Поэтика цвета "cattleya labiata" в лирике Владимира Набокова: данные словаря лексических комбинаций

• В. Набоков относится к авторам, к которым не ослабевает исследовательский интерес. Однако в фокус внимания попадает чаще всего его проза, поэзия же остается на периферии. Поэтике цвета у Набокова посвящено немало работ преимущественно лингвистического характера (сегодня выделяется самостоятельное научное русло, именуемое лингвистикой цвета) [Прокофьева, 1995; Носовец, 2002; Тырышкина, 2002; Лукьяненко, 2004; Бакуменко, 2006; Дмитриева, 2012], культурологического [Пекаровский, 2018] и, разумеется, литературоведческого [Шадурский, 2000; Суслов, 2014; Труфанова, 2019].

Анализ цветонаименований, как правило, выводит исследователей на тематику произведений Набокова. «Цвет для Набокова может быть не просто средством усиления эстетиче- ской выразительности, но и своеобразным средством интерпретации, толкования тех или иных явлений или событий», - заключает П. А. Суслов [2014, с. 8]. О цветовых предпочтениях писателя свидетельствует, в частности, книга Б. Блатта «Любимое слово Набокова — лиловый. Что может рассказать статистика о наших любимых авторах» [2019], посвященная изучению индивидуального стиля. О заявленном в заглавии лиловом цвете в ней, в частности, говорится: «В сумме частота его использования у Набокова в 44 раза выше, чем оно встречается в Историческом корпусе американского английского языка. Ни одно другое слово в сочинениях Набокова не имеет такой разницы в показателях по сравнению с текстами корпуса» [Там же, с. 190]. И. В. Труфанова делает вывод о том, что слова сиреневый (лиловый, фиолетовый ) маркируют высшую степень ценности, совершенство [2019, с. 188]. С. Я. Сендерович, Е. М. Шварц и В. В. Шадурский усматривают в упоминаниях Набоковым лилового цвета символистский, блоковский след [Сендерович, Шварц, 1999; Шадурский, 2000]. Лиловый в целом устойчиво ассоциируется с эстетикой символизма: «<...> подобно древним, Тютчев не знает лилового цвета ни в одном из его оттенков (сиреневый, фиолетовый и т. п.). Но в этом он <…> не отличается от всех остальных русских поэтов досимволической эпохи. Лишь демонические лиловые миры Врубеля открыли для поэзии этот мрачный и “потусторонний” цвет», — пишет Б. М. Козырев и в примечании добавляет: «<...> у символистов он не случаен, а является одним из господствующих» [Козырев, 1988, с. 119].

Объектом нашего исследования стала «окрашенность» художественного мира Набокова на материале корпуса его стихотворений (Набоков, 2002). Мы задались целью создать интегрированную базу данных, которая призвана объективно охарактеризовать семантическое наполнение конкретного слова у конкретного автора в сопоставлении с кругом значений, приобретенных им в литературной традиции. Это путь к выявлению значений, актуальных для авторского идиостиля.

В серии публикаций мы предлагаем способ реконструкции поэтического мира Набокова, а именно его цветового наполнения — через фрагмент, связанный с поэтикой лилового цвета. Методика исследования предполагает создание комплекта словарей: частотного, словаря рифм, словаря цветообозначений, функционального тезауруса цветообозначений, словаря цветовых образных моделей, словаря лексических комбинаций с цветовым компонентом. Комплексное лексикографическое описание позволяет с разных сторон охарактеризовать особенности авторского словоупотребления и, отделив круг общеязыковых и закрепленных культурной традицией значений изучаемых цветонаименований от авторских, сделать выводы об идиостиле любого автора, в частности Набокова.

Согласно данным частотного словаря, лиловый не относится к самым частотным цвето-наименованиям, обнаруживая 26 словоупотреблений. Он входит в выделенную самим Набоковым «сине-фиолетовую» группу, которая, впрочем, является наиболее частотной в его лирике.

Анализ функционального тезауруса лилового в поэзии Набокова позволил сделать заключение о преимущественном упоминании лилового в связи с растительным миром и игрой света и тени и одновременном отсутствии его связи с небесной сферой, мистическим мировосприятием, потусторонним миром и смертью, а также с человеком.

