Литература бидермейера в контексте культуры XIX века

В отечественной науке сегодня термином «би-дермейер» чаще всего обозначается стиль искусства, расцвет которого приходится на середину XIX в. (Д.С.Лихачев, В.Г.Власов, Д.В.Сарабьянов, Ю.Б.Демиденко, В.Г.Бранский, Е.Д.Федотова и др.). Характерно, что литература почти не включается учеными в круг явлений, определяемых данным понятием, в то время как немецкие исследователи связывают «бидермейер» прежде всего с литературой, в которой раньше, чем в других видах искусства, были сформулированы идеологические приоритеты этого явления, получившие затем свое осязаемое воплощение в интерьере и живописи (П.Клукхон, В.Битак, Ф.Й.Шнайдер, Г.Вейд, Ф.Сенгле и др.). Это становится более очевидным при выявлении истоков бидермейера в немецкой культуре XVIII в.

Изучение вопроса показало, что при всей своей идеологической общности и взаимосвязи бидермей-ер как стиль искусства и литературный бидермейер – явления, различные по масштабу. «Литературоведческое и искусствоведческое понятия «бидер-мейер», – очень верно отмечает А.В.Михайлов, – раз возникши на свет, не могли и не могут не взаимодействовать, взаимоотражаться, тем не менее их отличает разная степень обобщенности [...] Живопись эпохи (бидермейера. – Е.И. ) в целом куда «ус-редненнее» многоликой и разбросанной по стилям, темам, мировоззренческим тенденциям литерату-ры»¹. В силу этого представить четкую картину литературного бидермейера гораздо труднее, чем продемонстрировать приметы единого стиля «бидер-мейер» в живописи или прикладных видах искусства, тогда как идеология бидермейера позволяет объединить писателей, связанных с различными литературными традициями.

В отечественном литературоведении интерес к бидермейеру возник сравнительно недавно, причем литература обычно оказывается вне рамок упоминаний об этом явлении. Думается, что камерность, минимализм и аполитичность литературы бидер-мейера не позволяли всерьез рассматривать ее наравне с выдающимися масштабными явлениями мировой литературы. Лишь в 2003 г. в новой «Литературной энциклопедии терминов и понятий» появилась словарная статья «Бидермейер», в которой он определяется аморфной дефиницией «понятие», а относительно литературных произведений говорится о «литературе эпохи бидермейера»2.

Сегодня можно говорить о новой волне интереса к бидермейеру в различных сферах его проявления. Более того, все чаще в работах зарубежных исследователей высказывается мысль о распространении традиций бидермейера, возникшего на немецкой культурной почве, на литературу других стран.

Однако для того, чтобы согласиться или оспорить подобные идеи, необходимо на основе анализа художественных произведений литературы бидер-мейера определить доминирующие черты явления. Немецкий бидермейер, всегда оставаясь довольно закрытым от влияния из вне, не оказывал воздействия на литературу других стран. Схожие черты: культ дома, семьи, внимание к радостям бытия и т. п. – объясняются тем, что все это представляет еди- ные общечеловеческие ценности, однако пути их достижения, их идейная наполненность значительно отличаются.

Черты бидермейера, характерные для немецкой литературы 20–50-х гг. XIX в., начали проявляться уже в XVIII в. Бюргерская драма, традиции тривиальной литературы, сентиментализм во многом оказали воздействие на тематику, идейную направленность и художественные особенности этого литературного течения. Таким образом, еще в XVIII в. литература бидермейера была связана с культурны контекстом эпохи.

