Орнаментация поздней верхнеобской керамики из курганных могильников Калтышинского археологического микрорайона (Кузнецкая котловина)

За последние два десятилетия Кузбасской археологической экспедицией кафедры археологии КемГУ были исследованы и частично опубликованы материалы раскопок нескольких курганных могильников верхнеобской культуры (юрт-акбалыкский этап) на территории Калтышинского археологического микрорайона (АМР) [Бобров В.В., Васютин А.С., Васютин С.А., 2005; 2007], что значительно увеличило фонд исходных данных, в том числе и по такой категории верхнеобского инвентаря, как керамика. Многочисленный и разнообразный керамический материал, выявленный в составе жертвенных комплексов вне границ погребений, является определяющим для культурной идентификации археологических объектов и выявления специфики керамических комплексов как археологических микрорайонов, так и для локальных вариантов верхнеобской культуры в целом.

Типология верхнеобского, как и рёлкинского орнамента, основана на подходе, который определяется сочетанием элементов и мотивов в различные композиции [Беликова, Плетнева, 1983; Чиндина, 1991; Троицкая, 1992; Троицкая. Новиков, 1998]. Как отмечают все перечисленные исследователи, наличие различной числовой индексации одних и тех же типов и вариантов орнамента затрудняет сравнительный анализ керамических комплексов локальных вариантов, АМР и даже отдельных памятников верхнеобской и рёлкинской культур [Беликова, Плетнёва, 1983; Чиндина, 1991].

На данном этапе изучения кузнецкой керамики, когда большая часть сосудов представлена лишь фрагментами или несерийными экземплярами, объединение орнаментов в группы более предпочтительно, нежели в типы, что достаточно для их различения между собой и типологического сопоставления с верхнеобскими керамическими комплексами новосибирского и томского локальных вариантов. В данном случае, первые две группы (гребенчатая и прочерчено-нарезная) выделены по технике нанесения орнамента, остальные две группы - условно, т.к. они представлены единичными экземплярами с нетрадиционной орнаментацией или обладают комбинацией простых орнаментальных признаков, не образующих серии.

Группа І (гребенчатая) – 3 варианта с геометрическими композициями из горизонтальных рядов и полос гребенчатых прямоугольников, ромбов и косых параллельных сдвоенных линий («лесенок») в сочетании с рядами горизонтальной и вертикальной гребёнки (рис. 1, 1, 3, 4). Наличие гребенчатых геометрических композиций (прямоугольников и ромбов) на кузнецкой керамике придают ей определённую специфичность в сравнении с керамикой других локальных вариантов. Отметим, что гребенчатые ромбы в дальнейшем используются для орнаментации керамики басандайской культуры Нижнего Притомья, а так называемые «воротничковые» верхнеобские и басандайские сосуды ещё украшаются оттисками косой гребёнки

Рис. 1. Орнаментальные группы поздней верхнеобской керамики из курганных могильников Калтышинского АМР (Кузнецкая котловина): гребенчатая – 1, 3, 4, 13 ; прочерченно-нарезная – 5–7 , 9–12 ; инокультурная (валиковая, фигурно-штамповая, гладкие сосуды с боковыми ручками) – 2, 8, 19, 21 ; «синтетическая» – 14–18, 20, 22–25 . ( 1–21 – Ваганово І; 22–24 – Калтышино ІІ; 25 – Озерки І.)

и насечками. Число таких совпадений в декорировке сосудов обоих культур увеличивается за счёт очень редкой орнаментальной фигуры, имитирующей отпечаток трёхпалого «птичьего следа» [рис. 1, 7; Плетнёва, 1997].

Группа ІІ (прочерчено-нарезная) – наиболее вариативная по сочетанию сетчатых и зигзагооборазных мотивов из прочерченных линий в сочетании с рядами ямок, жемчужин и поясков из горизонтальных линий по шейкам и плечикам (рис. 1, 5–7, 10, 11).

Группа ІІІ (инокультурная) – она представлена отдельными экземплярами неорнаментированных сосудов с боковыми ручками (рис. 1, 2, 8) южного степного происхождения, сосудами с горизонтальными валиками («валиковая керамика») восточного происхождения (рис. 1, 20) и фигурноштамповой орнаментацией в виде горизонтальной полосы из стилизованного змейчатого штампа (уточки?) северного (рёлкинского») происхождения (рис. 1, 19). Наличие этой группы согласуется с общей тенденцией трансформации верхнеобского керамического комплекса. Именно на юрт-акбалыкском этапе появляются отдельные сосуды с орнаментацией лесного («рёлкинского») типа. Одновременно появляются кубковидные сосуды с ручками тюркского облика, но с верхнеобским орнаментом (гребенкой), напоминающие кубки в руках каменных тюркских изваяний [Троицкая, Новиков, 1998].