Образный анализ показал, что лиловый неохотно вступает в тропеические связи [Андреев и др., 2021].

Наряду с «видимыми» связями лилового, зафиксированными в функциональном тезаурусе или в ходе образного анализа, в характеристику этого цвета в поэтическом мире Набокова мы включаем результаты, полученные при помощи применения программного комплекса «Гипертекстовый поиск слов-спутников в авторских текстах». Комплекс позволяет в автоматическом режиме найти в произведениях того или иного поэта или у разных авторов устойчивые группы лексем, «переходящие» из стихотворения в стихотворение, даже если поэтические тексты существенно отличаются по объему и / или были написаны с разницей в несколько десятилетий. Подобные группы лексем, повторяющихся по соседству друг с другом, но не связанных между собой очевидными связями (например, грамматическими, синтаксическими), называются лексическими комбинациями. Они маркируют общеязыковые, общепоэтические и индивидуально авторские ассоциации, возникающие у авторов бессознательно [Pavlova, Romanova, 2016; Павлова, Романова, 2019].

Результаты исследования

Программный комплекс выявил 90 слов-спутников лилового : безвестный , береза , березовый , благодать , бледный , Бог , вдовий ( вдовец ), веселый , ветер , видеть , вывеска , гладкий , глаз , глубина , гора , гореть , густой , далекий , даль , день , дорога , доска , друг , жадный , жалобный , ждать , задумчивый , заря , звезда , зеленый , земля , знакомый , золотой , изумрудный , колокольчик , кора , край , кровь , лазурный , лес , ливень , лист , любить , мгла , мерцать , мир , мост , мрамор , небо , нежный , ночь , облако , отблеск , отвечать , плавный , поле , порог , потом , простой , пустой , пушистый , пьяный , пятно , река , Родина , русский , свежий , свежесть , свет , светлый , седой , сердце , синий , сиять , сказать , слеза , слово , смеяться , солнце , ствол , стоять , сырой , тень , трава , цветок , час , ( по ) чернеть , чистый , чудо . Лишь 11 слов из этого набора имеют с лиловым грамматические связи: бледный (в форме бледно- ), день , зеленый ( зелень ), лазурный ( лазурь ), мгла , поле , пятно , свет , тень , цветок ( цвет ), час . Все остальные только располагаются рядом (программа работает с объемом текста в 50 слов до и после интересующего слова, по желанию исследователя размеры фрагмента могут быть изменены). Этот набор слов - ресурс для создания нескольких десятков лексических комбинаций (ЛК) в лирике Набокова.

Некоторые спутники лилового очевидно притянулись по звучанию: с лов о , зо ло той , ко ло ко л ьчик , б ле дный , л ес , л ивень и т. п. Близость остальных имеет другие причины.

Ядро поэтического мира автора, его условную модель, как принято считать, формирует частотная лексика. По словам Ю. М. Лотмана, «каждый текст имеет свой мир, грубым, но адекватным слепком которого является его словарь. Перечень лексем текста - это предметный перечень его поэтического мира. Монтаж лексем создает специфическую поэтическую картину мира» [1996, с. 178-179]. Устойчивое соседство частотных лексем обозначает отношения элементов внутри языковой модели мира поэта, ее «узлы». В данном случае нас интересует фрагмент этой модели, организованный вокруг «лилового» компонента.

Наиболее частотны и показательны двухкомпонентные лексические комбинации. Партнеры лилового организуют пространство ( мир , далекий ), подчеркивая вершину вертикали ( небо , солнце , звезда , облако ) и обозначая горизонталь - ландшафт ( гора , лес , поле ); указывают на время ( ночь , час ); отмечают присутствие растений ( лист , ствол , трава , цветок ) и человека ( видеть , бледный , веселый , глаз , нежный , русский , седой , сказать , смеяться , ждать ), маркируют мистическое (религиозное) сознание ( бог , благодать , чудо ). Очевидно позитивное эмоциональное состояние, восприятие, связанное с лиловым ( веселый , нежный , смеяться , чистый ). Свойства и характеристики предметов и явлений, сопряженных с лиловым , обусловлены игрой света ( мерцать , светлый , сиять , золотой ).