Эту мысль высказывают многие современные исследователи. К.Симон отмечает, что «корни (ein-zelne Wurzel) бидермейера латентно существовали уже в конце XVIII в.»³ Ф.Сенгле видит в бидермейе-ре «восстановление предклассической и предроман-тической наивности творчества»⁴. По мнению А.В.Михайлова, в нем «воскрешаются, обновляются, оживают […] эстетические идеалы рококо и сен-тиментализма»⁵. Г.В.Макарова, изучая историю немецкой драматургии, отмечает, что зарождение этого явления не следует датировать десятыми годами ХIХ в. и расценивать бидермейерские мотивы как постромантические. «В Германии, – пишет исследовательница, – подобные настроения... проявились как реакция не на романтизм, а на штюрмерство. В ХIХ в. возникла, если можно так сказать, вторая волна бидермайера (транскрипция автора – Е. И. )»⁶. Л.Н.Полубояринова, говоря о немецкой литературе 1815–1848 гг., пишет, что одна из ее ключевых черт – «обращение к культурным ценностям XVIII в. Многие важные качества художественной словесности Просвещения, интенсивно опровергавшиеся романтиками на рубеже XVIII–XIX вв., теперь вновь становятся актуальными, „реставрируются“»⁷. Основоположник литературоведческой концепции би-дермейера П.Клукхон, считая бидермейер преемником романтизма, вместе с тем подчеркивает, что он «наследует традиции всего немецкого литературного движения»⁸. О связи бидермейера со штюрмерст-вом говорят З.Троицкий и В.А.Луков. Т.Юрченко видит в бидермейере «возвращение к эмпиризму и рационализму Просвещения»⁹. Знакомство с произведениями писателей этого литературного течения, с живописью мастеров бидермейера, поиски исходных стилевых моделей в бидермейерском интерьере показывают, что тенденции бидермейера прослеживаются уже в искусстве XVIII в. Этому немало способствовала аналогичность общественноисторических условий в Германии ХVIII и ХIX столетий.

Ф.Сенгле отмечает, что расцвет бидермейера в середине ХIХ в. объясняется схожестью политических и общественных черт двух названных периодов, однако исследователь ограничивается только констатацией этого факта, не рассматривая многочисленные «нити», которыми бидермейер XIX в. связан с XVIII в.10 Анализ общественнополитической ситуации XVIII и XIX вв. в истории Германии действительно доказывает их схожесть. Не случайно историческая эпоха, в которую бидер-мейер достигает своего расцвета, называется Рес- таврация. Это была политика, направленная на восстановление дореволюционного состояния общества: предполагалось возвращение дворянско-монархических сословных привилегий, повышение роли духовенства, подавление либеральных движений, что было характерно для Германии середины XVIII в. Таким образом, XVIII в. воспринимался и оценивался немцами как время гармоничного состояния, нарушенного Французской революцией11.

Более того, внутриполитическая обстановка, сложившаяся в Германии после Семилетней войны (1756–1763), когда прусский король Фридрих II разрушил иллюзии бюргерства о гражданском равноправии, вполне схожа с той, что определяла положение третьего сословия в Германии после окончания наполеоновских войн и решений Венского конгресса (1815). Мало что изменилось и в административном устройстве страны, которая оставалась по-прежнему раздробленной и не имела единого политического и культурного центра. В XVIII в. это способствовало формированию бюргерской идеологии, которая легла в основу культуры и литературы третьего сословия, а в XIX в. бюргерская культура, пережив потрясения Французской революции, наполеоновские войны и противостояние романтизму, вновь оказалась в благоприятных для нее условиях и дала новый импульс для развития бидермейера. Все это создало условия для преемственности бидер-мейером культурных традиций XVIII в., которая проявляется в различных областях искусства и прежде всего – в литературе.

Вместе с тем разговор о бидермейере невозможен без обращения к живописи, интерьеру и прикладным видам искусства, ставшим его зримым воплощением. Поэтому параллели между литературой и искусством бидермейера позволяют увидеть общие черты, проявляющиеся в разных видах искусства (живопись, интерьер, музыка, мода). Живопись бидермейера изначально была неразрывно связана с традициями современного прикладного искусства: интерьер из бюргерских домов переместился на полотна. Так зримо представлен переход в развитии культуры бидермейера от стиля мебели к изобразительному искусству. Обретя наибольший размах и определенность, бидермейер как художественный стиль живописи распространяется на группу прикладных искусств, участвующих в организации предметно-пространственной среды обитания человека. К таким видам искусства, помимо мебели, относятся одежда, посуда. Музыка бидермейера из концертных залов дворянства перекочевала в дома бюргеров, ее камерность соответствовала исполнению в небольшом пространстве частного дома.

