Концепт "любовь" в рассказе Роуз Тримейн "Охотничий сезон"

КОНЦЕПТ «ЛЮБОВЬ» В РАССКАЗЕ РОУЗТРИМЕЙН«ОХОТНИЧИЙ СЕЗОН»

В конце XX в. в отечественной филологии оформляется новое направление - «концептуально-культурологическое». Речь идет о широком взгляде на слово, которое изучается на стыке целого ряда гуманитарных отраслей знания - лингвистики, литературоведения, логики, философии, искусствоведения и культурологии - и которое начинает трактоваться как концепт.

Русский мыслитель С.А.Аскольдов (1870-1945) в статье «Концепт и слово» (1928) в качестве самого существенного признака концепта выдвигает «функцию заместительства». Одно из центральных определений его статьи звучит так: «Концепт есть мысленное образование, которое замещает нам в процессе мысли неопределенное множество предметов одного и того же рода». Художественные концепты заключают в себе «неопределенность возможностей». Художественные концепты образны, символичны, поскольку то, «что они означают, больше данного в них содержания и находятся за их пределами». В статье Аскольдова на разных уровнях варьируется одна и та же мысль: концепт символичен, динамичен, потенциален [Аскольдов 1980: 269].

Известный ученый-филолог Ю.С.Степанов в своей книге «Константы: Словарь русской культуры» определяет концепт как основную ячейку культуры з ментальном мире человека, в структуру которого, с одной стороны, входит содержание понятия, а с другой - все то, что делает его фактом культуры -этимология, краткая история данного концепта, современные ассоциации, оценки, переживания [Степанов 1997:113].

Когда мы произносим слово «любовь», нам тотчас представляются все разнообразные понятия и образы, все ощущения, воспоминания и ассоциации, связанные с этим чувством. Звукосочетание «любовь» способно вызывать то одни, то другие из связывавшихся с ним некогда ощущений.

Для анализа художественного воплощения концепта «любовь» в целостности художественного произведения выбран рассказ современной английской писательницы Роуз Тримейн «Охотничий сезон». В центре повествования встреча бывших супругов Анны и Маркуса. На уровне сюжета и характерологии концепт «любовь» выражается в динамическом воспроизведении отношений между главными героями, в их поведении, жестах, репликах.

В ходе повествования концепт любви раскрывается в описании чувств и душевных переживаний прежде всего Анны, так как повествовательно читатель сказывается ближе всего к ней. С первых строк рассказа становится ясно, что сна неравнодушна к своему бывшему мужу: «нервно дотрагиваясь до своих

С Е.А.Марсова, Б.М.Проскурнин 2006

волос, Анна вспоминала, что когда она последний раз видела его, ее волосы не были седыми» [Tremain 2005: 159]. Это само наблюдение героини сообщает нам немало о душевных волнениях Анны, связанных с вновь актуализировавшимися любовными переживаниями героини.

Любовь, как известно, разнообразна в своих проявлениях. В этом рассказе речь идет о неразделенной любви. Брак Анны и Маркуса длился десять лет, а I момента расставания прошло уже шесть лет, но многое указывает на то, чте Анна до сих пор полна любви к Маркусу. Ей нравится его мальчишеский смех: говоря о нем, она использует выражение «детские потребности», что придает ее отношению к нему определенные материнские чувства. Она всегда старалась быть для него и женой, и матерью, пыталась создать уютную, домашнюю обстановку. Анна делала коврики ручной работы, которые были символом уюта, тепла и домашнего очага. Даже сейчас, после стольких лет, когда ОЕ приехал к ней за город, она по привычке старается создать максимально комфортные условия для него: она съездила в магазин за продуктами, приготовила ужин. «Вечер обещал быть таким теплым, что Анна накрыла на стол в саду» [Tremain 2005:167]. Анна сама говорит о том, как она любила его: «Ни одна женщина не смогла бы посвятить себя - свое время, энергию, любовь - целиком одному мужчине, как она Маркусу» [Tremain 2005:166]. АННЕ сравнивает его с алым маком, а красный цвет ассоциируется с любовью Е страстью. Расставание с Маркусом шесть лет назад было для нее настоящей трагедией: «Я так долго была влюблена в него, что, расставаясь с ним, мне казалось, что я тону» [Tremain 2005:160]. Глубина ее чувств очевидна, не одновременно мы видим эволюцию ее любви: «И когда он ушел, каждая комната, любое место, куда бы я ни пошла, было наполнено пустым пространством. Только недавно я привыкла к этому, в конце концов, решила перестать пытаться заполнить его» [Tremain 2005:169].

