустрию Урала времен Великой Отечественной войны4.

Следующим шагом - на наш взгляд - должно стать комплексное и глубокое, в контексте советской повседневности, изучение взаимодействия производителей фильмов и основного их потребителя - зрителя. Точкой пересечения указанных субъектов зачастую был кинотеатр, который может быть позиционирован как особое соци- альное пространство, имеющее собственные, явно выделяющиеся среди всех остальных, характерные черты.

Ярким и интересным примером истории «киноповседневности» военного времени является попытка историка Д.Н. Ряпусовой показать механику «похода в кино» в Уральском регионе5. К сожалению - и это не вина автора - данное исследование ограничено количеством релевантных источников, в виде письменных и устных эгодокументов. Данная задача еще ждет своего исследователя.

Цель настоящей статьи - реконструировать городской кинотеатр одного из областных центров Урала, находящегося в период войны в тыловом регионе, как особое социальное пространство. Французский социолог и философ Анри Лефевр (1901 - 1991) предложил рассматривать любое социальное пространство в трех взаимосвязанных аспектах. Во-первых, это «репрезентация пространства», то есть как представляли власть и компетентные специалисты кинотеатр в качестве особого объекта, его устройство и деятельность. Сюда же следует отнести и архитектурный облик кинотеатра, воплощенный в жизнь на основе конкретных проектов и планов. Во-вторых, это «пространственные практики»: непосредственный способ практической реализации данного социального пространства, его функционирование в реальных условиях. В-третьих, это «пространство репрезентаций», это «взгляд снизу», то есть как некий пространственный феномен представляется его потребителям в контексте нахождения в нем6.

Для достижения поставленной исследовательской цели были изучены специфика работы кинотеатров и проблемы их функционирования в военное время. Кроме того, выявлены операционные возможности потенциального потребителя (зрителя) кинопродукции («куда пойти» и «что посмотреть»). Под «возможностями» в данном случае подразумеваются количество точек и сеансов просмотра, а также репертуар кинотеатров (жанровые особенности фильмов). Еще одна сторона исследования - характеристика форм агитационной работы, которую проводили в кинотеатрах в военное время.

Источниками для написания статьи стали материалы нескольких фондов Объединенного государственного архива Челябинской области (ОГАЧО) и главной городской газеты «Челябинский рабочий» - основного медиа-информатора населения в тех условиях. На основе анонсов и афиш «Челябинского рабочего» был проанализирован репертуар кинотеатров. В ходе работы с архивными источниками выявлена специфика функционирования кинотеатров Челябинска в военный период.

* * *

Накануне и в начальный период войны в Челябинске имелось три постоянных кинотеатра - «Пролетарий» (на 300 мест), «МЮД» 72

(на 425 мест) и «имени А.С. Пушкина» (на 889 мест) и четыре летних кинозала - в городском саду им. А.С. Пушкина («Рот Фронт»), в саду ЧТЗ (Челябинского тракторного завода) и две киноустановки в парке Челюскинцев. В 1942 г. для военных нужд закрыли кинотеатр «Пролетарий» и сезонные кинотеатры в городском саду и парке Челюскинцев7. Однако, уже в следующем, 1943 г., в городе открылся новый кинотеатр на 300 мест - «XXV лет Октября», перестроенный из здания ресторана «Южный Урал»8. Планы открыть в 1943 г. в привокзальном районе города еще один временный кинотеатр «каркасно-засыпного типа» на 450 мест9 не были реализованы.

В начале января 1945 г. в Челябинске имелось три постоянных кинотеатра, не считая клубных и заводских киноустановок. При этом стоит заметить, что ведущий челябинский кинотеатр «имени А.С. Пушкина», открывшийся в 1937 г., имел два зала и являлся уникальным для СССР того времени архитектурным проектом10. Однако самым большим кинотеатром области стал строившейся с 1940 г., но затем законсервированный, и открытый в конце 1943 г. магнитогорский кинотеатр «Магнит», имевший два зала на 500 и 600 мест11.

