Креативный потенциал, как ключевой фактор развития инновационной экономики. Его виды и методы оценок

В современном мире новые технологии быстро становятся неотъемлемыми атрибутами повседневной жизни , как в быту , так и в процессах производства . В сложившейся ситуации в бюджетах государств и предприятий закладываются огромные суммы под инновационное развитие . Очевиден факт серьезных перемен в самой структуре хозяйствования , в которой приоритет отдается теперь не масштабу производства , а концентрации интеллектуальных мощностей .

В качестве двигателей инновационной экономики на сегодняшний день выступают , так называемые , креативные отрасли . Для раскрытия понятия , следует взглянуть на историю изучения креативной экономики и ее нарастающее влияние на экономику в целом . Социолог Роберт Кушинг в своем исследовании выступил в качестве одного из пионеров изучения креативной составляющей , изучая вопрос значимости креативного капитала на экономики стран . Им была опровергнута значимость социального капитала , как первичного фактора инновационного развития , и предложены человеческий капитал и креативный капитал . Р . Кушинг выделил кретивные сообщества , как ячейку социума , для которых характерно большее , по сравнению с остальными социальными группами , разнообразие и инновационная активность , что делает из них центры экономического роста . Для них он предложил термин креативные центры , характерными чертами которой выступают высокий показатель уровня разнообразия , изобретательности , концентрация высокотехнологических индустрии , но ниже среднего показатели социального капитала и уровня политической активности .

Джон Хокинг , изучая роль креативных индустрий в экономиках стран , предложил термин креативная экономика . Он разделил ее на пятнадцать отраслей креативной индустрии , включающих производство программных обеспечений , исследовательские и конструкторские разработки , а также индустрии , носящие творческий характер , связанные с искусством . Эти отрасли объединяет то , что в качестве ключевой единицы капитала в них выступает интеллектуальная собственность ( патенты , торговые марки , авторские права и оригинальные разработки ). Дальнейшие исследования показали , что процентная доля креативных отраслей составляет около 12% мировой экономики . При этом креативные индустрии показывают очень высокие темпы роста : примерно 7,5-8% в год , тогда как сами экономики растут со скоростью 2,5-3% в год . Таким образом , креативные отрасли являются точками роста развитых экономик .

Социолог Ричард Флорида, основываясь на изучениях своих предшественников, разработал классовую теорию, в основу которой легло учение о креативном классе, как главного фактора экономического развития. К креативному классу, по мнению Р.Флориды, относятся представители тех профессий, чьим делом является творчество. Россия по общему числу занятости в креативных индустриях занимает в рейтинге Р.Флориды второе место в мире после США. Р.Флорида выделил 40 «мегарегионов», которые доминируют в мировой экономике и в ближайшее будущее станут центрами концентрации креативного класса. Креативный класс формирует креативный капитал региона.

Креативный капитал – совокупность качеств , умений , знаний и навыков , используемых для создания чего - либо концептуально нового , для удовлетворения потребностей человека и общества в целом .

Попробуем теперь соотнести понятия инновационной и креативной экономики и выявить их взаимодействие , влияние друг на друга и роли в экономике .

Знания , о существующих процессах , которые изначально имеются в индустрии , выступают в качестве источника базовых знаний . В дальнейшем они развиваются и дополняются новыми чертами и , в некоторых случаях заменяются кардинально новыми знаниями , зачастую противоречащими тем , которые были приняты до них . Для этого необходимы две ключевые составляющие : благоприятная почва для развития инновационных идей ( гранты , инвестиционный климат и пр .) и наличие креативной составляющей у тех , кто разрабатывает инновационную идею . В завершении цикла индустрия должна иметь также мотивационную составляющую , для обозначения того , чтобы личные движимые мотиваторы тех , кто , как предполагается , будет создавать креативную составляющую инновации , соответствовали потребностям индустрии . Альтернативой этому может служить наличие сильных амбиций , которые способны заставить человека попытаться изменить понимание принятых знаний в индустрии и заменить их новыми ( характерно для тех случаев , когда инновация является не совершенствованием принятого знания , а заменой принятого знания на новое ).

