КОМПОЗИЦИОННО-СОДЕРЖАТЕЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОЕКТОВ НА РОССИЙСКОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ



Российская исследовательская база отличается недостаточностью работ, посвященных проблемам музыкального телевидения. В научной литературе в настоящий момент до сих пор не сложился устойчивый понятийно-терминологический аппарат по данному направлению, отсутствуют конкретные формулировки, определяющие понятие музыкального телевидения, музыкальной телевизионной программы, музыкального телевизионного проекта; недостаточно исследована специфика композиционной и содержательной составляющих музыкальных телепроектов, получивших распространение за рубежом и в России. Данные особенности определяют актуальность заявленной темы исследования

Характеризуя степень научной разработанности, следует отметить исследования Е.Л. Вартановой, Я.Н. Засурского, Э.В. Советкиной, Ю.В. Страковича, В.Л. Цвика, Е.А. Шерстобоевой и др. Программные аспекты музыкального телевидения нащли отражение в работах В.В. Егорова, А.А. Новиковой, Е.Л. Поберезниковой. Однако следует подчеркнуть недостаток комплексных исследований, раскрывающих специфику российских и зарубежных музыкальных телепроектов, в том числе, в контексте их композиционно-содержательных аспектов, что в значительной степени актуализирует исследуемую проблематику.

Отметим, что ключевое понятие данного исследования – «музыкальная телепрограмма». Она включает в себя разнообразие компонентов: музыкальное произведение, исполнение, постановка музыкального номера, телевизионная режиссура постановки. В настоящее время ни одна телепрограмма не выходит в эфир без музыкального оформления, однако от этого она не становится музыкальной, в связи с чем, возникает проблема определения понятия музыкальной телепрограммы [1, с. 11].

На основе анализа работ, посвященных проблеме музыкального телевидения, предлагается определение музыкального телевидения, выявляется его состав и ряд свойств. Согласно утверждению исследователя Г.В. Кузнецова, музыкальная телепрограмма - это «аудиовизуальная передача информации посредством телевидения, неотъемлемой частью которой является исполнение музыкальных произведений, а основным предметом – музыкальные произведения или их исполнения»; «программа» в данном контексте - это минимальная «единица вещания, отдельное законченное произведение журналистики или искусства, обозначенное отдельной строкой в плане вещания» [2, с. 86]. Г.В. Кузнецов также дает определение музыкальному телепроекту. По мнению исследователя, данное понятие подразумевает «совокупность, чаще всего, ограниченных определенным временным периодом («сезоном») серий музыкальных программ (выпусков, этапов), объединенных общими композиционными и содержательными рамками» [2, с.86]. Музыкальное телевидение в исследовании, таким образом, рассматривается как совокупность музыкальных телепрограмм и музыкальных телепроектов.

В рамках данного исследования выявлены особенности функционирования музыкальных телепроектов «Маска» и «Голос» в 2022 – 2023 гг. Оба проекта обладают рядом схожих характеристик: рассмотрим их подробнее. Прежде всего – это схожесть системообразующих характеристик, т.к. обе программы имеют модульный тип структуры, в соответствии с которым этапы создания телешоу реализуются последовательно, проекты являются организованными и логичными. Следующая схожая черта российских проектов «Маска» и «Голос» также тесно связана с модульным типом структур шоу. Чтобы удержать внимание и интерес зрителей, создатели телепроектов сохраняют интригу, которую поддерживают на протяжении выпуска члены жюри и ведущие программы. Кроме того, интрига сохраняется и при формировании определенной композиции шоу: например, наличием финального этапа, участники которого становятся известны непосредственно перед ним.

Кроме того, в структурах программ «Маска» и «Голос» содержатся одинаковые элементы: вступление, основная часть, кульминация и развязка. Также, в композициях проектов присутствуют подводки к сюжетам, диалоги с приглашенными гостями, анонсы мероприятий и рекламные блоки, что объясняется сходной тематикой, структурой, организацией работы проектов в целом.

Проследим имеющиеся композиционные различия. Одним из них является тот факт, что проект «Маска» [3] имеет одну кульминацию; в программе «Голос» [4] же, напротив, наблюдаются несколько кульминационных моментов. Они приходятся на время голосования зрителей, и это связано с тем, что в проекте «Голос» существует потребность в более оперативном сокращении числа конкурсантов. Различия прослеживаются и в содержательных аспектах программ. В шоу «Маска» музыкальный репертуар выбирается самим участником при помощи специалистов. В проекте «Голос» данную функцию осуществляют члены жюри, а роль конкурсантов в этом процессе второстепенна.

В рамках сравнительного анализа установлена продолжительность телепроектов, которая в шоу «Маска» составляет около 2 часов и 10 минут, а шоу «Голос» – около 1 часа и 30 – 35 минут. Основная часть телепроекта «Маска» транслируется более, чем в два раза дольше по сравнению с другой рассматриваемой передачей. Самая короткая часть указанных музыкальных программ – это зачин. Также, важно отметить, что продолжительность кульминации в шоу «Голос» объясняется большим количеством внутренних голосований, упомянутых ранее. Наиболее продолжительным элементом обеих программ, за исключением выступлений конкурсантов, являются рекламные блоки; наименьшее время выделяется на поводки к сюжетам. Анонсы мероприятий и диалоги с приглашенными гостями шоу занимают примерно одинаковые доли эфира.

Основные различия заключаются в масштабах кульминационных моментов и возможности выбора музыкального репертуара. Так, в шоу «Маска» на один выпуск программы приходится одна кульминация; в шоу «Голос» же, наоборот, предполагается наличие несколько кульминационных моментов, связанных с большим количеством голосований за участников.

Музыкальный репертуар в первом из рассматриваемых проектов выбирается самим конкурсантом, во второй программе – его наставником.

Кроме того, проводились замеры, позволяющие наглядно оценить соотношение структурных элементов в телепроектах (в передаче «Маска» – 7%, в проекте «Голос» – 8%). В то же время, более высокие значения в структурах программ приходятся на сюжеты и подводки к ним: в проекте «Маска»– они равны 43% и 26% всего контента; в телепроекте «Голос» – 32% и 30% соответственно. Композиционно-содержательные особенности проекта «Маска» определяются временем показа проекта и его зрителями. Выявлено, что основными характеристиками аудитории шоу являются широта, продолжительное время просмотра передачи и постоянство состава.

Выводы по результатам исследования заключаются в следующем:

• 1)    в структуре проекта «Маска» присутствуют подводки к сюжетам, диалоги с приглашенными гостями, анонсы и рекламные блоки; композицию шоу составляют зачин, основная часть, кульминация и развязка;

• 2)    в телепроекте «Голос» наблюдаются подводки к сюжетам, диалоги с приглашенными гостями, анонсы и рекламные блоки, а также зачин, основная часть, кульминация и развязка; отличительной особенностью является включение элементов конкурса в структуру передачи на этапе четвертьфиналов;

• 3)    сравнительный анализ телепроектов «Маска» и «Голос» позволил выделить сходства: разнообразие сюжетов, модульность структур программ, наличие интриги до финального этапа.

Учитывая распространенность музыкальных видеопроектов и расширение масштаба их присутствия на телевидении, разработка данной темы является важным направлением медиаисследований.