Всего в городах Челябинской области в январе 1942 г. насчитывалось 16 городских кинотеатров, а на январь 1945 г. их количество сократилось до 11 кинотеатров, но при этом было 14 стационарных киноустановок в клубах (на правах аренды) и 12 звуковых кинопередвижек. Здесь следует учесть, что в феврале 1943 г. была образована Курганская область, куда передали 32 района и два города Челябинской области с кинотеатрами и киноустановками12.

Все кинотеатры и другие киноустановки подчинялись областному Управлению кинофикации. В сентябре 1943 г создали самостоятельное городское Управление кинофикации в связи с переводом Челябинска в статус города республиканского подчинения13. Поставка кинофильмов осуществлялась Челябинской конторой Главкинопроката, отделения которой также работали в Магнитогорске и Златоусте. У сотрудников кинофикации имелся свой профсоюз в виде Челябинского областного союза кинофотоработников, возглавляемого выборным комитетом, который решал главным образом вопросы социального обеспечения.

Не забывало о кинопрокате и партийное руководство. В период войны вышло три постановления обкома ВКП(б) относительно вопросов, связанных с кинообслуживанием населения: «Об улучшении сельской киносети в Челябинской области» (11 сентября 1943 г.), «О восстановлении и ремонте киноаппаратуры, имеющейся в районах области», «О мероприятиях по улучшению кинообслуживания населения Челябинской области» (18 ноября 1944 г.)14. Кроме того, в июле 1943 г. появился проект постановления Челябинского обкома ВКП(б) «Об улучшении кинообслуживания населения гор. Челябинска»15, который тогда не удалось принять и реализовать.

Среди трудностей, связанных с работой кинотеатров в данный период, необходимо выделить следующие.

В связи с массовым притоком беженцев и эвакуацией на Урал предприятий и учреждений, когда ряд кинотеатров был закрыт для военных нужд, встала проблема с количеством киномест. Так, согласно отчетной документации, по Челябинску количество киномест сократилось с 5 027 в 1941 г. до 3 626 мест в 1943 г. (не считая летних кинотеатров). В результате этого, а также по причине роста населения за счет эвакуированных, если до войны на 1 киноместо в Челябинске приходилось 58 человек, то в 1943 г. - 12016.

Данная проблема решалась, во-первых, за счет увеличения дней просмотров и сеансов наиболее популярных фильмов. Например, в 1943 г. кинофильм «Секретарь райкома» только в кинотеатре «имени А.С. Пушкина» просмотрело 120 тыс., а фильм «Котовский» - 103 тыс. зрителей17. Другой факт: по сообщению газеты «Челябинский рабочий», в 1944 г. за 17 дней демонстрации популярного фильма «В шесть часов вечера после войны» в кинотеатре «имени А.С. Пушкина», его посмотрело около 90 тыс. человек18, что составило более 20 % от всего населения города. При увеличившемся в период войны количестве жителей города до 450 тыс. (по состоянию на 1943 г.) это большие цифры, свидетельствующие об активных кинозрителях и популярности ряда фильмов. Учитывая, что многие востребованные кинокартины (советские новинки и иностранные фильмы) периодически повторялись в репертуарах кинотеатров, то ситуацию с обеспеченностью просмотра кинопродукции можно считать вполне удовлетворительной.

Иной подход к решению проблемы количества киномест, использовавшийся властями, - это строительство и открытие новых кинотеатров. В январе 1945 г. вышло постановление СНК СССР: в ближайшей перспективе построить в городе 12 кинотеатров. Два временных кинотеатра «имени 27-летия РККА» (на 480 мест) и «Строитель» (на 210 мест) начали функционировать уже в феврале-марте того же года в рабочих поселках на территории Челябинска19. Через десять лет, в 1955 г., в городе будет функционировать уже 10 постоянных кинотеатров20.