Очевиден внутренний конфликт Анны. С одной стороны, она не может забыть Маркуса, с другой, чувство к Маркусу явно мешает ей. Маркус, сам тоге не подозревая, создает неудобства для нее. Он приезжает, тем самым, нарушая ее покой и уединение, садится на единственный в ее доме стул, тогда как ей приходится сидеть на корточках, напрашивается на ужин, когда ей хотелось еще поработать над своим романом. Анна чувствует в том числе и обиду. Когда он говорит ей, что они должны друг другу один ужин, она не говорит вслух, но думает, что ничего ему не должна. После ужина начинает темнеть, и у Аннк появляется мысль о том, что надо бы принести свечу, но она тут же отказалась от этой идеи: «...это будет потерей времени; она все равно потухнет из-за ветра» [Tremain 2005: 168]. Так метафорически автор намекает нам о то, что героиня уже не так и нуждается в Маркусе. Если раньше он был для нее ПОЧТЕ богом, то сейчас она нарочито сосредоточивается на его недостатках. Так, напоминает ему о детях, хотя знает, что это его раздражает, и иногда говорит с ним иронично: «Ты приехал сюда только, чтобы сказать мне, что твоя жена завела любовника?» [Tremain 2005: 164]. Анна замечает, как он плохо одет: «Выцветами вельветовый пиджак был сильно натянут на спине. Казалось, что он вырос из него» [Tremain 2005: 162]. Его вторая жена явно не обращает внимания, не заботится о нем, так как это делала в свое время она.

Тримейн явно акцентирует насколько Анна ближе Маркусу, чем Сьюзан. Так, писательница показывает, что в Анне Маркус видит не только женщину-мать, но и источник поэтического вдохновения: «Сейчас мне кажется, что мои лучшие стихотворения были написаны за те десять лет, а последующие были главным образом повторением» [Tremain 2005: 167]. Все-таки в их семейной жизни было много хорошего. У них двое детей - воплощение их любви, Анна была счастлива рядом с ним, а он стал известным поэтом. Настоящая любовь преображает человека, дает ему энергию, вдохновение.

Пейзажные зарисовки в рассказе играют важную роль и помогают автору более полно раскрыть особенности чувств героев. Река, солнце, камыш и дикие утки приобретают в рассказе символическое значение. Река - это символ постоянства. Камыш по-английски - «reed», что в переносном значении «слабый человек, нечто ненадежное». Образ реки можно соотнести с образом Анны, а образ камыша с Маркусом. Погода меняется так же, как меняется душевное состояние Анны, ее любовные переживания. А дикие утки - явная интертекстуальная ассоциация с пьесой норвежского драматурга Г.Ибсена «Дикая утка», в которой главные герои потеряли ориентировку в жизни, а живущая на чердаке дикая утка, больше не способная летать, символизирует не только потерю способности воспарить над жизнью, но и слабость героев вообще.

Анна просыпается рано утром и слышит выстрелы. Ей непременно нужно знать, что происходит. Внутренний диалог героини, скорее похожий на поток сознания, как нельзя лучше передает состояние ее души. Она понимает, что Маркус не останется с ней. На первый взгляд, вокруг ничего не изменилось: все так же течет река, и встает солнце. Солнце и река - это символы вечности, непрерываемой цикличности. Кто-то пришел и застрелил уток. Анна видела, как этот кто-то уносил мертвых птиц так же, как Маркус унес с собой частичку ее любви. Боль осталась в душе у Анны, но она уже не зависела от Маркуса. Она понимает, что жизнь продолжается, и не случайно, что рассказ заканчивается именно ее словами: «завтра наступит новый день». Это конец ее любви к Маркусу, но не конец ее жизни. Название рассказа - «А Shooting Season». У слова «shooting» есть несколько значений: стрельба, охота, приступ внезапной боли. Последнее значение соответствует душевному состоянию Анны во время встречи с Маркусом. Он разбередил ее старые раны в душе, зсколыхнул любовное томление, но и заставил ее снова страдать. Пережив все это вновь, она изменилась, перестала зависеть от него. Что касается Маркуса, то в нем, наоборот, не произошло никаких перемен. Он приехал к Анне, чтобы воспользоваться ее любовью, он искал в ней то, чего не было в Сьюзан - тепло и материнскую заботу.

Так концепт «любовь», реализованный на разных уровнях произведения и представленный в многообразии оттенков этого чувства, «сбивает» все произведение в единое художественное целое.