Отношение российской молодежи к современному отечественному историческому кино (на примере учащейся молодежи г. Краснодара)

Кубанский государственный технологический университет, Краснодар, Россия, ,

Kuban State Technological University, Krasnodar, Russia, ,

Введение. Кино традиционно считается одним из мощнейших механизмов воздействия на общественное сознание. Достаточно вспомнить широко растиражированную в прошлом веке цитату А.В. Луначарского из его бесед с В.И. Лениным о наибольшем государственном значении данного вида искусства в условиях переходного общества1. Отличающие его большой охват аудитории и многообразие методов эмоционального воздействия на зрителя (Пермякова, 2016: 138) позволяют кинематографу не только развлекать людей и помогать им отдохнуть, но и выполнять более значимые для любого государства функции: познавательную, воспитательную, трансляции моральных и эстетических ценностей и норм, социального контроля и управления общественным мнением (Куликова, Рябовичева, 2022: 182). Т.В. Беспалова считает киноискусство одним из индикаторов социокультурных и политических процессов, происходящих в обществе, способствующих разрешению социальных противоречий либо обостряющих их (2022: 58).

Особое место в кинематографе занимают художественные исторические фильмы, определяемые как произведения киноискусства, сюжеты которых основаны на изображении реальных событий и, как правило, реальных персонажей исторического прошлого (Лысова, 2021: 20). Такие киноленты за счет симбиоза исторического знания и вымысла генерируют обобщенный образ прошлого (Machwitz, 1983: 125), оказывают влияние на формирование обыденных (вненаучных) представлений о прошлом, могут способствовать сохранению исторической памяти социальной общности. Яркий художественный образ наполняет реальные исторические события эмоциональной окраской, что позволяет лучше запомнить их. Более того, согласно И.В. Грибан и К.А. Антропову (2020: 328), такие фильмы способны изменять личные воспоминания о тех или иных событиях. Поднимаемые в них темы воздействуют не только на общественные представления о прошлом, но и на работу историков (Bösch, 2007: 7), в некоторой степени задавая и научные тренды.

Следует отметить, что у современной российской молодежи, для которой, по оценкам разных исследователей, характерно визуальное восприятие информации, клиповое мышление, кино как коммуникативный ретранслятор исторической (либо псевдоисторической) информации может являться одним из основных источников сведений по истории (Давыдова и др., 2021: 26).

Тема исторической памяти и факторов ее формирования в текущей ситуации приобретает особую актуальность. В условиях информационных и когнитивных войн манипуляция общественным сознанием граждан страны во многом осуществляется за счет воздействия на их историческую память (Степаненко, Агаджанян, 2023: 322). «Войны памяти» превратили историческое художественное кино в эффективное манипулятивное средство, которое различные политические силы используют в инструментальных целях, иногда, как указывает Т.В. Беспалова (2022: 59), в ущерб национальной безопасности государства.

В связи с этим и в условиях отсутствия в России идеологического единства, контролируемого во всех сферах силой государства, крайне важно понимать, какие идеи, ценности, нормы транслирует российскому обществу и прежде всего молодежи данный жанр кино и какую роль он играет в коммеморативных практиках россиян.

Анализ научных публикаций по исследуемой теме позволил выделить основные проблемы российских исторических фильмов (в интерпретации отечественных культурологов, историков, социологов, философов): искажение исторических фактов, попытки «переписать» историю, актуализация «черных мифов» о советском прошлом, зрелищность в ущерб изначальному смыслу события, отсутствие определенности в морально-этической оценке исторических событий и действий отдельных персонажей (например, оправдание коллаборантов). Дополнительно специалисты отмечают снижение эстетической составляющей российского кинематографа в целом и отход от традиционных художественных форм в пользу западных. Это позволило некоторым исследователям сделать вывод, что даже фильмы, создаваемые с привлечением государственных средств, не всегда способствуют сохранению исторической памяти и не реализуют функцию воспитания молодежи (Грибан, Антропов, 2020: 329).

Методология и методы . В основе исследования лежат сущностный, комплексный и интеграционный подходы к изучению восприятия молодежью современного отечественного исторического кино. Эмпирическую базу составил вторичный анализ данных всероссийских социологических исследований Аналитического центра Ю. Левады¹, Всероссийского центра изучения общественного мнения (ВЦИОМ), Фонда общественного мнения (ФОМ) по проблематике отношения россиян к отечественному кино. Кроме того, были изучены статистические данные профильных информационно-аналитических изданий (интернет-порталов) «Синемаплекс», «ПрофиСи-нема», «Бюллетень кинопрокатчика». Для выявления уровня популярности исторических художественных фильмов использована информация русскоязычных интернет-сервисов «Кинопоиск», «Иви», «Кино-театр.ру», «Фильм.ру», «Кино Mail.ru».