Другая проблема кинопроката военного времени - это частые сбои с подачей электроэнергии, в результате чего срывались сеансы. Кроме того, имели место изношенность кинотехники и невысокая квалификация киномехаников, из-за чего рвалась пленка и фильмы порой приходили в негодность, а иногда даже случались пожары. В 1941 гв кинотеатрах области произошло четыре возгорания, за что киномехаников привлекли к уголовной ответственности21.

Для пополнения кадрами открылись дополнительные курсы киномехаников, которые к концу первого года войны дали 150 новых специалистов. Кроме того, было распространено ученичество в рамках индивидуального обучения. В целом, ситуация с количеством киномехаников в 1941 г. оказалась даже еще лучше, чем в 74

предшествующий невоенный год. Однако уже в 1942 г. 8 директоров кинотеатров и 200 киномехаников были мобилизованы на военную службу, и вновь встала проблема подготовки новых специалистов. В июле 1943 г. в Челябинске организовали трехмесячные курсы киномехаников звуковых кинопередвижек, которые окончило 18 человек. Индивидуально в 1943 г. по системе ученичества подготовили 37 киномехаников. На начало 1944 г. в области не хватало 82 специалиста по киноустановкам22. Для Челябинска вопрос наличия профессиональных киномехаников не стоял так остро, как в сельской местности и менее крупных городах области: многие окончившие курсы киномехаников, как правило, стремились остаться и работать в областном центре23.

Несвоевременная поставка фильмов Главкинопрокатом и почти полное отсутствие рекламы в виде плакатов, фотографий и какой-либо информации о кинокартинах также являлись проблемами киноиндустрии городского масштаба24. Поскольку все кинопремьеры первоначально проходили в ведущем кинотеатре «имени А.С. Пушкина» и не было технических возможностей оперативно сразу их показать, то присланные из Главкинопрокта копии фильмов часто лежали какое-то время на складе, дожидаясь своей очереди. В среднем, по данным на 1943 г., получалось, что новый фильм в течение одного месяца до 14 дней находился в пути, 7 дней лежал на складе, и только 9 дней демонстрировался на экране25.

По нашим подсчетам, период времени между премьерой нового фильма в Москве и показом его в Челябинске занимал в среднем от 20 дней до двух месяцев. Особенно оперативно и в относительно короткие сроки поставлялись хроника и документальные киноленты военно-политического содержания.

При отсутствии широкой кинорекламы зрителям приходилось опираться на мнения людей, уже посмотревших ту или иную кинокартину, и на информацию из газет. Следует отметить, что «Челябинский рабочий», за редким исключением, в каждом номере публиковал афишу кинотеатров. Время сеансов указывалось нерегулярно (скорее всего, жители знали примерную их периодичность). Однако - если в кинотеатре в один день демонстрировалось несколько фильмов - всегда об этом сообщалось (верхний и нижние залы в кинотеатре «имени А.С. Пушкина»; утренние, дневные и вечерние сеансы в других кинотеатрах). Для новых советских кинокартин в большинстве случаев публиковался анонс, который достаточно ярко выделялся на газетной полосе. Как правило, через 2-3 дня после премьерного показа в печати появлялся обзор фильма, иногда достаточно большой, как в случае с фильмами о Сталине («Оборона Царицына») или о военных исторических деятелях прошлого («Кутузов»), Иногда публиковалась дополнительная информация о специфике сеансов: например, о дополнительном показе документального фильма перед основной кинокартиной.

Согласно установившимся еще в довоенный период правилам, перед каждым художественным фильмом демонстрировали кинохронику. В военное время это были номерные «Боевые киносборники» или выпуски киножурнала «Сталинский Урал», создававшегося свердловскими кинематографистами. За весь период войны на Урале было создано 252 номера этого киножурнала26.

В довоенный период возникали проблемы с показом киножурналов и документальных фильмов учебного и научно-популярного характера, поскольку это увеличивало продолжительность сеанса, и некоторые директора кинотеатров неохотно брали их в областной конторе Главкинопроката или попросту не включали в план просмотра27. Но в условиях войны ситуация резко изменилась: кинохроника и документальные фильмы демонстрировались в обязательном порядке.