Мир лилового Набокова, реконструируемый по лексическим комбинациям, зиждущимся прежде всего на авторских ассоциациях, предстает гораздо более объемным и жизнерадостным по сравнению с картиной, полученной на основе данных функционального тезауруса и образного анализа.

К земным впечатлениям, зафиксированным в функциональном тезаурусе - игре света и тьмы, окраске растений - в ЛК добавляется небо , самый частотный партнер лилового. «Небесные» компоненты «лиловых» ЛК могут представлять небо как видимое пространство с зарей , облаком , звездой , солнцем и как пространство духовное ( Бог ).

Главными «донорами» «лиловых» лексических комбинаций оказываются стихотворения «Сон на акрополе» (25 раз фигурирует в ЛК), «Родина» (23) и «Петербург» (20). Все три связаны с образом родины - России, русского севера. Два - «Сон на акрополе» и «Петербург» -строятся на мотиве воспоминания и на приеме антитезы ‘тогда - теперь’.

Данные ассоциативного словаря позволяют заключить, что обычно лиловый ассоциируется с растительностью (преимущественно цветущей), текстилем и изделиями из него, различными атмосферными (небесными) явлениями, игрой света, а также гематомами (ССА).

По данным поэтического подкорпуса Национального корпуса русского языка (НКРЯ), в русской поэзии, лиловый цвет впервые если не увидел, то по крайней мере поименовал Г. Р. Державин: в стихотворении «Утро» (1800) лиловыми коврами он назвал отсветы зари с востока, лиловый луч солнца упоминается и в стихотворении «Весна» (1804). В обоих случаях это свет солнца, в обоих - лиловый провоцирует аллитерацию на л :

Солнце л учом л и л овым на взморье;

Он зрел, как солнцу путь Заря уготовляла,

Лиловые ковры с улыбкой расстилала.

Следующим за Державиным уже через 30 с лишним лет лиловые краски добавил в свою поэтическую картину мира Лермонтов. В этот цвет он окрашивал облака в стихотворении «11 июля» и в «восточной повести» «Измаил-Бей». Державиным и Лермонтовым закладывается целая традиция лиловых отсветов солнца и облаков. К ней присоединяются, в частности, Алексей Апухтин: Лилово -золотистые облака («Сверкает солнце жгучее...», 1855), А. Фет: Лениво тянется лиловая гряда («И тихо и светло - до сумерек далеко...», 1854-1856), Лиловым дымом даль поя, / В сияньи тонет дня светило (тоже Фет, «Ты видишь, за спиной косцов...», 1863), А. Жемчужников: снежок серебристый летит / Вновь на землю из тучки лиловой («Первый снег», 1857), Н. Некрасов: И господствуют в небе цвета / Голубой, беловатый, лиловый («Рыцарь на час», 1862) и др.

С другой стороны, Лермонтов упомянул лиловую пе л ену степи в стихотворении «Прекрасны вы, поля земли родной…» (1831), и вслед за ним вторая традиция перемещает лиловый цвет с небес на землю и окрашивает:

• •    воздушное пространство - лиловая мгла у Я. Полонского («Старый Сазандар», 1853), лиловая пелена дали в стихотворении Н. Щербины «Когда багрец и золото заката» (1854), лиловая бледная даль К. Фофанова («Весенней полночью бреду домой усталый...», 1882) -везде отмечается аллитерация на л ;

• •    ландшафт - у Н. Огарёва: Поляна снежная лежит, / Мерцая отблеском лиловым , / И веет холодом суровым ... («Зимний путь», 1954-1955); горы еще чаще окрашиваются: встают лилово -голубые горы у Фета («Горное ущелье», 1856), лилово -серебристые горы у А. Майкова («Художник», 1845), лиловые горы у Н. Щербины («Ложе из лилий и роз приготовил тебе я...», 1851), лилово -желтый / солнцем тронутый утес у А. К. Толстого («Растянулся на просторе...», 1856).

