Положение художников при императорском дворе в первой половине эпохи Сун

С самого начала правления династии Сун в штатном расписании центрального бюрократического аппарата были предусмотрены должности для живописцев. В период царствования первого сунского императора Тай-цзу ( 太祖 , прав. 960–975) профессиональные художники, как и в эпоху Тан, служили в Академии Ханьлинь – придворном ведомстве, обслуживающем Сына Неба. В 984 г. при втором сунском императоре Тай-цзуне ( 太宗 , прав. 976–997) в составе Академии Ханьлинь был открыт Департамент живописи Тухуаюань ( 圖畫院 ), который стал главным придворным ведомством, отвечающим за «живопись, декоративную роспись и скульптурные ваяния» ¹. В его штат вошли высококлассные мастера из покоренных государств, а также профессиональные художники из народа. Особенно высоко ценились живописцы из покоренного государства Поздняя Шу ( 後屬 ), многие из которых были потомственными художниками, продолжателями региональных традиций и наследия танской культуры.

В обязанности членов Департамента входило написание портретов царствующих персон и покойных правителей, роспись дворцов, административных зданий и столичных монасты- рей, создание живописных свитков, оформление ширм и вееров. Художники из Департамента также отвечали за копирование работ древних мастеров, экспертизу и реставрацию произведений из императорской коллекции.

За полтора столетия существования Департамента живописи придворные мастера значительно подняли планку технического мастерства, расширили жанрово-тематические и выразительные возможности живописи, внесли большой вклад в становление сунской художественной традиции, в первую очередь ее «академического» направления ( ^^ ) с характерным стремлением к натуралистической точности, ярким колористическим решениям и вниманием к деталям ².

Живопись в Китае не была исключительно прерогативой профессиональных мастеров. Живописью увлекались представители правящего класса, чиновники, ученые и знатные люди. В эпоху Сун, когда ученое сословие составило элиту общества, занятие живописью среди любителей приобрело особую популярность. Во второй половине XI в. вокруг фигуры крупного государственного деятеля Су Ши ( 苏轼 , 1037–1101) сложилось творческое объединение художников-интеллектуалов. Некоторые из них занимали высокие чиновничьи посты, другие вели свободный образ жизни ³. Они выступали за свободу творчества, спонтанность творческого акта, синтез живописи, каллиграфии и поэзии в единой плоскости картины. Художники-интеллектуалы противопоставляли себя придворным живописцам, которые были вынуждены работать на заказ и подчиняться вкусам правящего класса [История Китая, 2016. С. 660–665]. Поляризация художественного мира на профессионалов и интеллектуалов отчетливо отражается и в художественной критике конца XI и XII вв. Авторы современных трактатов часто выделяют художников из среды служилого сословия в отдельную группу, а придворных мастеров объединяют вместе со свободными профессиональными художниками ⁴.

Существуют различные объяснения противопоставления придворных мастеров (т.н. «академической школы») и школы художников-интеллектуалов [Кравцова, 2004. С. 610–613]. Мы попытаемся подойти к этой проблеме с социально-культурной точки зрения. Такой подход позволит выявить факторы, которые служили предпосылкой для резкой поляризации художественного мира по социальному признаку во второй половине XI в. 5

Придворный художник занимал достаточно низкое положение в иерархической системе двора ⁶. В первую очередь это было обусловлено положением самого Департамента живописи в структуре придворных институтов. Департамент живописи входил в состав Академии Ханьлинь 7 , которая в свою очередь подчинялась Надзору внутренней службы Нэйшишэн (^

WW) - ведомству, предназначенному для бытового обслуживания правящих персон. Помимо Департамента живописи, в Академии Ханьлинь в разные годы были открыты Департамент императорского письма Юйшуюань ( ^W^ ) , Департамент Астрологии Тяньвэньюань ( 天文院 ) и Департамент врачевания Игуаньюань ( 醫官院 ). Члены данных ведомств относились к «служащим внутреннего [штата]» нэйгуань ( Й^ ) , т.е. штата обслуживающего персонала, который противопоставлялся основному штату чиновников, называемых вайгуань ( ^ # ) «служащие внешнего [штата]». Членов департаментов Академии Ханьлинь называли общим термином цзишугуань ( ^^^ ) , т. е. «чиновник-специалист», подчеркивая тем самым узкопрофильный характер их компетенций.

Служащие цзишугуань отличались от чиновников основного штата тем, что они не имели чиновничьего ранга. Бюрократическая система эпохи Сун подразумевала девять рангов должностей ( 九品 ), которые являлись формальным показателем статуса чиновника ⁸ . В Департаменте живописи существовала своя иерархия должностей, включавшая должности дай-чжао ( 待詔 , «ожидающий приказа»), исюэ ( 藝學 , «знаток искусств»), чжихоу ( 祗候 «почтительно ожидающий») и сюэшэн ( ФХ , «ученик»), не считая ремесленников гунцзян (ХЕ) ⁹ • Данные должности не входили в девятиранговую систему, поэтому ранговый статус членов Департамента был весьма низкий.

Из всех придворных художников конца X и первой половины XI в., о которых нам известно из биографических заметок, лишь малая часть получила чиновничьи ранги и почетные знаки отличия. Карьерный рост придворного художника был строго ограничен правилами, которые распространялись на служащих цзишугуань .