Сообщения об иностранных кинокартинах в прессе были очень скудными. Практически какие-либо анонсы на них отсутствовали. Иногда кратко сообщалось о «новом звуковом английском/амери-канском художественном фильме». И не всегда эта информация являлась достоверной в плане указания страны-производителя. Только в начале 1945 г. в челябинской прессе появились первые анонсы иностранной кинопродукции28. У зарубежных фильмов, при почти полном информационном вакууме, как правило, была длинная прокатная история: две-три премьерные недели и затем периодические повторы. Судя по количеству дней проката и отдельным отзывам зрителей военных лет, такие фильмы имели большой успех, и билеты в первые дни их показа приобрести было трудно29.

Однако в официальном дискурсе тех лет присутствовала, за редким исключением, информация лишь о советской кинопродукции. Так, в отчете Отдела пропаганды и агитации Челябинского горкома ВКП(б) за 1943 г. указывался список исключительно советских кассовых фильмов, которые вышли на экраны челябинских кинотеатров30. Хотя в этот год в городе демонстрировался целый ряд зарубежных фильмов, таких как «Очарован тобой» (США, 1936), «Три мушкетера» (США, 1939), «Леди Гамильтон» (Англия, США, 1941), «Песнь о любви» (США, 1936), «В старом Чикаго» (США, 1937), «Большой вальс» (США, 1938), «Сто мужчин и одна девушка» (США, 1937), «Мелодии вальса» (США, 1937), «Джордж из Динки-джаза» (Англия, 1940). Данные картины, безусловно, завоевали популярность у зрителей и принесли большой доход в кассы кинотеатров благодаря своим мелодраматическим, комедийным или острым сюжетам. Единственным политическим зарубежным игровым фильмом американского производства, который увидели челябинские кинозрители осенью 1943 г., стала картина «Миссия в Москву». В основу фильма была положена история пребывания посланника американского президента Дж. Дэвиса в СССР в начальный период Второй мировой войны и его личные впечатления. За военное время 76

с октября 1941 г. в челябинских кинотеатрах демонстрировалось не менее 17 зарубежных художественных фильмов. Можно отметить, что, несмотря на трудный военный период, советские кинозрители посредством знакомства с американской и британской кинопродукцией («фильмы союзников») открыли для себя на экране новый мир и приобрели новый жизненный опыт.

Конечно, в репертуаре кинотеатров доминировали советские фильмы, как созданные ранее, так и новинки. Среди них по своим жанрам выделялись историко-революционные («Броненосец “Потемкин”», «Ленин в 1918 году», «Мы из Кронштадта», «Щорс», «Чапаев», «Яков Свердлов», «Юность Максима», «Возвращение Максима», «Оборона Царицына», «Александр Пархоменко», «Человек с ружьем», «Котовский», «Тринадцать», «Как закалялась сталь» и другие), «оборонные» кинокартины с военной и антифашисткой тематикой («Если завтра война», «В тылу врага», «Семья Оппенгейм», «Танкисты», «Непобедимые», «Партизаны в степях Украины», «Она защищает Родину», «Неуловимый Ян», «Два бойца», «Фронт», «Зоя», «Малахов курган», «Нашествие» и другие), исторические фильмы («Петр Первый», «Минин и Пожарский», «Степан Разин», «Александр Невский», «Суворов», «Богдан Хмельницкий», «Лермонтов», «Кутузов» и другие), мелодрамы («Любимая девушка», «Последний табор», «Возвращение», «Актриса», «В шесть часов вечера после войны», «Свинарка и пастух», «Цирк», «Девушка с характером» и другие), комедии, в основном музыкальные («Богатая невеста», «Девушка спешит на свидание», «Светлый путь», «Веселые ребята», «Антон Иванович сердится», «Музыкальная история», «Волга-Волга», «Запоздалый жених», «Новые похождения Швейка», «Сердца четырех» и другие) и, наконец, кинокартины с детективной и остросюжетной основой, в том числе о борьбе с «врагами народа» («Ночь в сентябре», «Партийный билет», «Золотое озеро», «Три товарища», «Честь», «Сокровище погибшего корабля», «Горный поток», «Заключенные» и другие).

