"Мистер Пип" Л.Джонса как неовикторианский роман

Следует отметить, что определить тип неовикторианского романа, основываясь на предложенной классификации Р.Гилмора, является отнюдь не простой задачей.

Традиционно считается, что воспроизведение викторианской традиции в английской литературе начато романом Дж.Фаулза «Женщина французского лейтенанта» (1969), представившим своеобразный пастиш различных стилей, жанров, аллюзий, реминисценций и цитат из произведений английских классиков XIX в. Однако тремя годами ранее, в 1966 г., Джин Рис (Jean Rhys) выпустила свой самый знаменитый роман, ставший классикой неовикторианской прозы, – «Широкое Саргассово море» ( Wide Sargasso Sea , 1966), своеобразную предысторию романа «Джейн

Эйр» Ш.Бронте. Таким образом, неовикторианский роман в английской литературе зарождается еще в середине 60-х гг. XX в.

В настоящее время к неовикторианским относят романы П.Акройда, А. С.Байетт, П.Кэри, Д.Лоджа, Ч.Паллисера, Г.Свифта, Э.Теннант, С. Уотерс и других современных английских писателей, однако это уже вторая волна неовикторианской прозы, датируемая 80– 90-ми гг. XX в.

Роман новозеландского писателя Ллойда Джонса (Lloyd Jones, b. 1955) «Мистер Пип» ( Mister Pip ), написанный в 2006 году, на первый взгляд не вписывается в традицию неовикторианского романа, местом и временем действия которого частично или полностью является викторианская Англия. Однако можно с полной уверенностью утверждать, что «Мистер Пип» продолжает традицию неовикторианского романа в современной англоязычной литературе. С момента своего опубликования роман, ставший одним из главных претендентов на Букеровскую премию 2007 г. (вместе с романом И. Макьюэна «Чизил Бич»), заявил о себе как о разностороннем, фундаментальном исследовании жизни современного общества через обращение к диккенсовской традиции в английской литературе (так называемой “Dickensian afterlife”).

«Мистер Пип» продолжает одновременно с викторианской и голдинговскую традицию – действие романа происходит в 90-е гг. XX в. в Буганвилле, одном из тихоокеанских островов, расположенном недалеко от Новой Гвинеи и отрезанном из-за гражданской войны от окружающего мира. В романе так же отчетливо слышны отголоски «островного сознания», здесь события так же во многом аллегоричны и большое внимание уделяется исследованию природы добра и зла. Однако именно викторианская традиция становится для романа основополагающей и сюжетообразующей.

Необходимо отметить, что любимый писатель Л.Джонса – это Ч. Диккенс. В одном из интервью Ллойд Джонс признается, что его знакомство с художественным миром Ч.Диккенса началось именно с «Больших надежд». Интертекстуальная игра в романе «Мистер Пип», таким образом, выстраивается на многочисленных (явных, прямых и скрытых, имплицитных) перекличках с романом Ч.Диккенса «Большие надежды» ( Great Expectations , 1861) – “the greatest novel by the greatest English writer of the nineteenth century” (Jones 2008: 18).

Немаловажным является тот факт, что в качестве эпиграфа автор выбирает цитату из У.Эко: “Characters migrate”, прогнозируя развитие событий, отсылая к прошлому, к претекстам и связывая это прошлое с настоящим. Наряду с сюжетным цитированием, заимствованием центральных тем, образов и мотивов Диккенса Ллойд Джонс в романе «Мистер Пип» использует особый жанровый код диккенсовского романа – рассказчик, отделенный от повествования довольно продолжительным отрезком времени, восстанавливает цепь событий прошлого, воссоздавая картины своего детства, отрочества и зрелости.

Мистер Пип – это одновременно Матильда, девочка-подросток, от лица которой ведется повествование в романе Джонса, и учитель мистер Уоттс, единственный белый мужчина на острове, взявший на себя обязательства организовать для детей в военное время школу и познакомивший их с мистером Диккенсом и миром английской литературы посредством романа «Большие надежды» – по главе в день, растягивая удовольствие от чтения.

При этом нельзя не вспомнить роман Ивлина Во «Пригоршня праха» ( A Handful of Dust , 1934), где уже воссоздавалась похожая ситуация – в минуту смертельной опасности и тревоги на помощь приходит классическая литература, предлагающая эскейпистский сценарий решения проблемы: Энтони Ласт читает мистеру Тодду, во власть которого он попадает и от которого зависит его освобождение и жизнь, романы Диккенса. Однако Диккенс не спасает главного героя от наказания, тогда как у Джонса Диккенс становится для Матильды одним из жизненных ориентиров и якорем спасения.

Вымышленный герой романа Ч.Диккенса по недоразумению становится одним из главных подозреваемых в нарушении общественного порядка на острове и виновником последующих трагических событий. Неслучайно учитель принимает решение назваться таинственным и неуловимым мистером Пипом с целью спасти деревню от гибели и разрушения. Мистер Уоттс приносит себя в жертву, надеясь, что его смерть избавит жителей деревни от незаслуженного наказания. Однако его гибель не останавливает кровожадных повстанцев, а лишь на время задерживает их преступные намерения. Смерть учителя Уоттса для Матильды стала невероятным потрясением, повернувшим ее жизнь вспять и заставившим ее восстать и найти выход. Мистер Пип, а вместе с ним и сам

Чарльз Диккенс, является своеобразным символом в романе Л.Джонса, символом другой жизни, другой реальности, к которой стремится главная героиня: “Pip was my story, even if I was once a girl, and my face black as the shining night. Pip is my story, and in the next day I would try where Pip had failed. I would try to return home” (Jones 2008: 219).

Матильда отождествляет мистера Уоттса с Диккенсом и Пипом одновременно, для нее учитель – это ее Диккенс, ее мистер Пип, благодаря которому она выжила и которому она посвящает свою книгу.

Классический викторианский роман «Большие надежды», который читают, обсуждают, вспоминают, восстанавливают по крупицам, спасают, боготворят в романе «Мистер Пип» служит своеобразным музыкальным сопровождением, имплицитно присутствующим на протяжении всего повествования. Чем выше художественная ценность текста, тем дольше он живет и тем больше обогащается при восприятии последующих поколений, в их творчестве. Таким «сильным», прецедентным текстом для романа «Мистер Пип» является роман Ч.Диккенса «Большие надежды», с которым он вступает в разнообразные формы межтекстового диалога. Это особая дань творчеству Ч. Диккенса, наследию викторианской эпохи в целом и шире – дань традиции, которая нигде не играет такую основополагающую роль, как в Англии.

Современный неовикторианский роман – это явление сложное, противоречивое, неоднородное, разноплановое. Ни одна из существующих на данный момент его классификаций не является универсальной и не охватывает весь корпус неовикторианских текстов. Поэтому изучение данного феномена современной английской и шире – англоязычной литературы – далеко от своего завершения, и ответ на вопрос «Что послужило основной причиной появления неовикторианского романа в середине и конце XX века?» требует фундаментального исследования.