Для получения первичной социологической информации об отношении учащейся молодежи Краснодара к историческим фильмам применялся метод анкетного опроса. Сбор данных осуществлен посредством сервиса Google Forms. Объем выборочной совокупности составил 315 студентов Кубанского государственного технологического университета (КубГТУ).

Результаты исследования . Как показывает анализ результатов всероссийских социологических опросов, просмотр различной кинопродукции продолжает занимать значимое место в системе организации досуга современных россиян. Согласно данным «Левада-центра», более или менее регулярно в свободное время смотрят телевидение 42 % опрошенных (при этом исследование медиапотребления 2023 г., проведенное Mediascope, демонстрирует, что в структуре телепросмотров 29 % составляют сериалы, 13 % – кино¹); фильмы и сериалы на компьютере или в Интернете – 24; ходят в кино – 9 %². Следует учитывать, что в молодежной среде данные виды досуга занимают несколько иные позиции: меньше времени молодые люди уделяют просмотру телевидения (20 % респондентов в возрасте 18–24 лет и 30 % в возрасте 25–39 лет); чаще смотрят фильмы и сериалы посредством интернет-ресурсов (39 и 31% соответственно); ходят в кино (18 и 13 % соответственно).

Опрос ФОМ позволяет выделить еще одно отличие молодежной аудитории: если в целом по выборке предпочитают отечественные фильмы 48 % россиян, а сериалы – 39 %, то молодежь 18–30 лет чаще смотрят зарубежные фильмы (33 %), чем российские (22), а также зарубежные сериалы (26), чем отечественные (23 %)3.

Умеренный интерес россиян и прежде всего молодежи к отечественному кино косвенно подтверждают и данные информационно-аналитических исследований отечественной киноиндустрии. В них фиксируется возрастание доли российских фильмов в сборах кинотеатров – с 22 % в 2019 г. до 60 % в 2023 г.4 Однако объяснить это исключительно увеличением популярности отечественного кино нельзя – в большей степени повлиял уход голливудских мейджоров из России. Аналитики отрасли отмечают убыточность российской киноиндустрии: затраты на производство даже самых успешных фильмов не были покрыты общими кассовыми сборами5.

Что касается исторических фильмов, то за последние 3 года (2021–2023 гг.), согласно статистике «Бюллетеня кинопрокатчика», было выпущено в прокат 17 фильмов в категории «исторический». Это составляет 2,7 % от всей выпущенной за этот период в России отечественной кинопродукции. Особо стоит отметить, что 6 из 17 исторических кинолент, попавших в прокат, являются перевыпуском ранее снятых фильмов, например «Тарас Бульба» 2009 г. и «Иван Грозный» 1944 г. Тематика более половины из исторических лент (10 из 17) связана с новейшей историей страны. Как полагает А.А. Пермякова, художественная интерпретация событий, отдаленных во времени не более чем на 80–100 лет, позволяет установить наиболее тесную эмоциональную связь с исторической памятью зрителей (2016: 139). Подавляющее большинство фильмов на современную тематику (8 из 10) посвящены Великой Отечественной войне, тем самым сохраняя тенденцию концентрации внимания аудитории вокруг отдельных, издавна актуализированных сюжетов.

Лидерами по кассовым сборам и посещаемости зрителями (показатели преодолели рубеж в 1 млн р. и 1 млн чел.) стали киноленты «Сердце Пармы», «Праведник», «Чернобыль», «Нюрнберг» (приведены в порядке убывания значений)6. Все они не покрыли расходы на производство и существенно отстали по показателям от лидеров кинопроката. Для сравнения: самые успешные исторические ленты 2023 г., вошедшие в топ-20 по прокату, «Праведник» (собрал 642 млн р.) и «Нюрнберг» (338 млн), уступают лидеру проката – фильму «Чебурашка» (собрал 7 045 млн р.) в 10,9 и 20,8 раза соответственно.

Судить о том, насколько понравились российским зрителям отечественные исторические фильмы, позволяют данные социологических опросов и оценки, выставляемые зрителями различных видеохостингов. Из категории «исторических» в число запомнившихся зрителям фильмов, вышедших за последние 3–5 лет, по результатам исследования ФОМ, вошел только «Т-34» (2019 г.). На интернет-платформах «Кинопоиск», «Иви», «Кино-театр.ру», «Фильм.ру» наиболее высокую оценку аудитории из 17 исторических фильмов, попавших в прокат в 2021–2023 гг., получили ленты «Праведник» (от 8,6 до 7,2 на различных сервисах), «Аманат» (от 8,7 до 6,2). Другие исторические фильмы, ставшие лидерами проката, были оценены посетителями сайтов ниже: «Чернобыль» (от 7,6 до 5,5), «Сердце Пармы» (от 6,7 до 5,4), «Нюрнберг» (от 6,6 до 5,2).

Более развернутый анализ отношения молодого поколения к историческим фильмам можно сделать по результатам опроса, проведенного среди студентов одного из вузов Краснодара. Возраст опрошенных от 17 до 25 лет, 56,2 % респондентов – женщины, 43,8 % – мужчины.