На экраны в этот период вышел и ряд фильмов-экранизаций литературных произведений: «Медведь», «Иудушка Головлев», «Гобсек», «Пышка», «Коллежский регистратор», «Руслан и Людмила», «Дело Артамоновых», «Дубровский», «Маскарад», «Бесприданница», «Семья Оппенгейм», «Враги», «Детство Горького», «Мои университеты», «Человек в футляре», «Свадьба», «Юбилей», «Миргород», «Маска», «Налим», «Хирургия», «Петербургская ночь», «Гроза», «Как закалялась сталь».

Появляется в эти годы и новые жанровые категории кинофильмов: о советских патриотах, осваивающих Север («Семеро смелых» и «Романтики»), успешно сражающихся на спортивных аренах («Вратарь» и «Боксеры») и социальные драмы о советских тружениках в разных сферах деятельности («Танкер Дербент», «Парень из тайги», «Азамат», «Большая земля», «Родные поля»).

В кинопрокате, конечно, имелась, и целая группа детских фильмов («Тимур и его команда», «Клятва Тимура», «Наездник из Ка-барды», «Василиса Прекрасная», «Конек-Горбунок», «Красные дьяволята», «Дети капитана Гранта», «Кошкин дом», «Волшебное зерно», «Принц и нищий», «Белеет парус одинокий», «Золотой ключик» и другие). Причем в феврале 1944 г. появились новые правила Наркомпроса о посещении кинотеатров детьми до 16 лет только «во внеурочное время в организованном порядке в сопровождении взрослых, учителей, пионервожатых». При этом должны были учитываться успеваемость и поведение учащихся, а также репертуар представленных фильмов31.

Челябинским зрителям показывали преимущественно черно-белые, иногда цветные, звуковые картины, но в некоторых случаях и «немые» фильмы («Броненосец “Потемкин”», «Закройщик из Торжка», «Человек из ресторана», «Праздник святого Йоргена» и другие).

Среди документальных кинолент, имевших широкий прокат в Челябинске, как, видимо, и по всей стране, стоит отметить такие как «Линия Маннергейма», «Разгром немецких войск под Москвой», «Ленинград в борьбе», «День войны», «Черноморцы», «Сталинград», «Йародные мстители», «Урал кует победу», «Битва за Севастополь», «Возрождение Сталинграда». В 1943 г. на экранах челябинских кинотеатров появился даже британский документальный фильм «Победа в пустыне» о завершении известной военной операции в Северной Африке под Эль-Аламейном, а в 1944 г. челябинские зрители увидели американский документальный фильм «Битва за Россию».

Если говорит о цензуре, то некоторые игровые фильмы, даже после того, как вышли на большой экран во время войны, в дальнейшем были либо полностью запрещены, либо купированы. К таким советским картинам относятся, например, «60 дней» и «Семеро смелых».

Одним из вариантов киносеанса являлись «киноконцерты», которые представляли собой снятые на камеру выступления артистов, в том числе из союзных республик (фильмы-концерты «Под звуки домбр», «Живи, родная Беларусь», «Щит Джургая» и другие).

Таким образом, кинорепертуар в условиях войны значительно изменился. С одной стороны, на экране демонстрировались в большом количестве «оборонные» фильмы с военной тематикой, как художественные, так и документальные. Но в то же время советским кинозрителям стали доступны некоторые зарубежные фильмы, преимущественно мелодрамы и комедии, американского и британского производства.