Таким образом , мы можем ввести условное обозначение двух видов инновации : эвристическая и эмпирическая . Эвристическая инновация подразумевает создание чего - то нового в системе общепринятых знаний или некий качественный скачок . Эмпирическая инновация подразумевает совершенствование системы общепринятых знаний с его качественным изменением .

Если мы обратимся к методике оценки креативного потенциала, предложенной знаменитым британским психологом Майклом Киртоном, то увидим очень похожее типологическое разделение креативности на креативность, направленную на совершенствование системы, и креативность, направленную на изменение существующей системы. Майкл Киртон объясняет это, заложенной природой в человеке, склонностью к определенным видам деятельности. Развивая мысль Киртона, мы предполагаем, что используя определенные социальные и экономические качества общества можно развивать определенные качества у целых групп людей или социальных слоев с целью достижения определенной направленности инновационной активности в обществе, в соответствии с целями, преследуемыми экономической политикой.

Ричард Флорида в своей книге « Кто твой город ?» предлагает к рассмотрению ряд факторов влияющих на формирование и развитие инновационной активности в обществе . При ближайшем рассмотрении становится очевидным , что все эти факторы заключаются в большинстве своем в формировании благоприятной социальной среды для развития креативного класса .

Таким образом , если условно разделить все факторы по типологии , предложенной Киртоном , мы увидим , что для эвристической инновационной активности более приоритетной является социальная составляющая ( толерантность , свобода самовыражения , возможность коллаборации с единомышленниками и пр .), тогда как для эмпирической инновационной активности большим приоритетом обладают экономические показатели .

Как известно , создание наукоградов требует очень больших вложений . Но очевидно недооцененной проблемой в превращении их в места концентрации сильного креативного потенциала являются те сопутствующие факторы , которые заставляют общество естественно двигаться в сторону инноваций и внедрения новых идей в качестве обычной составляющей производства и жизни .

Известно множество примеров , когда креативность , поощряемая руководством в виде вознаграждения , предшествовало созданию рядовыми сотрудниками уникальных идей , которые способствовали развитию бизнеса . К примеру , внедрение президентом Сбербанка Германом Грефом инновационной идеи краудсорсинга . Краудсорсинг – это вовлечение из социума , из массы людей (crowd англ . – скопление , множество , толпа ) в совместную работу тех , кому эта работа интересна и кто хочет в ней проявить себя . Идея получила название « биржа идей ». С ее помощью любой сотрудник компании получил возможность предлагать свои иди напрямую руководству банка . Эффект от внедрения этой системы позволил , по данным самого Сбербанка , принести дополнительно 24,7 млрд . руб . прибыли в 2010 году и , по предварительным оценкам , 17 млрд . руб . в 2011 году . Идея была быстро подхвачена другими компаниями ( в большинстве случаев интернет компаниями ) и получила широкое распространение , как источник инновационных идей .

Пример краудсорсинга заставляет задуматься о природе возникновения инноваций. С одной стороны, это выглядит естественным этапом развития общества. Этапом, которому характерна, в некотором роде, усталость от действующей системы знаний и понятий и желание ее (систему) изменить, чтобы дать новый толчок развитию. С другой стороны, выходит совсем необязательно инновационная активность зависит от обстоятельств, времени и места. Если руководством групп людей анонсируется приверженность инновациям и поощрение инновационной активности, то это позволит существенно повысить общий уровень инновационной активности.

Также пример краудсорсинга дополняет учения Джона Хокинга и Ричарда Флориды о креативном классе , как будущем человечества и двигателе инновационной экономике . Если условно ввести понятие коэффициент креативности , в этой связи , то очевидно , что у представителей креативного класса этот коефициент , вероятнее всего , будет на порядок выше , чем не у представителей креативного класса . Но если к попытке решения задач привлечь все имеющиеся креативные ресурсы , то вероятность скорейшего нахождения наиболее верных решений увеличивается . В данном случае увеличивается число потенциальных полезных инновационных идей .

