«На выставке “НОЖ”». Штрихи к биографиям художников

«На выставке “НОЖ”» — так называется карикатура д. мельникова1, опубликованная в 1922 году в журнале «крокодил»2. В искусствоведческой литературе она упоминается всего лишь дважды: в книге О. Ройтенберг «Неужели кто-то вспомнил, что мы были?» [9, с. 99] и в статье Б. з. Бермана «О выставке “Нового общества живописцев”» [4, с. 212]. Обнаружил эту карикатуру исследователь Б. з. Берман, однако в его статье она не была воспроизведена. мне показалось интересным разыскать карикатуру и изучить её более детально.

«НОЖ», или «Новое общество живописцев», представляло собой объединение художников, просуществовавшее несколько лет, с 1921 по 1924 год. В него входили георгий Ряжский (1895—1952), Самуил адливанкин (1897—1966), михаил Перуцкий (1892—1959), александр глускин (1899— 1969), Николай Попов (1890—1958) и амшей Нюренберг (1887—1979). Общество выпустило декларацию-платформу «Наш путь» и провело всего лишь одну выставку в 1922 году, взбудоражившую всю москву. Выступая против мещанства, метким языком юмора и иронии художники в ряде своих работ высмеивали все рутинное, обывательское, мещанское, что пережило революционные дни. История единственной выставки «НОЖа» достаточно хорошо описана в ис- кусствоведческой литературе. Позволю себе кратко напомнить её.

Выставка художественного объединения «Нового общества живописцев» открылась в центральном доме работников просвещения в леонтьевском переулке 19 ноября 1922 года. Представители Президиума центрального дома просвещения, после осмотра представленных на выставке произведений, 22 ноября запрещают их экспонирование из-за «контрреволюционного содержания и сатиры на революцию» [8]. Появляются критические статьи о выставке в газетах «Известия» [6; 7; 8; 12], «Правда» [10; 13] и «Вечерние известия» [1]. комиссия, созванная из представителей партийных художественных организаций — к. Юон от гаХН, а. Иванов от Наркомпроса, С. кольцов от ц.к. Рабиса, не нашла «контрреволюционного содержания» в работах художников. Однако это решение не устроило администрацию, и было затребовано создание комиссии из партийных работников. В ответ на такой шаг администрации художники обратились с письмом к комиссару народного просвещения товарищу а. луначарскому. И только его вмешательство спасло выставку от закрытия. Разобраться в сложившейся ситуации решил и новый сатирический журнал, открывшийся в 1922 году и получивший название «крокодил». как известно, символом его является крокодил с трезубцем. Он-то и стал центральным персонажем карикатуры д. мельникова.

крокодил изображён в профиль, в воен- ной форме, с каталогом выставки «НОЖ» в руках. Трезубец покоится у стены, перевёрнутый острыми концами вниз. дама, видимо из Президиума центрального дома работников просвещения, показывает экспозицию выставки. часть картин перечёркнута диагональными линиями. Это те картины, в которых выявили «сатиру на революцию». заметим, что изображая экспозицию выставки и персонажей в духе сатирического журнала, дмитрий мельников иронизирует и над сложившейся ситуацией, и над выставленными картинами, и над авторами этих картин. Подпись под карикатурой — своеобразный вердикт, который выносит крокодил: «я думал, что этот “НОЖ” направлен в спину революции. Оказывается, ничего подобного, хороший острый нож в моем духе». Тем самым от лица крокодила д. мельников поддерживает художников «Нового общества живописцев» и одобряет представленные ими работы.

«я помню выставку “НОЖ”, — пишет художник ф. Богородский, — расположенную в двух комнатах огромного старинного дома. Стены этих комнат были густо увешаны преимущественно маленькими картинками, среди которых доминировали произведения С. адливанкина, показавшего около 30 работ» [5, с. 139]. По словам Самуила адливанкина, экспозицию выставки сделали «не по авторам, а исходя из общих принципов … отчего выставка только выиграла» [3, с. 109]. д. мельников на карикатуре демонстрирует сплошную развеску небольших по размеру картин. Произведения бытового жанра и пейзажи разных авторов повешены вперемежку.

Произведения бытового жанра, высмеивающие реалии жизни, стали своеобразным стержнем выставки. Это практически все картины адливанкина. Ироническую направленность имели картины «законные супруги и их законнорожденный сын Петя» Перуцкого, «Портрет предфабзавкома с женой» Ряжского и «Наркомпрос в парикмахерской» глускина. Они были выполнены в стилистике городского лубка и примитива.

