Культурные кластеры Китая: основные характеристики, проблемы и тенденции развития

вития. Культурный кластер – это уникальная возможность через приобщение к искусству изменить качество жизни жителей региона, обеспечить доступ к культурным ценностям как важнейшему компоненту качества жизни и фактору привлекательности территории проживания (Юдина, Тельманова, 2019: 154).

Сегодня по всему миру наблюдается рост интереса к инновационным практикам, связанным со строительством культурных сервисных систем и кластерами (Лю Сюэ, Лю Хелин, 2016). Например, Центр Помпиду в Париже, известный своей авангардной архитектурой и разнообразными художественными выставками, заставил общественность переосмыслить традиционные функции культурных пространств. Это здание стало не только хранилищем искусства, но и местом для диалога, обмена мнениями и культурного взаимодействия, что в свою очередь привлекает множество посетителей и создает уникальную атмосферу.

Другим ярким примером является район Сохо в Нью-Йорке. Благодаря своей уникальной художественной атмосфере и высокой концентрации творческих индустрий он превратился во всемирно известный культурный центр, стал местом притяжения для художников, дизайнеров и любителей культуры, предоставляя им платформу для самовыражения и взаимодействия. Здесь проходят выставки, ярмарки и различные культурные мероприятия, которые способствуют развитию креативной экономики и привлекают туристов со всего мира.

Не менее интересен культурный район Вест-Кованун в Гонконге, который умело сочетает традиционную культуру и современное искусство. Этот кластер стал важным ориентиром, объединяющим местный колорит и международное видение. Вест-Кованун предлагает жителям и туристам возможность углубиться в богатое культурное наследие региона, а также познакомиться с современными тенденциями в искусстве и дизайне (Ма Чунь, 2022).

Приведенные примеры подчеркивают, что культурные кластеры не только играют важную роль в распространении актуальных инициатив и инноваций, но и становятся ключевыми факторами, способствующими повышению конкурентоспособности городов. Они помогают формировать социальную сплоченность, становятся катализаторами изменений, создавая пространства для взаимодействия различных сообществ и культур.

Целью настоящего исследования стало определение основных характеристик, проблем и тенденций развития культурных кластеров Китая как интенсивно развивающегося государства, уделяющего внимание не только экономике, но и культуре.

Задачами работы выступили следующие:

• –    описание культурных кластеров как объекта научного осмысления;

• –    рассмотрение культурных кластеров как инструментов социальной регуляции, ориентированных на интеграцию различных групп населения Поднебесной;

• –    характеристика наиболее известных культурных кластеров Поднебесной;

• –    репрезентация проблем, сопряженных с функционированием культурных кластеров в Китае;

• –    выработка рекомендаций по их нивелированию и стимуляции совершенствования культурной инфраструктуры провинций.

В исследовании были использованы методы сопоставительного анализа для репрезентации данных о ключевых культурных кластерах Поднебесной, описания – для их характеристики, анализа научной литературы по проблеме исследования, обобщения.

Культурные кластеры как объект научного осмысления . Кластерный подход был предложен и популяризирован М. Портером в его работе «Конкурентное преимущество наций» (Porter, 1990). Промышленные кластеры (англ. industry cluster) определяются ученым как географическая концентрация взаимосвязанных компаний, поставщиков и связанных с ними организаций в определенной области (Porter, 1990: 120).

В социально-культурной сфере исследователи предложили ряд определений, связанных с культурными кластерами. Культурные/творческие кварталы/кластеры/районы стали популярной стратегией локального развития за последние 30 лет, что нашло отражение в литературе по городскому планированию, географии, экономике и культурологии (Chapain, Sagot-Duvauroux, 2018: 300).

Термин «культурный кластер» впервые появился в 1980-х гг. в США, а затем в 1987 г. был поддержан такими организациями, как Англо-американская ассоциация искусств и консалтинговые компании в сфере культуры (Ма Чунь, 2022). Д. Уэйн определил культурный кластер как географическую область в городе, где сосредоточены различные культурные и развлекательные объекты (The Culture Industry: The Arts in Urban Regeneration …, 1992: 75). Эта дефиниция подчеркивает пространственную концентрацию культурных ресурсов, что способствует созданию уникальной среды для творчества, взаимодействия и культурного обмена.