Как и по данным всероссийских опросов, молодые люди из Краснодара проявляют слабую заинтересованность в отечественном кино: только 17,1 % участников исследования предпочитают смотреть российские фильмы. Наибольший интерес вызывают фильмы из азиатских стран, прежде всего Южной Кореи, Китая (53,7 %), голливудская кинопродукция (48,8), западноевропейское кино (46,3 %). При этом 37,5 % студентов отмечают, что в последние годы (после февраля 2022 г.) стали смотреть отечественные фильмы чаще, чем раньше, еще 15,1 % делают это так же, как раньше. Уменьшили количество просмотров 17,4 % респондентов; 30,0 % заявили, что не смотрели российские киноленты раньше и не делают этого сейчас.

Предпочтение историческому жанру отечественных кинолент отдали 26,8 % опрошенных. Среди симпатий молодежи данный жанр значительно уступает фантастике (56,1 %), приключениям (51,2), комедиям (48,8), детективам (41,5 %). Об уровне интереса молодых людей говорит и тот факт, что из числа новых российских фильмов, которые респонденты видели в течение последнего года или двух, по анализируемой нами тематике был назван только «Нюрнберг». Данные показатели можно оценивать как низкие, особенно в сравнении с результатами всероссийского опроса ВЦИОМ 2019 г. Согласно им, безотносительно страны производства историческое кино по популярности занимало у россиян третье место (74 %), уступая комедиям (80) и военным фильмам (77 %)1.

Несмотря на отмеченное небольшое количество выпускаемых в российский прокат отечественных исторических фильмов, большинство опрошенных студентов считает его достаточным (75,6 %). Полагают, что их больше, чем требуется, 12,1 % респондентов. Испытывают потребность в увеличении количества выпускаемых исторических фильмов 12,3 %.

На восприятие зрителем киноленты влияют различные факторы, прежде всего индивидуальная оценка таких компонентов, как сценарий, сюжет; актерская игра; режиссура, операторская работа; декорации, костюмы; музыкальное сопровождение, звуковые эффекты. Студенческая аудитория Краснодара выше всего оценивает визуальную составляющую российских исторических фильмов: 34,5 % опрошенных оценивают ее как отличную, еще 30,3 % – как хорошую. Операторскую работу, спецэффекты считают отличными 23,7 % респондентов, хорошими – 23,2 %. Позитивно (на отлично и хорошо) характеризуют сюжет исторических художественных лент 22 и 13 % студентов соответственно. В меньшей степени молодежную аудиторию устраивают актерская игра (на отлично ее оценили 13 %, на хорошо – 25 %) и убедительность в подаче исторического материала (12 и 18 % соответственно).

Низкая удовлетворенность большинства опрошенных последним фактором (убедительностью, реалистичностью) связана с их запросом даже через художественные фильмы получать адекватную информацию об историческом прошлом страны. Так, на вопрос о том, должны ли, по мнению респондентов, художественные фильмы достоверно и правдиво рассказывать об исторических событиях, 46,3 % ответили согласием, еще 51,2 % – скорее согласны, чем нет. Лишь 2,5 % студентов не видят в этом необходимости.

Характеризуя те эмоции и чувства, которые просмотр исторических фильмов должен вызывать у аудитории, респонденты называют патриотизм (56,1 %), гордость за страну (32,8), сочувствие, эмпатию к происходившему (31,7 %). Минимальное количество опрошенных говорят о тревоге (12,0 %) и страхе (9,8 %). По их мнению, такие фильмы должны быть интересными (61,5 %), реалистичными (51,3), захватывающими (43,6), убедительными (20,5 %).

Большинство опрошенных отметили, что в основном смотрели фильмы, посвященные Великой Отечественной войне (60 %) и советскому периоду истории (65 %). 37,5 % студентов видели киноленты, иллюстрирующие период Российской империи, 37,2 % – период развала СССР и становления РФ. Фильмы о древнерусской истории и допетровской России были просмотрены 22,5 % респондентов. Полученные данные в целом соответствуют приведенным данным о тематике вышедших в последние годы в прокат исторических фильмов. Соответственно, и потребности аудитории определяются этим распределением. Студенты обозначили как недостаточно освещенными в кино периоды Древней Руси (46,3 %) и Российской империи (34,1 %).

Заключение. Анализ показал, что, несмотря на вынужденный патернализм, в сфере отечественного кино существуют определенные проблемы. Они в полной мере распространяются на историческое художественное кино. Отсутствие ощутимых преимуществ в качестве производимых кинолент в условиях возрастающей конкуренции со стороны кинопродукции из других стран негативно сказывается на зрительском интересе молодежи. Это снижает тот эффект, который фильмы исторического жанра могли обеспечить для сохранения исторической памяти молодого поколения.