Группа ІV («синтетическая») – она отличается наиболее простыми композициями с обеднённым орнаментом (рис. 1, 20, 25), занимающем преимущественно верхнюю зону, венчики и шейки сосудов, сочетающим такие простые элементы как ямки, лунки, насечки, оттиски уголком палочки или лопаточки, группированные строенные ямочные штампы и рядные мотивы, широко распространённые в предшествующих группах. Показательными для этой группы являются сосуды с бордюрными и воротничко-выми венчиками, внешние стороны которых сформованными пальцевыми защипами и ногтевыми оттисками (рис. 1, 16, 18, 22), и рядов группированного орнамента из строенных ямок по шейке (рис. 1, 13, 17, 23).

Среди верхнеобской и рёлкинской керамики «синтезированный» тип выделен или в качестве отдельного типа ІV [Чиндина, 1991], или в составе валикового типа ІІІ [Беликова, Плетнева, 1983]. В обоих случаях – это керамика с наиболее простыми орнаментальными композициями и обеднённым орнаментом; один ряд ямок или гребёнки, иногда оба эти элемента сочетаются, но не более чем в двух рядах, ямки в сочетании с палочкой, одни оттиски палочкой, сочетание жемчужника и палочки, одни насечки и т. д [Беликова, Плетнёва, 1983; Чиндина, 1991]. Особое внимание к этому типу орнамента вызвано тем, что по наблюдениям Л.А. Чиндиной этот тип «…представляет синтез трёх предыдущих типов, в формах и орнаментации которого типовое своеобразие рёлкинской керамики уже фиксируется как отголосок былых устойчивых традиций» [Чиндина, 1991], т.е. содержит новые черты, явно имеющие хронологическое значение. В целом характерной особенностью поздней керамики является резко утолщённые венчики и преобладание сосудов с прямым горлом. В это же время появляются крупные низкие чаши. Число сосудов орнаментированных уголком штампа резко сокращается, а жемчужины встречены более чем на половине сосудов. Самым распространенным орнаментальным мотивом становится горизонтальные линии и зигзаги, а также ряды наклонных линий [Троицкая, 1992].

В настоящее время появились более веские основания для омоложения верхней даты ряда вариантов керамики «синтетического» типа в пределах Х в. как с точки зрения эволюции форм и орнаментации, так и соответствующей датировки закрытых погребальных комплексов Средней и Нижней Томи, определяющих верхнюю дату верхнеобских закрытых комплексов из Кузнецкой котловины [Плетнева, 1984; Васютин, Ширин, 2002; Ширин, 2002; 2004].

Типологически поздние признаки, указанные выше, в орнаментации и оформлении венчиков сосудов вполне сопоставимы с выделенными признаками для басандайской керамики [Плетнёва, 1997]. При сравнении кузнецкой керамики «синтетического» типа с керамикой Нижнего Прито-мья Х-ХІІ вв. нетрудно заметить со в падение фо р м круглодонной посуды, украшенной простыми композициями из рядов ямок, горизонтальной и вертикальной гребёнки [Плетнёва, 1984; 1997]. Аналогичные признаки в оформлении венчиков сосудов, их форм и орнаментации выделены и для «керамического ареала» Х-ХІІІ вв. В ерхней Оби [Беликова , 1996; Адамов, 2000]. Эти точные наблюдения подтверждаются также керамическими материалами из трёх могильников басандайской культуры: Осинки, Санатор-ный-1 и Ташара-Карьер-2 [Савинов, Новиков, Росляков, 2008].

Типовые особенности орнаментации керамики Калтышинского АМР и проведённые сопоставления с керамическими материалами конца І – начала ІІ тыс. в перспективе позволяет вернуться к постановке в о проса об истоках формирования басандайского керамического комплекса и «керамического ареала» в целом, и роли в этом процессе позднего керамического комплекса верхнеобской культуры. В границах Калтышинского АМР, в отличие от новосибирского и томского локальных вариантов верхнеобской культуры (юрт-акбалыкский этап), доминирующей группой является керамика с гребенчато-штамповой орнаментацией. В тоже время значительная вариативность и многокомпонентность орнаментальных групп калтышин-ской керамики является её отличительной особенностью. Причины этого разнообразия керамического комплекса ещё далеко не ясны. Они, возможно, были обусловлены в целом природно-географическими особенностями Кузнецкой межгорной котловины Кузнецко-Салаирской горной области, в том числе и Калтышинского степного микроареала, что стимулировало разнообразие способов хозяйствования. С другой стороны, пограничное положение Кузнецкой котловины, на стыке этнокультурного взаимодействия кочевых и оседлых культур верхнеобского ареала, могло обуславливать культурное разнообразие и специфику этого локального варианта.