Согласно определению Г.В. Куличкиной, культурные кластеры, по своей сути, предполагают концентрацию лучших творческих ресурсов и создание принципиально новой художественной среды, привлекательной для широкой публики (Куличкина, Мельникова, 2019).

В целом, культурный кластер – это взаимозависимая сущность системы (включающая государственные и частные учреждения, бизнес, предприятия, индивидов и местные организации), которая сосредоточена в ограниченном географическом пространстве, движимая одной культурой, и нацелена на постоянное создание ценности (Лю Сюэ, Лю Хелин, 2016: 84).

В Китае до сих пор не существует единого мнения относительно определения культурных кластеров. Одна группа ученых склонна рассматривать их как важную часть общественной жизни, способствующую социально-экономическому росту, стимулированию регионального экономического развития, обновлению отраслей и инновационного прогресса. Другая – уделяет больше внимания исследованию культурных кластеров с точки зрения политики, изучая их роль в социальных функциях и общественной ценности, таких как культурное наследие, повышение социальной сплоченности и оптимизация общественных культурных услуг. Концепция последней группы ближе к определению рассматриваемого феномена с социологической точки зрения, предложенному в данной статье, согласно которому культурный кластер является не только носителем экономической деятельности, но и важным пространством для социальных и культурных практик, а его функции и общественная ценность заслуживают более глубокого изучения.

Такой многогранный исследовательский подход отражает сложность и многомерность развития культурных кластеров в Китае и предоставляет богатую академическую основу для дальнейших теоретических изысканий и практического применения.

Культурные кластеры как инструмент социальной регуляции, ориентированный на интеграцию различных групп населения Поднебесной . В рамках 14-й пятилетки, охватывающей период с 2021 по 2025 гг., Китай стремится реализовать амбициозные цели в области культурного развития. Они касаются не только улучшения инфраструктуры в этой сфере, но и создания системы общественных культурных услуг, которая будет одинаково доступна как в городах, так и в сельских районах для всех слоев населения независимо от их социального статуса или места проживания. Культурные кластеры выступают в роли инструментов обеспечения социальной справедливости и культурной инклюзивности. Эти пространства становятся местами, где люди могут обмениваться идеями, участвовать в культурных инициативах и развивать свои творческие способности.

В контексте многонационального и многокультурного Китая, где сосуществуют различные этнические группы, диалекты и традиции, культурные кластеры приобретают особую значимость. Они выступают в качестве площадок для межкультурного диалога и обмена опытом, способствуя гармонизации межнациональных отношений и предотвращению социальных конфликтов.

Стратегия создания культурных кластеров включает в себя строительство новых объектов культуры – музеев, театров, библиотек, выставочных залов, а также реновацию существующих, адаптацию их под современные потребности и внедрение инновационных технологий. Например, виртуальные музеи и онлайн-платформы позволяют жителям отдаленных сельских районов получать доступ к культурным ресурсам.

Китай активно инвестирует в образование и профессиональную переподготовку специалистов в сфере культуры и искусства, чтобы обеспечить культурные кластеры высококвалифицированными сотрудниками, способными организовывать и проводить разнообразные культурные мероприятия, использовать современные технологии для популяризации культуры и эффективно взаимодействовать с различными группами населения. Особое внимание уделяется привлечению молодых специалистов, креативных лидеров, способных генерировать новые идеи и подходы к культурной работе. Однако, помимо строительства и оснащения, ключевым фактором успеха является создание живой и привлекательной культурной программы. Это подразумевает не только показ традиционных культурных форм, но и поддержку современного искусства, инновационных проектов, молодых талантов (Задворная, 2019).

Наполненность культурных кластеров должна быть разнообразной и включать в себя мероприятия, интересные для людей разных возрастов, профессий и интересов: фестивали, концерты, выставки, мастер-классы, театральные постановки, кинопоказы, литературные встречи, образовательные программы. Важно также учитывать местные особенности и традиции, интегрируя их в общую культурную программу (Хуан Ичэн, 2023).