Тогда как человеческий капитал , как интенсивный производительный фактор экономического развития , можно рассчитать и получить определенный показатель - коэффициент роста , креативный капитал , являющийся предпроизводительным фактором , сложно рассчитать , так как продуктом деятельности для него выступает идея . Для реализации идеи в то , что в данном случае можно условно назвать реальным капиталом , необходимо выполнения целого ряда условий ( готовность общества к инновации , наличия капитала для формирования производства на основе идеи и пр .), которые позволят идеи превратиться в реальный продукт . Проблема , в данном случае состоит также в неочевидности способов оценки , которые зачастую оказываются неточными .

Оценка стоимости интернет компаний хорошо характеризует эту проблему. Для них зачастую продукт деятельности не имеет материальной формы и связан исключительно с предоставлением услуг. В 2000 году это привело к тому, что лопнул пузырь доткомов. С развитием интернета появилось целое поколение интернет компаний, которые были сильно переоценены, что, впоследствии, привело к обвалу на рынках и кризисной ситуации в экономике. Похожую ситуацию мы можем прогнозировать сегодня, когда появилась угроза второго пузыря доткомов. На протяжении последних лет число пользователей интернета и общий показатель интернет трафика росли с невероятной динамикой, чему во многом послужил технологический скачок в области, что позволило сделать доступ в интернет простым и повсеместным. Это вырастило второе поколение интернет компаний, которые оцениваются выше своих предшественников. Для сравнения, в 1999 году, за год до пузыря доткомов, общий объем IPO интернет компаний составил 18,5 млрд. долларов. В 2012 от интернет компаний ожидается общий объем размещений в размере 11 млрд. долларов, включая Facebook.com, который по прогнозам аналитиков имеет все шансы стать крупнейшим IPO в истории. Очевидно, что наученные горьким опытом, рынки теперь поведут себя более сдержанно. И все же не имея проверенный способ оценки сложно что-либо спрогнозировать.

Таким образом , возникает необходимость адекватной оценки инновационных идей , ведь общество еще очевидно не готово осознать в полной мере их ценность . В действительности это комплексная задача , для выполнения которой необходимо учитывать массу факторов . Так же как и сами идеи , креативный капитал , которые условно их производит , также не может быть подвержен реальной оценке .

Проблема креативных индустрий в несоотносимости потенциала исполнителя и потенциала изобретаемого продукта ( идеи ), и сложности их оценки . Примером необходимости наличия подобной оценки являются технопарки . Сложно спрогнозировать степень их полезность для экономики в будущем . На сегодняшний день это преимущественно очень затратные предприятия , которые используются в основном крупными корпорациями для решения собственных задач . Мы считаем , что для формирования правильной инновационной экономики , следует подробнее изучить способы и методики оценки креативного капитала . Это позволит не только сэкономить средства на поиск креативного потенциала там , где его нет , и вкладывать средства в проекты обладающие реальным потенциалом , но и правильно распределять капиталы и ожидания от их вложения .

ЛИТЕРАТУРА : 1. Robert Cushing, “Creative Capital, Diversity and Urban Growth”, Unpublished manuscript, Austin, Texas, December 2001; 2. Лекция профессора Джона Хокинса - « Что такое креативная экономика », 2009; 3 . Данные World Intellectual Property Organization; 4. Ричард Флорида « Кто твой город ?», 2008; 5. Adaptors and Innovators – Michael J. Kirton, Routledge, 1989; 6. Из выступления президента Сбербанка Германа Грефа в московском отеле The Ritz-Carlton на круглом столе « Глобальные финансы : между молотом и наковальней »; 7. Данные информационного агентства Bloomberg.

КРЕАТИВНЫЙ ПОТЕНЦИАЛ , КАК КЛЮЧЕВОЙ ФАКТОР РАЗВИТИЯ ИННОВАЦИОННОЙ ЭКОНОМИКИ . ЕГО ВИДЫ И МЕТОДЫ ОЦЕНОК

Аюпов Р . Ф .

Резюме

В современном мире все большее влияние обретают, так называемые, креативные индустрии. Инновационные высокотехнологичные производства меняют быт. Важно научится правильно оценивать и замечать креативнй капитал.

CREATIVE POTENTIAL AS THE KEY FACTOR IN THE DEVELOPMENT OF INNOVATIVE ECONOMY

Ayupov R.F.