Кроме собственно фильмов, развлечений для зрителей в челябинских кинотеатрах было не так много. В частности, в некоторых из них имелась возможность послушать музыку. Так, перед зрителями в кинотеатрах «Пролетарий» и «имени А.С. Пушкина» играли 78

музыканты, объединенные в «джаз-оркестры». Но в июле 1941 г. по указанию Главного управления кинофикации все виды дополнительных развлечений в кинотеатрах сократили. В результате остался только один оркестр, состоящих из 24 музыкантов, в ведущем городском кинотеатре «имени А.С. Пушкина». Этот коллектив периодически в 1941-1942 гг. давал концерты в госпиталях города32. Но со временем ситуация стала меняться. Уже в 1943 г. в штате кинотеатра «имени А.С. Пушкина» числились пианист и 13 музыкантов оркестра, при кинотеатре «МЮД» состоял пианист и джаз-оркестр из 10 человек, а в кинотеатре «XXV лет Октября» играл баянист, что говорит о продолжении традиции музыкального обслуживания публики перед сеансами33.

Еще одним важным развлекательным событием, особенно для детей, являлись новогодние праздники, устраивавшиеся в кинотеатрах. Эта традиция не исчезла и в период войны. Например, в конце декабря 1941 г. такие «новогодние елки» провели в 15 кинотеатрах и клубах, а новый 1942-й г. отмечали в 9 кинотеатрах Челябинской области34.

С началом войны кинотеатры были включены в сферу массовой агитационной работы. Главной их функцией, конечно, являлась кинопропаганда посредством показа игровых и документальных фильмов, а также кинохроники соответствующей, прежде всего военной и политической, тематики. В прессе периодически публиковалась информация о городских кинофестивалях с афишей на весь период их проведения. Уже в ноябре 1941 г. в кинотеатрах «имени А.С. Пушкина» и «МЮД» проводились «оборонные» кинофестивали на темы: «Фашизм - злейший враг всего передового человечества» и «Оборона отечества есть священный долг каждого гражданина». Согласно отчету руководства, «фестивали прошли с большим успехом»35. Судя по сообщениям в прессе, в 1943 г. челябинские кинотеатры стали местом проведения кинофестивалей в честь 25-летия Красной армии; для детей в связи с началом учебного года; в честь 25-летия ВЛКСМ, а в 1944 г. в Челябинске прошли предмайские кинофестивали исторических и «оборонных» фильмов, а также молодежных кинокартин. Весной 1945 г. состоялся молодежный комсомольский кинофестиваль36.

Помимо этого, власти стремились активно использовать в кинотеатрах и другие формы пропаганды. Во-первых, это касалось наглядной агитации в кинотеатрах в виде плакатов (на фасадах и внутри зданий), стенгазет (в помещении кинотеатров), выставок в фойе кинотеатров (например, о противовоздушной и химической обороне; о санитарии и т.д.)37.

Одним из новых приемов в наглядной агитации с применением кинотехники стала «световая газета» - орган Челябинского горкома ВКП(б), которая в начальный период войны информировала о положении на фронте (причем подчеркивались колоссальные боевые успехи Красной армии в боях с германскими войсками) и трудовых достижениях рабочих городских предприятий. Всего в августе - ноябре 1941 г. было продемонстрировано в челябинских кинотеатрах не менее семи номеров «световой газеты»38.

Помимо наглядной агитации, в кинотеатрах перед сеансами широко использовалась устная пропаганда силами партийных и советских работников, а также преподавателей вузов. Например, по данным исследователя А.В. Сперанского, в 1942 г. в кинотеатре «имени А.С. Пушкина» было проведено не менее 100 лекций и бесед39.

Согласно отчетам областного Управления кинофикации, большая работа велась с детским зрителем. Специальные педагогические работники проводили в кинотеатрах и клубах беседы, тематика которых была различной: о советских праздниках; о русских и советских поэтах и писателях; о фильмах и их создании; о героях Советского Союза; о вооружении и военной технике (устройство пулемета, противогаза и т.д.). Кроме того, проводились викторины по «оборонной» тематике. Устраивалась читка сводок и сообщений с фронтов войны40.