Еще одним важным аспектом является прозрачность и доступность информации о деятельности культурных кластеров. Жители должны иметь возможность легко узнать о предстоящих мероприятиях, получить доступ к информации о программах и услугах, высказать свои пожелания и предложения. Для этого используются современные цифровые технологии, создаются специальные веб-сайты и мобильные приложения, привлекаются социальные сети для распространения информации и взаимодействия с аудиторией. В долгосрочной перспективе культурные кластеры должны стать не только местами пассивного потребления культуры, но и пространствами творческой самореализации, где люди могут выражать свои мнения, делиться результатами творчества, влиять на культурную политику на местном уровне.

Успешная интеграция различных групп населения через культурные кластеры является важной составляющей создания гармоничного и процветающего общества в Китае. Это не просто инвестиция в культуру, это инвестиция в будущее страны.

Характеристика наиболее известных культурных кластеров Поднебесной и проблем, связанных с их функционированием . Как уже было сказано, культурные кластеры в Китае представляют собой важные центры, направленные на создание разнообразных культурных пространств, которые способны объединять людей и способствовать развитию искусства и культуры. Они часто возникают на базе старых промышленных объектов, таких как заброшенные фабрики, театры и исторические кварталы, в которых интегрируются различные культурные и художественные элементы. Результатом становится создание новых культурных пространств, которые отражают уникальный облик города и его историю.

Создание в городах культурных кластеров, многофункциональных предпринимательских и культурных пространств, предполагающих высокую концентрацию творческих предприятий в бывших промзонах или заброшенных кварталах, – важная составляющая стратегий городского развития (Берендеева, 2016: 30). Для выделения базовой отрасли кластера критерием является ее способность производить конкурентоспособную на мировом рынке продукцию. Создание же кластера приводит к продвижению бренда региона (Паничкина, 2019: 105).

Одним из ярких объектов такого рода является арт-зона 798, расположенная в Пекине (Чонг Ронгронг и др., 2019). Она занимает внушительную площадь – около 300 тыс. м2 и ранее была территорией фабрики 718, основанной в 1951 г. Архитектурный облик промышленных зданий был создан немецкими специалистами, что придает им характерный стиль, напоминающий Баухаус. В начале XXI в., благодаря доступным ценам на аренду и просторным помещениям, арт-зона 798 стала привлекательным местом для художников и культурных учреждений. Это привело к тому, что заброшенные фабричные здания начали преобразовываться в студии, галереи и выставочные пространства, что способствовало развитию культурной жизни в этом районе. Арт-зона 798 быстро стала популярной площадкой для демонстрации искусства, распространения художественных знаний и повышения уровня социальной духовной культуры. Однако с ускорением процесса коммерциализации этой арт-зоны наблюдается рост арендной платы за использование помещений, что вынуждает художников и небольшие организации покидать данный объект. Это становится причиной такого негативного явления, как джентрификация, и значительно ослабляет функционал и креативность арт-зоны, что в свою очередь приводит к потере ею уникальности и самобытности репрезентируемого культурного пространства.

Процесс джентрификации в арт-зоне 798 является серьезной проблемой, которая ставит под угрозу не только существование независимых художников, но и саму природу культурного кластера. С течением времени, если ситуация не изменится, арт-зона может утратить свою первоначальную цель – быть местом, где творческие личности могут свободно выражать себя и взаимодействовать с публикой. Важно найти баланс между коммерческими интересами и поддержкой культурных инициатив, чтобы сохранить разнонаправленность и уникальность таких культурных пространств, как арт-зона 798.

Другим примером востребованного в Китае культурного кластера является Хуа Му, расположенный в районе Пудун города Шанхай. Он представляет собой уникальное сочетание управленческих и культурных учреждений, что делает его важным центром для жителей и гостей города. В Хуа Му расположены такие значимые организации, как Шанхайское управление по вопросам иммиграции, Шанхайское управление по страхованию и банковскому делу, а также Шанхайская комиссия по ценным бумагам. Кроме того, здесь находится Народное правительство района Пудун, Народный суд и прокуратура, а также Центр административных услуг. Это делает Хуа Му не только культурным, но и административным центром Поднебесной.

