"Короли и капуста" О. Генри: особенности композиции и жанра

Паунд. Cantos / пер. В.Кучерявкина // Митин журнал. 1995. Вып.52. С. 127-144.

Brown 1.1 Commit to the Flames. L.: Hamish Hamilton, 1934. 240 p.

Bush R. The Genesis of Ezra Pound’s Cantos. Princeton: Princeton Univ. Press, 1976. XV, 327 p.

Feder L. Pound and Ovid // Ezra Pound among the Poets. Chicago, 1985. P. 3-34.

H.C. Тарасова, И.А. Авраменко (Россия, Пермь) «КОРОЛИ И КАПУСТА» О. ГЕНРИ: ОСОБЕННОСТИ КОМПОЗИЦИИ И ЖАНРА

О.Генри является одним из самых знаменитых американских писателей, но он известен, главным образом, как создатель коротких рассказов-новелл. Новеллу нередко называют национальным жанром литературы США, который начал складываться в XIX веке в творчестве Вашингтона Ирвинга, Эдгара Аллана По, Натаниела Готорна. Их романтическая новелла была психологична, динамична, имела неожиданную концовку, нередко носила (в особенности у Готорна) поучительный характер, а также обращалась к таким средствам, как юмор и ирония. Собственно юмористический рассказ получил дальнейшее развитие в творчестве Марка Твена. К концу XIX века короткий юмористический рассказ стал наиболее характерным для американской литературы жанром. У О.Генри же новелла становится реалистической, при этом не теряя своих особенностей: она все так же парадоксальна, основана на совмещении несовместимого, мала по объему, динамична.

О.Генри (настоящее имя - Уильям Сидни Портер, 1862-1910) написал около 300 новелл и объединил их в несколько сборников. Особое место в творчестве писателя занимает произведение «Короли и капуста», жанр которого разными исследователями определяется как роман (у ИМ. Левидовой), повесть или сборник рассказов (у В.Татаринова).

«Короли и капуста» - книга, написанная в 1904 г. после посещения писателем Гондураса - одного из государств в Центральной Америке, после испано-американской войны 1898-1899 гг. попавшего под влияние США. Эта аграрная страна, с ее зависимостью от более экономически и политически развитых покровителей и, как следствие, крайней политической нестабильностью, подходила под изобретенное самим О.Генри определение «банановая республика». Именно Гондурас послужил прототипом государства Анчурии из «Королей и капусты».

Анчурия - «страна лотоса», выдуманное государство, находящееся «за границами привычного и нормального» [История литературы США 2009: 578], заполненная приезжими из Европы и Америки, одни из которых бегут от забот и тревог в этот рай на земле, другие ищут наживы, третьи жаждут власти, четвертые скрываются от правосудия. Анчурия живет своей политической жизнью: подготовки революции и собственно революции чередуются с жизнью размеренной, ленивой.

Книга «Короли и капуста», первая из опубликованных О.Генри, состоит из 9 новелл, разделенных на 18 глав, и предваряющей их «Присказки Плотника», от лица которого и ведется повествование. Исследователи не уделяют большого внимания жанру этой книги, называя ее то романом, то повестью, то сборником рассказов. Целью наше -го исследования является определение жанра этого произведения.

Поначалу сложно проследить сюжетную связь между новеллами; ниточкой, связывающей их, становится лишь место действия - городок Коралио, столица Анчурии (хотя впоследствии и оно меняется в отдельных новеллах-главах - события на время переносятся в Нью-Йорк, Новый Орлеан). Присказка Плотника рассказывает нам о могиле президента республики Мирафлореса, первая глава знакомит нас с Франком Гудвином и Биллом Кьоу, американцами, участвующими в погоне за президентом, разворовавшим государственную казну, следующая - с консулом США в Коралио Уиллардом Джедди и так далее. Позже становится понятно, что герои кочуют из новеллы в новеллу, каждый из них включен в свою собственную сюжетную линию, пересекающуюся с линиями других героев и образующую в сумме с ними единый, общий сюжет, связанный с революциями, готовящимися и происходящими в Коралио. Поэтому сказать, что сюжет произведения в целом центростремителен, как это обычно бывает в произведениях малых жанров, нельзя. Новеллы нанизаны на стержневой сюжет (заключающийся в том, что были перепутаны два президента: один - Анчурии, второй - американского страхового общества, сбежавшие с большой суммой денег и преследуемые), и таким образом объединены.

Еще одним фактором, объединяющим новеллы, на наш взгляд, являются поставленные О.Генри в его произведении проблемы, возникающие в каждой из глав. Во-первых, это проблема противопоставления и взаимодействия развитого Севера (а именно США) и развивающегося Юга (который представляет Латинская Америка). Как уже упоминалось, США в то время проводили политику по расширению сфер своего влияния на юге, привнося туда элементы собственного политического устройства, а также делая их зависимыми от себя. Хотя автору гораздо ближе чисто человеческое в его героях, в том числе и их недостатки, такие как алчность, эгоизм, глупость, наивность. Поэтому еще одной проблемой, затронутой во всех его новеллах, включая новеллы из «Королей и капусты», является проблема «маленького человека» в большом мире. Американцы в произведении О.Генри были выкинуты из родной страны и не могут прижиться и в Анчурии, что, возможно, и является причиной их активного вмешательства в политику этой страны.