При кинотеатрах развернулась работа по организации детей в группы и кружки. Уже летом 1941 г. в трех челябинских кинотеатрах - «Пролетарий», «МЮД» и «имени А.С. Пушкина» - под руководством детских работников были созданы «тимуровские команды» (по несколько десятков человек). Главная их деятельность заключалась в оказании помощи семьям фронтовиков; проведении концертов художественной самодеятельности в госпиталях; сборе металлолома, чтобы на вырученные от этого деньги собрать и отправить посылки для воинов Красной армии. Подобные детские команды были созданы при кинотеатрах некоторых других городов области (Магнитогорск и Миасс)41. Безусловно, в создании такого рода детских групп отразилось сильное влияние и популярность фильма «Тимур и его команда», созданного по одноименной повести А. Гайдара, (режиссер А.Е. Разумный) и вышедшего в 1940 г. на экраны СССР.

Кроме этого, взрослыми наставниками организовывались кружки юных кинолюбителей (изучали кинотехнику) и художественной самодеятельности. Проводились массовые детские мероприятия: игры, хоровые выступления, викторины42.

* * *

Таким образом, в период войны социальное пространство кинотеатров Челябинска с одной стороны, под влиянием наплыва новых кинозрителей, а с другой стороны в результате политики, проводимой партийными и советскими властями, подвергалось трансформации.

Если рассматривать кинотеатр как социальное пространство с точки зрения концепции Лефевра, то на основе вышеизложенного видно, как власть, особенно в военный период, стремилась превратить это место в пропагандистскую площадку для идеологической обработки общественного сознания и использовать различные формы агитации мобилизационного типа. Однако, судя по тому, что массовый зритель предпочитал преимущественно кинокартины развлекательного жанра, как отечественного, так и зарубежного производства, он прежде всего желал видеть в кинотеатре место для отдыха, рекреации, развлечений, мысленного ухода от существующей непростой и трудной реальности.

Так в условиях военного периода советский кинотеатр как социальное пространство соединял в себе и развлекательное, и агитационное начало. Кинотеатр военного времени, безусловно, с одной стороны являлся местом досуга, а с другой - площадкой для проведения агитационно-массовой работы.

Список литературы Кинотеатры Челябинска во время Великой Отечественной войны: пространство пропаганды и "доступного развлечения"

