Меня насмерть замолчали...

Одно письмо Николая Ивановича Кульбина было опубликовано самим В.В.Каменским [Цит. по: Путь энтузиаста 1990: 495]. Написано оно, судя по всему, в первый год войны. Самому Кульбину оставалось жить всего три года.

«Васенька!

Пиши кровью. Во время французской революции кто-то писал кровью. Смелость футуризма выше искусства. Мы перешли грани возможного — мы идем дальше. Новая жизнь строится в новых высших измерениях. Цель — свобода. Ты прав: мы должны предвидеть великие изменения. Это сделает война. Так было всегда. Тем необходимее соединиться всем мастерам искусства. Бояться нечего -нас большинство, мы не боимся труда, любим труд и красоту его показываем людям. С каждым часом нас понимают глубже. Шутовство критиков кончилось крахом: критики теперь сознают, что пока они занимались дурной арлекинадой — футуризм вырос и стал великаном.

Видел А.А.Блока, он сказал: будем вместе. Часто вижу М.Кузмина, Ф. Сологуба, К. Чуковского, они нас приветствуют. Осенью ты должен быть (!) здесь с «Разиным» и друзьями. Есть важные дела»6.

Публикуемые здесь письма - ценный источник, дополняющий наши сведения об очень интересной эпохе. «Мы должны предвидеть великие изменения», - такой подход к истории сближает двух оригинальных творцов.

Немаловажны попытки Н.И.Кульбина, а вслед за ним и самого В .В .Каменского (о чем свидетельствует его сотрудничество с художественным бюро Н.Добычиной, организация первой выставки авангардистов в Перми) объединить мастеров искусства, осмыслить перспективы художественных направлений. Отметим и гуманистическую составляющую первых русских авангардных «группировок»: не случайно доходы от выставки независимых перечислялись в пользу лазарета деятелей искусства. Шел 1915 год...

’Речь идет об одной из экспериментальных «железобетонных» поэм, «Константинополь». А.А.Шемшурин, автор статьи для сборника «Стре лец» (Петербург, 1915) был высокого мнения об этих творениях поэта.

2Данная теория Н.И.Кульбина упоминалась не только в научной литературе, но и в прессе тех дней. Вот один из газетных откликов: «На основании психологических исследований... он выработал теорию художественного творчества. Эту теорию он применял к музыке, изобразительным искусствам и словесности (Новое время, 1917, 8/21/ марта).

J Имеется ввиду рисунок для романа В .Каменского «Стенька Разин», опубликован в издании 1916 г. Помимо Н.Кульбина, в оформлении романа использованы также рисунки А.Лентулова, Д. и В.Бурлюков, Г.Золотухина, Н.Гущина (пермяка), и самого В.Каменского.

4В студии Д.Д.Бурлюка занимался и В .В .Каменский. 'А.И.Дейч (1893-1972) - литератор, редактор, историк театра. В упоминаемый период он, по окончании Киевского университета, преподавал историю западно-европейской литературы, историю театра, издавал журнал. По некоторым сведениям, В .В .Каменский напечатал в киевском издании статью «об очень ценной выставке картин «Кольцо» -настоящие художники, первый раз в русской провинции».

6Авторитет А.А.Блока для футуристов был очень весом. Василий Каменский в стихотворном посвящении ему писал: «Всегда верил вашему рыцарству». («Зимний соснострой»). Позиция Блока («будем вместе») на самом деле не столь однозначна. В «Стрельце» он действительно печатался, вместе с футуристами, но в своем дневнике после встречи с Н.И.Кульбиным написал следующее: «...Я не чувствую к нему полного доверия, но многое из того, что он говорил, было очень верно и очень мне нужно. Он рассказал историю Давида Бурлюка; говорил о художественной гигиене, о том, что художнику надо знать чужие отрасли искусства, естественные науки, нельзя засиживаться. От засиживанья в своем месте, на которое посажен “призванный”, приходит “собачья старость”. Рекомендовал к аристократизму прибавить “дворняжки”...» [См. Блок 1982: 177]).