Кроме всего прочего, мотивы, используемые автором, также повторяются в разных новеллах и противопоставляются один другому. На наш взгляд, сквозным мотивом в «Королях и капусте» является мотив «лотоса», символизирующего умиротворение и спокойствие, образ рая, ведь многие иностранцы убегают в Анчурию как от материальных проблем, так и от ежедневных тревог и забот. Анчурия, кажется, не имеет ничего общего с миром, окружающим ее, ее с ним связывают лишь немногочисленные торговые отношения, в остальном же она отделена от него, его законы здесь не действуют. Однако и здесь происходят волнения - мотив революций также присутствует в произведении, хотя революции эти как бы привнесены извне. Они происходят при участии и даже под влиянием людей приезжих - тех же Гудвина, Кьоу, Дикки (который, правда, оказывается сыном умершего всенародно любимого президента Анчурии), сильных личностей, граждане же страны лишь пассивно высказывают недовольство. «Крошечные опереточные народы забавляются игрой в правительства, покуда в один прекрасный день в их водах не появляется военный корабль и го -ворит им: "Не ломайте игрушек!”» [О.Генри 2007: 27]. Контрастируют спокойствие и бури, покорность и сила. Кроме того, к основным мотивам произведения О.Генри следует отнести мотивы Судьбы и Случая, на которых, собственно, и строится сюжет повествования. К примеру, то, что два президента были перепутаны, является событием случайным, ему нет причины. Однако это случайное событие является причиной почти для всех последующих. А также, из чуть более мелких мотивов, в некоторых новеллах («Художники», «Адмирал» и «Ред- костный флаг») мы видим противопоставление бескорыстия, верности своему делу и жажды наживы, продажности. Так, художник, пишущий неправдоподобно идеальный портрет президента Анчурии, не принимает за него денег и уничтожает картину, не желая изменять самому себе, несмотря на свое бедственное материальное положение. Явно сочувствует автор и бедному слабоумному Фелипе Каррера, назначенному вдруг адмиралом анчурийского флота, состоящего из одного-е-динственного корабля. Фанатично преданный своей службе, адмирал сопротивляется революционерам и погибает от их рук, не согласившись отвезти их в укрытие даже за внушительное вознаграждение. Эти герои доказывают, что О.Генри все еще верит, что не все в мире так меркантильно, что моральные принципы и устои еще не совсем потеряли свою значимость. Эту веру писатель проносит через все главы «Королей и капусты».

Что интересно, произведение, само состоящее из новелл, имеет структуру и композицию новеллы. Во-первых, объем романа ограничен, он компактен, имеет определенные рамки, одну сюжетную линию, как уже было сказано, вокруг которой строится повествование к ней привязаны все остальные линии. Во-вторых, строгая композиция романа заостряет внимание на завязке и развязке, она асимметрична, набирает свой вес к концу, к разгадке тайны, речь о которой ведется в завязке: в предпоследней главе оказывается, что президент страхового общества «Республика» похоронен вместо президента реальной республики Анчурия в его могиле (она упоминается в «Присказке Потника»), В-третьих, роман имеет свой собственный пуант, как это обычно бывает у новеллы, то есть «финальную перемену точки зрения (героя, читателя) на исходную сюжетную ситуацию» [Теория литературы 2004: 389], иными словами, знаменитую эффектную концовку О.Генри, расставляющую все на свои места и вместе с тем неожиданную, непредсказуемую .

Однако в произведении присутствуют элементы, не позволяющие до конца определить его жанр как целостный и неделимый роман. Как известно, роман предполагает рассмотрение героя как личности, и личности развивающейся, находящейся в движении, в динамике. О.Генри же рассматривает своих героев как типы, они не индивидуальны, это собирательные образы власть имущих, бедняков, богачей, торговцев, воров и т.д. Но с другой стороны, жулики у О.Генри могут быть благородны, глупцы - добры, лентяи - способны на глубокие чувства. Эго значит, что писатель не смотрит на своих героев лишь с одной стороны, он сочувствует им (если только их характерам присущи и положительные черты, помимо отрицательных). Однако же их жизненные устои, их мировоззрения не меняются от начала романа к его концу -они статичны, неподвижны.

Кроме этого, в романе важен внутренний мир героя, его собственные мысли и чувства, от которых зависят поступки. Об эмоциях же героев «Королей и капусты» мы узнаем-таки как раз из их поступков, а мысли героев, да и то в качестве косвенной речи, приводятся лишь в том случае, если это важно для самого повествования, для связки действий в сюжет. К примеру, мы понимаем, что молодой консул Джедди (глава II) все еще переживает по поводу неразделенной любви, когда тот решает порвать с прошлой жизнью, выбросив в море бутылку с непрочитанным письмом от возлюбленной, но спустя несколько мгновений плывет за бутылкой, в надежде достать и все же прочитать это письмо.

Даже оторванные от общего сюжета, большинство новелл «Королей и капусты» могут представлять собой самостоятельные произведения, со своей завязкой и развязкой, со своей загадкой, несовпадением и собственной разгадкой. Такова, к примеру, новелла «Трилистник и пальма», герой которой едет в Гватемалу участвовать в революции и освобождении страны, а приезжает, с помощью умолчания заманиваемый незнакомым «сеньором», на строительство железной дороги. Как правило, каждая из новелл связана и с отдельной темой: есть и новеллы о любви, есть новеллы о политике, о деньгах, что также позволяет главам быть отдельными произведениями.

Итак, рассмотрев особенности этого произведения, можно прийти к выводу, что произведение это целостно, хотя и состоит из глав-новелл, в некоторой степени обособленных друг от друга, так как есть элементы, объединяющие их. Как отмечают многие исследователи, книга «Короли и капуста» лишь «претендовала на то, чтобы стать романом» [Бандицын 2009: 581]. По объему она ближе к повести, по композиции и содержанию - к сборнику новелл. Однако, приняв во внимание все описанные особенности произведения, можно увидеть, что ОТенри, у которого «не было романного мышления» [Там же: 582 по образцу], создал роман эклектичный, соединяющий в себе черты чуть ли не всех остальных эпических жанров, в продолжение традиций Боккаччо, Чосера и других.