Но не только сами картины, текст манифеста и несовпадение декларированного и изображённого вызвало критику. Начав свою программу-платформу «Наш путь» фразой «аналитический период в искусстве закончился» и провозгласив себя в конце программы «пионерами невиданного возрождения в русской живописи», художники на практике вернулись к станковой картине в духе примитивизма. я. Тугенхольд критиковал представителей «Нового общества живописцев», с одной стороны, за то, что они возвращаются не только к старой форме изображения, но и к старому содержанию: «Стремясь к возрождению станковой живописи, к “картине”, они созерцают природу сквозь призму старых мастеров пейзажа — итальянцев, голландцев и барбизонцев». С другой стороны, я. Тугенхольд отмечал, что они показывают быт «современной народной России сквозь призму … французского художника — самоучки, чудака Руссо; отсюда этот гротескный стиль и сатирический уклон (работы адливанкина и Перуцкого)» [11; 12]. Пафос заявлений в платформе «Наш путь» не соответствовал тому, что зритель видел на выставке.

д. мельников изобразил на карикатуре отдельные произведения, экспонировавшиеся на выставке, большинство из которых не сохранились до наших дней. В силу этого карикатура представляет собой очень ценный источник информации о выставленных работах. Во-первых, по ней можно реконструировать экспозицию выставки «Нового общества живописцев» и в общих чертах представить произведения, которые не дошли до наших дней. Некоторые работы, например, «Тоска по родине», «После революции» С. адливанкина, известны только по изображению на этой карикатуре. Во-вторых, встреча сатирического журнала «крокодил» и Самуила адливанкина не ограничилась 1922 годом. Новая встреча произошла в 1925 году, когда художник выполнил несколько карикатур для этого журнала. В-третьих, помимо картин, на карикатуре д. мельникова изображены и персонажи. Нетрудно догадаться, что это художники «Нового общества живописцев». д. мельников ловко подметил особенности их внешности и создал превосходные шаржи. В левой части композиции перед картиной а. глускина «Наркомпрос в парикмахерской» стоит небольшого роста круглоголовый мужчина с выдающимся носом в подпоясанной пёстрой рубахе и что-то говорит молоденькой девушке. В правой части карикатуры изображены два молодых человека, у одного из которых в буквальном смысле «отвалилась челюсть» и подкосились ноги.

для определения изображённых на карикатуре художников мы воспользовались фотографиями и автопортретами Н. Попова, г. Ряжского, а. глускина, м. Перуцкого, а. Нюренберга и С. адливанкина того времени.

круглоголовым с выдающимся носом среди членов «Нового общества живописцев» оказался александр глускин. Ранние и поздние фотографии этого художника отображают характерные черты его внешности — большую голову, выступающий нос и уши. можно предположить, что именно он изображён в пёстрой рубахе перед картиной «Наркомпрос в парикмахерской». Получается, что автор что-то рассказывает зрителю о своём произведении.

Персонаж с высоко взлетевшими бровями и всклокоченным чубом похож на художника амшея Нюренберга. На фотографиях [см.: 14] 1908 и 1919 годов Нюренберг выглядит таким же, как и на карикатуре д. мельникова. Третий персонаж карикатуры с бородкой и усами открыл от удивления рот, выпучил глаза от неожиданности при виде крокодила на выставке. На фотографиях и автопортретах этого времени у

Николая Попова и георгия Ряжского мы не видим ни усов, ни бороды. Следовательно, здесь изображён не Ряжский и не Попов. Остаётся последний участник «Нового общества живописцев» — Самуил адливанкин. Именно таким он запечатлён в картинах «Уполномоченный самарского ВХУТЕмаСа (автопортрет)», «Художник, лишённый пайка, лишает себя жизни», которые также были представлены на выставке «НОЖ» в 1922 году. Таким образом, на карикатуре из журнала «крокодил» изображены художники а. глускин, а. Нюренберг и С. адливанкин.

Выставка сделала фамилии членов «Нового общества живописцев» известными. Однако её роль в жизни художников неодинакова. георгий Ряжский в 1923 году вошёл в аХРР и создал замечательные женские портреты («делегатка», 1927; «Председательница», 1928). Позже в аХРР перешёл и а. Нюрен-берг. Н. Попов, м. Перуцкий и а. глускин после развала объединения «Новое общество живописцев» перешли в общество «Бытие». Самую значительную роль выставка «НОЖа» сыграла в творчестве художника адливанкина. Эту выставку посетил Владимир маяковский. Поэт нашёл, что картины адливанкина близки работам Ж. гросса. «Ничего сатирического в моем искусстве нет, — ответил ему адливанкин, — и к сатирическому я не стремлюсь. я же лирик» [2]. «Нужно делать полезные вещи, — возразил ему В. маяковский. — я берусь вас от этой лирики отучить в два счета» [цит. по: 2]. Так начался очень интересный и плодотворный период в жизни художника, связанный с работой в 1920-е годы в журнальной графике, рекламе и кино. Однако эта тема уже выходит за пределы данной статьи.