Известно, что литературный процесс Германии ХIХ в. традиционно представляется как формирование и развитие двух относительно самостоятельных художественных систем – романтизма и реализма. Сложившееся в отечественном литературоведении представление о немецкой литературе XIX в. основано на изучении ее «вершинных» достижений. Бесспорные достижения в сфере художественного творчества таких писателей, как И.В.Гете, Ф.Шиллер, Новалис, Э.Т.А.Гофман, Г.Гейне и мно- гих других, подняли литературу Германии на новый уровень в освоении действительности, вызвали резонанс в литературной жизни Европы. Однако данный подход к изучению литературного процесса оставляет без внимания множество второстепенных явлений, составляющих «периферийные» области в развитии литературы, одним из которых является литература бидермейера, ставшая в 20–50-е гг. XIX в. значительным явлением в культурной жизни Германии. —————

• ¹    Михайлов А.В. Проблемы анализа перехода к реализму в литературе XIX века / А.В.Михайлов // Языки культуры. М.: «Языки русской культуры», 1997. С. 85.

• ²    Юрченко Т.Г. Бидермейер / Т.Г.Юрченко // Литературоведческая энциклопедия терминов и понятий / под ред. А.Н.Николюкина. М.: «Интелвак», 2001. Стб. 87.

• ³    Simon K. Biedermeier in der bildenden Kunst / К. Simon // Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissen-schaft und Geistesgeschichte. Bd.13. Halle, 1935. S. 85.

• ⁴    Sengle F. Biedermeierzeit. Deutsche Literatur im Spa-nungsfeld zwischen Restauration und Revolution 18161848: in 3 Bd. / F. Sengle. Stuttgart, 1972-1980. Bd. 1. S. 89.

• ⁵    Михайлов А.В. Обратный перевод: Русская и западно-европейская культура. Проблемы взаимосвязей / А.В.Михайлов. М.: Языки русской культуры, 2000. С. 340.

• ⁶    Макарова Г.В. Актерское искусство Германии: роли, сюжеты, стиль. Век ХVIII – век ХХ / Г. В. Макарова. М., 2000. С. 74.

• ⁷    Полубояринова Л.Н. Литература эпохи Реставрации (1815–1848 годы) / Л. Н. Полубояринова // История западноевропейской литературы. XIX век: Германия, Австрия, Швейцария. СПб.: Изд. центр «Академия», 2005. С. 72.

• ⁸    Kluckhohn P. Biedermeier als literarische Epochenbezeichnung     /     Р.Kluckhohn     //

  Begriffshestimmung des literarischen Biedermeier, Darmstadt, 1974. S. 66.

• ⁹    Юрченко Т. Бидермайер / Т.Юрченко // Литературная энциклопедия терминов и понятий / сост. А.Н.Николюкин. М., 2003. С. 89.

• ¹⁰    Sengle F. Biedermeierzeit. Deutsche Literatur im Spanungsfeld zwischen Restauration und Revolution 1816-1848: in 3 Bd. / F.Sengle. Stuttgart, 1972–1980 Bd. 1, 1872. S. 118.

• ¹¹    См.: Шмидт Й. Краткий очерк всеобщей истории от Венского конгресса (1815) до основания Германской империи (1817) / Й. Шмидт // Немецкая литература между романтизмом и реализмом (18301870):  тексты и интерпретации / сост. проф.

Й.Шмидт, проф. А. Г. Березина. СПб.: Изд-во «Бельведер», 2003. С.763.