  • Максакова Л.В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны. Москва, 1977.
  • Kenez P. Soviet Cinema in the Age of Stalin // Stalinism and Soviet Cinema. London; New York, 1993. P. 54–68; Turovskaya M. The 1930s and 1940s: Cinema in Context // Stalinism and Soviet Cinema. London; New York, 1993. P. 34–53.
  • Пережить войну: Киноиндустрия в СССР, 1939 – 1949 годы. Москва, 2018; Фомин В.И, Гращенкова И.Н., Зиборова О.П., Косинова М.И. История российской кинематографии (1941 – 1968 гг.): Управление, общественные организации, репертуарная политика, кинопроизводство, кинофикация, кинопрокат, кинотехника, зарубежные связи, подготовка кадров. Москва, 2019; Храмкова Е.Л. Отечественная историография истории кино 1941 – 1945 годов на рубеже XX – XXI веков // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2008. № 78. С. 123–130; Галкин А.В. О работе киносети Чувашии в годы Великой Отечественной войны // Вестник Чувашского университета. 2009. № 3. С. 35–39; Заводчиков В.В. Становление Куйбышевской студии кинохроники и ее деятельность накануне Великой Отечественной войны // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. 2011. Т. 13. № 3-2. С. 431–438; Косинова М.И. История взаимоотношений отечественного кинематографа со зрительской аудиторией // Знание. Понимание. Умение. 2014. № 4. С. 147–155.
  • Сперанский А.В. В горниле испытаний: Культура Урала в годы Великой Отечественной войны. Екатеринбург, 1996; Кириллова Н.Б. Кино Урала: от прошлого к будущему. Екатеринбург, 2013; Ряпусова Д.Н. По сценарию великой мечты: Киноиндустрия Урала в 1941 – 1953 гг. Екатеринбург, 2017; Ряпусова Д.Н. Киноиндустрия «Большого Урала» в годы Великой Отечественной войны // Вестник Южно-Уральского государственного университета. Серия: Социально-гуманитарные науки. 2010. № 28 (204). С. 58–64.
  • Ряпусова Д.Н. «На вечернем сеансе в небольшом городке…»: Кино в контексте Великой Отечественной войны по воспоминаниям и письмам уральцев // Вестник Пермского университета. История. 2015. № 3 (30). С. 99–109; Ряпусова Д.Н. По сценарию великой мечты: Киноиндустрия Урала в 1941 – 1953 гг. Екатеринбург, 2017. С. 43–58.
  • Лефевр А. Производство пространства. Москва, 2015. С. 51, 52.
  • Объединенный архив Челябинской области (ОГАЧО). Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 130.
  • Там же. Л. 61.
  • ОГАЧО. Ф. Р-804. Оп. 7. Д. 115. Л. 19, 30.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 37. Л. 26; Конышева Е.В. Кинотеатр им. А.С. Пушкина // Челябинск: Энциклопедия. Челябинск, 2001. С. 374, 375.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 61, 120.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 6, 190; Д. 49. Л. 247.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 49. Л. 247.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 68–69; Д. 55. Л. 1–3; Сперанский А.В. В горниле испытаний: Культура Урала в годы Великой Отечественной войны. Екатеринбург, 1996. С. 235.
  • ОГАЧО. Ф. Р-804. Оп. 7. Д. 115. Л. 19–22.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 54. Л. 1.
  • Там же. Л. 10.
  • Челябинский рабочий. 1944. 27 дек.
  • Беляев П. С честью выполним план городского строительства // Челябинский рабочий. 1945. 2 февр.; Челябинский рабочий. 1945. 23 февр.; Челябинский рабочий. 1945. 10 марта.
  • ОГАЧО. Ф. П-92. Оп. 13. Д. 51. Л. 61.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 196.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 132, 199; ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп.1. Д. 49. Л. 274.
  • ОГАЧО. Ф. П-288. Оп. 8. Д. 264. Л. 13.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 131.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 54. Л. 8об.–9.
  • Сванидзе А. Мое военное отрочество: Челябинск // История людей на Южном Урале: Альманах. Вып. 7. Челябинск, 2007. С. 56; ОГАЧО. Ф. Р-989. Оп.1. Д. 179. Л. 1–3, 44; Сперанский А.В. В горниле испытаний: Культура Урала в годы Великой Отечественной войны. Екатеринбург, 1996. С. 237.
  • ОГАЧО. Ф. П-288. Оп. 3. Д. 611. Л. 6–7.
  • Челябинский рабочий. 1945. 27 марта.
  • Багрецова Н. Челябинск, сороковые // История людей на Южном Урале: Альманах. Вып. 1. Челябинск, 2005. С. 263.
  • ОГАЧО. Ф. П-288. Оп. 7. Д. 243. Л. 58–59, 68.
  • Челябинский рабочий. 1944. 6 февр.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 23а. Л. 73; ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л.197; ОГАЧО. Ф. Р-914. Оп. 1. Д. 223. Л. 1, 8, 23, 42.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 39. Л. 11–13; ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 46. Л. 1–2.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 131, 197.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 196.
  • Челябинский рабочий. 1944. 21 апр.; Челябинский рабочий. 1945. 6 марта.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 131.
  • ОГАЧО. Ф. П-92. Оп. 5. Д. 48. Л. 1–33.
  • Сперанский А.В. В горниле испытаний: Культура Урала в годы Великой Отечественной войны. Екатеринбург, 1996. С. 243.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 198.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 23а. Л. 12; ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп 1. Д. 34. Л. 198.
  • ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 34. Л. 198.
Еще
Статья научная