Национальная символика в декоре банка "Золотой телец" в г. Симферополе
Автор: Котляр Е.Р., Измаилова А.О.
Журнал: Форум молодых ученых @forum-nauka
Статья в выпуске: 12-2 (28), 2018 года.
Бесплатный доступ
В статье описывается крымская архитектура рубежа XIX-XX вв., особенности стиля модерн. Рассмотрен архитектурный объект Н. П. Краснова «Золотой телец», посредством анализа которого был выявлен синтез стиля модерн с традиционными этническими элементами декора в архитектуре народов Крыма. Детально рассмотрены элементы декора здания бывшего национального банка «Золотой телец», выявлена их символика и семантика.
Архитектура крыма, николай петрович краснов, крымская архитектура периода "модерн", этническая символика, "крымский стиль", ар-нуво, модерн, "золотой телец", синтез традиционной этнической символики
Короткий адрес: https://sciup.org/140280913
IDR: 140280913
Текст научной статьи Национальная символика в декоре банка "Золотой телец" в г. Симферополе
Изложение основного материала. Крым уникален своей историей и взаимодействием множества этносов. Это место, где встречаются западная и восточная культуры, где пересекаются народы с разными вероисповеданиями – все это олицетворяет разнообразие культурного ландшафта полуострова.
Начало ХХ века характеризуется острой борьбой всех форм нереалистического искусства за право на первенство. Именно в этот период сложились основные авангардистские течения, позже выступавшие лишь в разных комбинированных вариантах. На смену «большого» стиля (классицизм, который перестал соответствовать функционализму), приходит стиль Модерн в России, ар-нуво во Франции и Бельгии, югенштиль в Германии и Австрии, стиль либерти в Италии [2]. Характерными чертами модерна выступает динамичность живой, естественной линии орнамента, на котором базируется новый стиль [7]. В разных странах он выражается в искусстве и в архитектуре по-разному, так как данный стиль является эклектичным, он взаимодействует с предшествующими стилями и национальным искусством разных стран, создавая особую архитектуру того или иного региона [1]. В этот период Крымский полуостров активно застраивается, и одним из его главных архитекторов, создателем множества архитектурных памятников Крыма, становится Николай Петрович Краснов (главный архитектор Ялты, автор проекта Ливадийского дворца). Особенностью его сооружений является синтез традиционной этнической символики в архитектуре периода модерн [6]. Для крымского полуострова характерны восточная (мавританская) и греческая культуры, проявляющиеся в искусстве. Уже в период модерна, особенности, присущие искусству Крыма, смешиваются с новыми течениями и тенденциями в искусстве, а также с предшествующим стилями, в результате появляются такие направления как необарокко, неоклассицизм, неоготика. В декор модерна органично вплетаются также элементы традиционных этнических культур полуострова, результатом такого многоаспектного симбиоза и является «крымский стиль» [3]. При проектировке зданий Крыма архитектор Н. П. Краснов изучал культуры народов, проживающих на полуострове, и использовал в декоре архитектуры присущие им характерные элементы.
В центре города Симферополь сохранилось много старинных зданий, рассмотрев фасады которых, можно увидеть яркие примеры стиля модерн. Таким являются, к примеру, Национальный банк – так называемый «Золотой телец» спроектированный крымским архитектором Николаем Красновым [4].
Архитектор хотел, чтобы внешний вид строения олицетворял надежность и достаток. В проекте он остановился на позднем модерне, и в силу его эклектичности внес множество элементов, присущих другим стилям: полуциркульные окна, присущие итальянскому Ренессансу, восточные и византийские орнаменты, выступающие на фасаде рельефами, балясины, напоминающие по форме романские колонны. Так же архитектор решил выделить здание бывшего Национального банка, отодвинув его вглубь от линии застройки, а по ее линии задекорировать четырьмя мощными греческими (дорическими) колоннами. Так как за основу был выбран стиль модерн, элементам декора архитектуры присущ не только эклектизм, но и символизм, что проявляется в проекте Н. Краснова [8]. На фасаде «Золотого тельца» расположены павлины, символизирующие финансовое благополучие (между павлинами располагается катарский орден Центра мирового света и мудрости), по всему фасаду располагается характерный мистический сельджукский орнамент, характерный для декора армян, караимов и крымских татар, а также щиты с императорскими коронами [5].
Композиция внешнего облика главного фасада решена в мелких эклектичных формах. Центральный ризалит (выступающая часть здания, во всю высоту здания, выходящая за основную линию фасада) заполнен большим полуциркульным витражом, тимпан которого заполнен декоративной фризовой композицией. Визуально фасад здания разделяется на три части, которые подчеркиваются портиком из четырех колонн, высотой одного этажа, по типу относящийся к греко-тосканскому ордену. В декоре здания портик также выполняет функцию главного фасада, акцентирующего на себя внимание. Арочные окна второго этажа (три в центральном ризалите и по одному в боковых) обрамлены рельефами с декоративными элементами восточных мотивов. На боковых ризалитах на уровне второго этажа расположены картуши с изображением герба Таврической губернии [4]. Для того, чтобы подчеркнуть добротность и величественность здания, использовался скульптурный портрет льва, который во многих культурах (в частности, крымчакской, еврейской, немецкой) является символом власти, величия и мощи, размещающийся по обеим сторонам профилированного карниза.
Вывод. Таким образом, благодаря укрупненным формам портика, строгой симметричности композиционного решения, гармонии пропорций, обилию декора здание банка приобрело облик торжественного, спокойноуравновешенного сооружения. Архитектор справился с изначально поставленными задачами и завершил проект банка [9]. Проанализировав архитектурное сооружение, мы выявили национальную символику в декоре «Золотой телец», в котором сочетается несколько больших стилей, таких как: неоклассицизм, неоготика, необарокко, и характерные черты национального искусства народов, населявших Крым: армян, караимов, греков и других этносов, объединенного поздним модерном.
Список литературы Национальная символика в декоре банка "Золотой телец" в г. Симферополе
- Берестовская Д. С. История художественной культуры Западной Европы и США ХХ века. / Д. С. Берестовская. - Симферополь.: Ариал, 2011 - 224 с.
- Ильин Т.В. История искусств. Западно-Европейское искусство/ Т.В. Ильин. - М.: Высшая школа, 1983. - 317с
- Коваленко А. Проблема стиля в архитектуре Крыма //Традицiї та новацiї у вищiй архiтектурно-художнiй освiтi: Збiрка наукових праць художньо-будiвельного профiлю України i Росiї. - Харкiв: ХХПI, 1999. - № 2-3. - С.89-91.
- Котляр Е. Р., Каракаш М. Н. Декоративная пластика модерна на примере зданий центра г. Симферополь./ Таврический научный обозреватель. - 2016 г.
- Котляр Е.Р. Традиционные элементы народного искусства этносов Крыма в декоре эпохи модерна. // Культура и цивилизация. 2016. № 4. С. 351-362.
- Лисовский В.Г Особенности русской архитектуры конца XIX - начала XX века. - М.: 1976. - 350 с.
- Моррис У. Искусство и жизнь. Важные заметки, лекции, речи, послания. / У. Моррис. - М.: Наука, 1973. - 510 с.
- Сарабьянов Д. В. Стиль модерн: истоки, история, проблемы. - М.: Искусство, 1989. - 294с.
- Серебровский В. Что такое «модерн». Наука и жизнь // В. Серебровский. -1992. - №2 - С 74.