Культурный кластер Хуа Му также включает в себя крупнейший городской экологический парк в центре Шанхая – Парк века. Он стал настоящим оазисом для жителей и туристов, давая им возможность насладиться природой в условиях мегаполиса. В дополнение к этому в кластере расположены культурные и научно-технические организации, музейный центр, центр исполнительских искусств и другие важные объекты, которые способствуют развитию культурной жизни провинции. Эти учреждения играют важную роль в культурной жизни города, предоставляя жителям и гостям Шанхая возможность познакомиться с богатым культурным наследием Китая, а также с современными культурными достижениями.

Поскольку за современную культурную жизнь общества в основном отвечают профильные учреждения, то и решение проблем в культурной сфере в условиях каждого отдельно взятого региона и страны в целом будет зависеть от эффективной и конкурентной работы данных организаций (Бабарыкина, 2019: 176).

Кроме того, в рамках кластера расположены 5 туристических достопримечательностей, которые привлекают внимание как местных жителей, так и туристов. Они не только обогащают культурный ландшафт района, но и способствуют его экономическому развитию, создавая новые рабочие места и привлекая инвестиции. Достопримечательности выполняют важные функции по сохранению исторического наследия, а также способствуют развитию новых культурных форм и инициатив.

Кластеризация креативных индустрий стимулирует процветание региональной экономики. Креативные кластеры являются значительным источником бюджетных поступлений и роста внутреннего валового продукта (ВВП), создают новые рабочие места, которые привлекают квалифицированную рабочую силу из других регионов, а на основе ребрендинга формируют привлекательный имидж территории как для туристов, так и инвестиций (Ли Сяочжоу, 2020: 150). Одной из основных проблем обозначенных культурных кластеров является неравномерное распределение ресурсов между различными регионами и слоями населения. В то время как одни кластеры получают значительные инвестиции и поддержку, другие остаются в тени, что ведет к социальному неравенству и недостаточной инклюзивности, а также создает препятствия для интеграции культурных ресурсов и справедливого их распределения (Чжан, 2024).

Другой важной проблемой является наличие культурных конфликтов, которые могут возникать в результате взаимодействия различных групп населения. В условиях быстрой урбанизации и глобализации возникает вопрос о том, как обеспечить гармоничное сосуществование в обществе различных культур и традиций; как найти баланс между интернационализацией, которая предполагает открытость к новым идеям и практикам, и локализацией, подчеркивающей важность сохранения местной культуры и традиций? Эти вопросы становятся особенно актуальными в контексте стремительного развития цифровых технологий, которые открывают новые горизонты для культурного обмена, но также могут угрожать традиционным формам искусства и самовыражения.

В числе рекомендаций по преодолению указанных проблем можно назвать следующие.

• 1.    Необходимо повысить инновационный потенциал культурных кластеров в условиях цифровизации. Важно не только внедрение новых технологий, но и создание условий для креативного мышления и сотрудничества между различными участниками культурной среды.

• 2.    Следует улучшить обслуживание культурных кластеров, что требует комплексного подхода и активного участия всех заинтересованных сторон.

• 3.    Необходимо продолжать работать над балансом между коммерческими интересами и социальными потребностями.

• 4.    Важно учитывать, что культурные кластеры должны не только привлекать туристов и инвесторов, но и обеспечивать доступность культурных услуг для всех слоев населения, включая уязвимые группы. Это требует от властей и культурных менеджеров внимательного подхода к вопросам социальной справедливости и инклюзивности, чтобы избежать повторения ошибок, которые уже были допущены в процессе развития таких пространств, как арт-кластер 798.

Решение этих вопросов имеет критическое значение не только для устойчивого развития культурных кластеров, но и для продвижения социальной справедливости, укрепления культурной идентичности и создания гармоничного общества.

Заключение . Таким образом, развитие культурных кластеров в Китае представляет собой сложный и многогранный процесс, в котором необходимо учитывать как экономические, так и социальные аспекты. Успехи и проблемы в этой сфере подчеркивают важность комплексного подхода к их управлению, который будет способствовать созданию не только экономически выгодных, но и социально ответственных культурных пространств.