Особенности формирования и проблемы защиты коллекций музеев спорта

Роль музея в современном обществе стала одной из центральных проблем, находившихся в фокусе внимания музейного мира на протяжении всего ХХ века и по настоящее время. Дискуссия о социальной роли музея, начавшаяся в период между двумя мировыми войнами, во второй половине ХХ века практически не сходили со страниц музееведческой периодики. Могут ли музеи сохранять качества научного учреждения и при этом обращаться к массовой аудитории? Можно ли сбалансировать научность и развлекательность? Является ли это все проблемой? Какое влияние может оказать музей на развитие общества на окружающую среду? Эти и подобные им вопросы не переставали будоражить умы музейных специалистов.

Равикович Д.А. - исследователь музейного дела середины ХХ века в своих работах смогла дать основные характеристики проблемам взаимоотношения общества и музея. Ее определения не теряют своей актуальности и в настоящее время: «Музей представляет собой научноисследовательское учреждение, поскольку создает базу источников для исследований, вводит в научный оборот фонд музейных предметов, проводит исследования, основанные на их изучении. В тоже время музей выступает и как научнопросветительское учреждение, ибо, демонстрируя музейные собрания в соответствии с определенной научной концепцией, он распространяет знания, удовлетворяет культурные запросы общества».

На примере коллекции «Государственного музея спорта» и других музеев спорта в регионах можно более четко рассмотреть особенности формирования фондов. Безусловно, музей спорта опирается на многовековой опыт музеев другого типа в области учёта и хранения, а также соблюдает установленное в Российской Федерации нормативно-правовое поле в области музейного дела.

Перед более детальным рассмотрением вопроса формирования фондов именно музеев спорта, стоит внимательно рассмотреть некоторые общие для всех музеев понятия и проблемы. В ХХ веке предпринимались попытки научного анализа понятия «музейный предмет», в то время как в практике интуитивно пользовались этим термином в обиходном значении, имея в виду предмет, находящийся и сохраняемый в музее. Его решающее значение в системе музея постепенно осознавалось большинством музееведов.

Одно из первых определений понятия «музейный предмет» было дано в учебном пособии «Основы советского музееведения». Он трактовался как «памятник материальной и духовной культуры, непосредственный свидетель общественных отношений, событий и явлений». Отмечалось, что «предметы приобретают музейное значение в связи со своей необычностью или в связи с исчезновением подобных предметов», то есть подчеркивалось значение редкости предмета и указывалось на важность применения научных критериев при отборе предметов.

Дальнейшее развитие музееведения углубило понимание музейного предмета, выявило новые его признаки. Было отме- чено, что отбор извлекаемого из реальной действительности предмета и превращение его в музейный предмет опирается на научные, эстетические и другие оценки.

Как «первоисточник знаний и эмоционального воздействия» определялся музейный предмет в «Кратком словаре музейных терминов». Полностью это определение таково: «Музейный предмет – первоисточник знаний и эмоционального воздействия, целенаправленно извлеченный из окружающей среды и включенный в музейное собрание. Содержание музейного предмета раскрывается, прежде всего, через зрительное восприятие. При определенном уровне консервации и реставрации сохраняется в фондах музея в течение длительного времени». Важным, на наш взгляд, является акцент на специфике восприятия информационного потенциала музейного предмета, причем именно через зрительное восприятие в экспозиционном пространстве.

Многообразие подходов к определению термина «музейный предмет» и широкий спектр его толкований позволяет сделать вывод о том, что в современном музеоло-гии нет единства мнений и не существует канонического определения музейного предмета.

В некотором смысле этапным стало толкование музейного предмета в «Российской музейной энциклопедии», где он определяется как «одно из центральных понятий музееведения, служащее для обозначения предметных результатов человеческой деятельности или движимых памятников естественной истории, ставших объектами научно-познавательного и ценностного отношения и включенных в состав музейного собрания» . В посвященной музейному предмету статье констатируется, что особенности музейного предмета проявляются в условиях его функционирования в рамках фондовой, экспозиционной и научно-просветительской работы, в каждой из которых он выступает соответственно в функции источника, экспоната или памятника.

Проведенный анализ различных трактовок термина «музейный предмет» позволяет резюмировать следующее: музейный предмет – это движимый объект, изъятый из первоначальной среды бытования в связи с его подлинностью и способностью характеризовать специфические особенности той среды, во взаимосвязи с которой он находился в естественных условиях. Обладая определенными свойствами, присущими каждому предмету, и функциями, выявляющимися в процессе создания коллекции, музейный предмет является важным источником знаний и глубокого эмоционального воздействия.

Главная особенность фондовой коллекции музеев спорта – это непосредственно тип музейных предметов.

Музейные предметы в коллекциях музеев спорта отличаются от большинства классических музеев тем, что это сочетание предметы давно минувших дней, так и изготовленных практически «вчера». Говоря о формировании коллекции стоит отдельно выделить и особенности самого музейного предмета спортивной тематики.

В настоящий момент до сих пор нет четкого определения «спортивный раритет». Общее определение, которое можно дать не отрежет полностью тонкостей понимания различия и причин выделения конкретного предмета из общей среды бытования. Так, что же такое спортивный раритет в общем понимании. Это вещь с тематической принадлежностью к спортивной тематике, либо сама являющаяся спортивным инвентарем, формой, экипировкой и т.д.

В коллекции «Государственного музея спорта», есть Приз имени ЦИК СОЮЗА ССР, Москва, 1928 года работы Московского отделения фабрики Карла Фаберже 1908-1917 годов. Имеет высоту 48 сантиметров и весит 4,5 кг.

Этот предмет имеет двойную ценность. Данный приз – декоративный серебряный кубок является не просто редким аутентичным предметом из драгоценного металла работы фирмы Фаберже начала ХХ века, но и раритетным по своей единичности. В настоящий момент в частных коллекциях есть предметы, выполненные в похожей технике, а также в ряде государственных музеев, но ни один предмет не сравнится с данным кубком по размеру и при этом по такой декоративности.

В коллекции «Государственного музея спорта» есть борцовки Александра Александровича Карелина, в которых он выступал на XXV Олимпийских летних играх 1992 года в Барселоне. Они несут также в себе, как исторический источник несколько смыслов и ценностных понятий. Самый очевидный – это мемориальный предмет, который принадлежал спортсмену, олимпийскому чемпиону, а ныне госу- дарственному и политическому деятелю, депутату Государственной Думы пяти созывов, заслуженному мастеру спорта СССР и Герою российской Федерации.

Второй и важный для музея спорта – именно в этих борцовках он выступал на Олимпийских играх. Третий – это предмет начала 90-х годов ХХ века, выполненный в определенной стилистике и из характерного на тот период времени сочетания материалов.

Можно приводить бессчётное количество примеров, когда предмет заключает в себе несколько вариантов чтениях их как историко-культурного источника. Но основная идея будет одна – мы не всегда до конца знаем, что перед нами за предмет, а также что критерии оценки предметов, как спортивных раритетов еще не выработаны.