Поэма Ивана Карамазова и либретто к опере Р. Росселлини "Легенда о возвращении" (Италия, 1966): событийные и персонажные трансформации

Роман Достоевского «Братья Карамазовы» на протяжении XX-XXI вв. оказывал значительное влияние на литературоведов и философов, художников и театральных режиссеров, композиторов и музыкантов. Этот текст даже считают своего рода художественной квинтэссенцией творчества Достоевского1. Однако внутри романа также есть средоточие идейного конфликта - поэма о великом инквизиторе, о двойственной природе которой - независимый текст или неотделимая часть романа - заговорили буквально с момента появления этой главы в печати2.

Проблема автономности главы встает перед любым театральным режиссером или композитором, начинающим интерпретировать поэму. В истории музыкальных интерпретаций романа сложились три подхода.

Первый заключается в том, что в ходе неизбежного для жанра либретто сокращения эта глава полностью выпадает из поля зрения интерпретатора. В качестве подобных примеров можно привести оперу О. Еремиаша «Братья Карамазовы», написанную в 1927 г. в Чехии, и оперу А. Холмино-ва «Братья Карамазовы», созданную в 1985 г. в СССР.

Второй подход - в противоположность первому - берет поэму за основу нового музыкального произведения, сводит все содержание романа к главе «Великий инквизитор». Так поступил немецкий композитор Борис Блахер, написавший одноименную ораторию (Германия, 1943). По такому же принципу пошел и итальянский композитор Р. Росселини, создавший в 1966 г. оперу «Легенда о возвращении» (Милан, Ла-Скала).

Конечно, эти два подхода - исключение главы или сведение всего музыкального произведения к ней - представляют собой крайности, более того, они очевидно и серьезно вторгаются в замысел Достоевского. По этой причине в начале XXI в. наиболее актуальным стал третий вариант решения проблемы: глава «Великий инквизитор» не просто включалась в общий замысел, она становилась центральным элементом, некоей «рамой», скрепляющей новое музыкальное произведение. Примером может послужить опера петербургского композитора А. Смелкова «Братья Карамазовы», премьера которой состоялась в 2008 г. в Мариинском театре (г. Санкт-Петербург). Однако традиция оперного существования «Братьев Карамазовых» в веке XX связана с указанной контрастностью - или сведение к «Великому Инквизитору», или безусловный эллипсис этого фрагмента.

Остановимся на опере Р. Росселлини «Легенда о возвращении» - опере, которая в России до сих пор остается не введенной в научный оборот (ни музыковедами, ни литературоведами). Премьера состоялась 10 марта 1966 г. в театре Ла Скала. Автор либретто - Диего Фабри - драматург, чьи пьесы сосредоточены, как правило, на религиозной (католической) тематике.