Можно предположить, что во всех этих случаях лиловый цвет был выбран авторами не столько ради точности цветопередачи, сколько ради особой организации поэтической фоники (оттого лучи , облака , пелена , поляна , мгла и т. п.). И даже единственный в этом классическом периоде случай упоминания К. Случевским мириад лиловых тюльпанов («В снегах», 1879) производит то же впечатление (кажется, важнее звучание тю л ьпаны , чем не очень-то характерный для них цвет).

В целом лиловые цветы и одежды, как и лиловые миры, как было сказано ранее , - прерогатива уже модернизма.

Лексические комбинации со словом лиловый в классической поэзии подтверждают эти наблюдения: результаты применения программного комплекса «Гипертекстовый поиск слов -спутников в авторских текстах» свидетельствуют о том, что самые частые партнеры лилово- го – небо (11), лес, гора (7), земля, солнце, смотреть (6), скала (5). Из других красок поблизости с лиловым четырежды оказывается голубой – цвет неба, воды, гор. Более неожиданным на этом фоне становится соседство лилового с сердцем и душой (5), что, очевидно, свидетельствует о романтическом ореоле данного цвета.

Набоков в «лиловых» лексических комбинациях идет вслед за золотым веком русской поэзии, устремляясь в небесные сферы или характеризуя земную поверхность, но кардинально расходится с ним, перенося эту цветовую ассоциацию на растительный мир, мистическую область и человека.

Соседство у Набокова лилового с богом или русским , равно и как с характеристиками веселого расположения духа ( веселый, смеяться ), не попадает в область общих с другими поэтами ассоциаций за редчайшими исключениями.

Данные поэтического подкорпуса НКРЯ подтверждают, что соседства лилового с русским и смеяться русская поэзия не знала.

Характерное для Набокова соседство лилового с Богом ( богом ) встречается дважды: у Татьяны Вечорки (Толстой) в стихотворении 1916 г. «В лиловой мгле июньских вечеров...» ( В лиловой мгле июньских вечеров <...> блестят фигуры мраморных богов ) и у Андрея Белого в стихотворении 1921 г. «Киркою рудокопный гном...» ( В лилово -розовый левкой / Усопших, Боже , упокой... ). У Набокова в одном случае Бог упоминается во фразеологизме с Богом («Домой»), в другом грозовые облака становятся метафорой кудрявых багряных богов («Облака»), в третьем с Богом беседуют цветы («Viola tricolor») – разница контекстов очевидна.

Веселый в ближайшей орбите лилового до Набокова появлялся только у Бунина в «Листопаде»: Лес, точно терем расписной, / Лиловый , золотой, багряный, / Веселой , пестрою стеной / Стоит над светлою поляной (Бунин, 2014, с. 189). М. Шраер [2019] описал в своей книге сложные многолетние отношения Бунина и Набокова. Наши результаты подтверждают влияние Бунина на Набокова и в частностях. О связи в художественном сознании Набокова лилового с Буниным свидетельствует и посвященное старшему поэту стихотворение «Как воды гор, твой голос горд и чист…», своего рода поэтическая присяга ( <…> светит все ясней / мой строгий путь: ни помыслом, ни словом / не согрешу пред музою твоей ), где лиловый вплетен в хвалебную гирлянду разнообразных л и л’.

Ты любишь змей, тяжелых злых узлов лиловый лоск на дне сухой ложбины.

Ты любишь нежный шелест голубиный вокруг лазурных, влажных куполов

(Набоков, 2002, c. 68).

Сопоставление самого наполненного «лиловыми» лексическими комбинациями набоковского стихотворения «Сон на акрополе» с началом «Листопада» Бунина (возьмем только фрагменты) показало наличие многокомпонентной лексической комбинации лиловый - лес -веселый - вышина - янтарный - желтый - белый - синий - густой - березы - просветы -играя / играющие - солнечный / солнце - золотой / золотистый - мертвое / мертвецы - вдова / вдовий 1 , что подкрепляет положение о бунинском влиянии на лиловый Набокова (см. таблицу).

¹ Рассматриваемый фрагмент «Листопада» помимо отмеченной лексической комбинации содержит еще ряд слов из «лилового» ресурса лексических комбинаций Набокова: день , небо , светлый, листва .

Многокомпонентная лексическая комбинация с лиловым у Бунина и Набокова

Multicomponent lexical combination with purple in Bunin and Nabokov

И. Бунин «Листопад», 1906

В. Набоков «Сон на акрополе», 1923

Лес, точно терем расписной, Лиловый , золотой , багряный, Веселой , пестрою стеной Стоит над светлою поляной. Березы желтою резьбой Блестят в лазури голубой, Как вышки, елочки темнеют, А между кленами синеют То там, то здесь в листве сквозной Просветы в небо, что оконца. Лес пахнет дубом и сосной, За лето высох он от солнца , И Осень тихою вдовой Вступает в пестрый терем свой. Сегодня на пустой поляне, Среди широкого двора, Воздушной паутины ткани Блестят, как сеть из серебра. Сегодня целый день играет В дворе последний мотылек И, точно белый лепесток, На паутине замирает, Пригретый солнечным теплом; Сегодня так светло кругом, Такое мертвое молчанье В лесу и в синей вышине , Что можно в этой тишине Расслышать листика шуршанье. Лес , точно терем расписной, Лиловый , золотой , багряный, Стоит над солнечной поляной, Завороженный тишиной; Заквохчет дрозд, перелетая Среди подседа, где густая Листва янтарный отблеск льет; Играя , в небе промелькнет Скворцов рассыпанная стая – И снова все кругом замрет. <…> (Бунин, 2014, c. 189–190).

Убогий грек со стразом на мизинце, все добросовестно мне объясняя, вводил меня в разрушенные храмы своих непостижимых предков. Маки алели меж камней, и мимолетно подумал я, что мраморные глыбы, усеянные маками, похожи на мертвецов с пурпурными устами... Мы миновали желтые колонны и с вышины увидели окрестность. Взглянул я вниз, и чудо совершилось... То южное ли солнце подшутило над северной, тоскующей душой, иль слишком жадные глаза поэта мучительно и чудно обманулись, не ведаю... Но вдруг исчезли горы, гладь синяя мерцающего моря в цветущую равнину превратилась: ромашек золотистые сердца, и вдовий цвет лиловый и пушистый, и колокольчики – я различал в траве густой , лоснящейся на солнце ... Преобразились белые Афины. Передо мной – знакомое село: все – сизые, полуслепые избы, кабак с зеленой вывеской, часовня, да мальчики, играющие в бабки, да жалобно мычащая корова, да пьяница, и пьяный русский ветер, вздувающий рубашку на спине... А там, вдали, меж полем и деревней, я вижу лес , как молодость, веселый , березовый, бледно-зеленый лес , и просветы тропинок своенравных... Как хочется предаться их извивам, блуждать, мечтать, срывать кору с берез и обнимать янтарный , влажный ствол, льнуть, льнуть к нему и грудью, и губами, и кровь его медовую впивать! <…> (Набоков, 2002, c. 145–146).

Влияние Бунина на Набокова – предмет отдельного изучения. По крайней мере в нашем исследовании очевидно принципиально отличное от декадентского и символистского функционирование лилового цвета и его контекстов у Набокова.

Заключение

Опыт составления интегрированной лексикографической базы, состоящей из частотного словаря, словаря цветообозначений, функционального тезауруса, словаря образных парадигм и словаря лексических комбинаций, стал моделью наиболее объективного описания ореола значений слова, который реализуется в лирике конкретного автора, в нашем случае – Набокова. Так постепенно формируется представление об индивидуальном стиле Набокова-поэта и в целом о его художественной системе. На примере анализа функционирования лилового цвета в поэтическом мире Набокова мы убедились в непосредственной связи лилового с растительным миром и особенностями преломления света, а также в слабой способности лилового цветонаименования образовывать тропы. И только лексика, устойчиво окружающая лиловый в разных текстах, опосредованно, трудноуловимым ассоциативным путем связывает этот цвет у Набокова с небесной сферой и земной поверхностью, что оказывается в русле традиции золотого века русской поэзии, а также с человеком и мистической сферой, что ближе к модернистской традиции. «Лиловые» лексические комбинации Набокова «выводят» непосредственно на близость его поэтического мира бунинскому. Индивидуальными для Набокова-поэта оказываются ассоциации лилового с Богом / богом , русским и весельем .