Перспективы чиновничьей службы для художников и остальных цзишугуань были определены еще в начале эпохи Сун. Так, уже около 975–976 гг. вышел запрет назначать цзишу-гуань на должности основного штата ¹⁰. Вместо реальной должности, служащие цзишугуань могли получить в качестве поощрения номинальную должность ранжированных чиновников ( ^Ш# цзилугань или ^# цзегуань ), т. е. должность с жалованием, но без служебных обязанностей. Служащих цзишугуань обычно переводили на должности «столичных чиновников», соответствующие самым низшим 8–9 рангам.

В 996 г. вышел указ, запрещающий переводить цзишугуань в «придворные чиновники», т. е. на должности 1–7 рангов. Отныне по милости императора служащий цзишугуань мог получить почетную должность (勳官 сюньгуань ) [Линь Хуанда, 2012. С. 206] или повысить ранг должности на один разряд ( 转阶 чжуаньцзе ) ¹¹. Двор таким образом пытался отрегулировать систему поощрения служащих цзишугуань и не позволить им смешаться с носителями средних и высших рангов. Комментируя данный указ, автор XII–XIII в. Ван Юн ( 王柡 ) объясняет, что служащие цзишугуань не должны стоять вровень с чиновниками шидафу 12 .

Высота номинальной должности служащего цзишугуань варьировалась, но не превышала уровня мелкого чиновника. До 1020 г. служащих Академии Ханьлинь могли повысить до должности Помощника пиршественного приказа ( ^Ш^Ж гуанлусы-чэн ), которая соответствовала сопровождающему 6 высшему рангу. Данную номинальную должность получили при дворе Тай-цзуна художники из Департамента живописи Хуан Цзюйцай ( 黃居寀 ) ¹³ и Сяхоу Янью ( 夏侯延祐 ) ¹⁴.

В 1020-х гг. максимальную высоту номинальной должности повысили до 6-го ранга ¹⁵. Однако в том же году двор значительно ужесточил правила повышения членов Академии Ханьлинь: отныне ее служащим запретили проходить процедуру аттестации «мокань» (磨勘) на повышение должности, положенную чиновникам основного штата. Кроме того, были отменены ранние привилегии: с этого момента цзишугуань не могли рассчитывать на повышение разряда ранга цзе , на получение почетной должности сюань и смену номинальной должности ¹⁶.

Ограничения также коснулись таких внешних ранговых атрибутов, как цвет официального платья и форма подвески. В соответствии с сунским протоколом, чиновникам первых трех рангов полагались одежды пурпурного цвета (紫) и мешочек с рыбкой, вышитой золотыми нитками; чиновники четвертого и пятого рангов носили красное платье (緋) и мешочек с се ребряным узором рыбки; обладателям низших рангов, включая служащих цзишугуань, полагалось носить зеленое платье （綠）. Низшие чины могли получить атрибуты чиновников средних и высших рангов в знак поощрения. Так, например, в годы правления Тай-цзуна высшей награды удостоился художник Хуан Цзюйцай, получивший пурпурное платье и мешочек с золотой рыбкой. Однако в 1013 г. двор запретил жаловать служащим цзишугуань подвеску с рыбкой, чтобы отличить их от служащих основного штата, которым данный атрии-бут полагался по статусу 17. Показательно, что художник Гао Кэмин, служивший при Жэнь-цзуне （прав. 1022–1063） в должности дайчжао, получил пурпурный халат уже без золотой рыбки.

В целом количество носителей ранжированных должностей среди членов Департамента живописи было невелико. Среди 22 придворных художников правления Тай-цзуна, упомянутых в трактатах, ранжированные должности получили только Хуан Цзюйцай, Сяхоу Янью и Чжао Гуанфу （ 趙光輔 ）. В правление третьего сунского императора Чжэнь-цзуна должность ранжированного чиновника получил только дайчжао Гао Кэмин.

Во всех случаях данные должности не предполагали служебных обязанностей вне Департамента живописи, а только увеличивали размер жалования. Нам известен единственный случай назначения художника на мелкую административную должность вне Департамента живописи. Из приказа 993 г. следует, что дайчжао Сяхоу Янью был назначен на должность главы уезда Чао （ 縣令 сяньлин ） в область Лучжоу （совр. пр. Аньхуэй） ¹⁸.

Большая часть членов Департамента живописи, хотя официально являлись придворными служащими, занимали достаточно низкое положение в бюрократической системе двора. Неудивительно, что некоторые художники благородного происхождения из семей ученых или государственных служащих отказывались от должности в Департаменте живописи. Так, например, Ван Дуань （王端） , имевший классическое образование, был известен как талантливый портретист. Двор пригласил его вместе с придворными мастерами написать портрет почившего императора Чжэнь-цзуна. По окончанию задания Ван Дуань был зачислен в Департамент живописи, но отказался от должности. Тогда император назначил его на должность дворцового дежурного правой группы （ 右班殿直 юйбань дяньчжи ） и поручил выполнить портреты своих усопших родителей на каменной стене ¹⁹.

Как следует из анализа исторических источников, по мере того как класс гражданских чиновников разрастался и укреплял свои позиции, императорский двор пытался провести четкую границу между носителями узкоспециальных знаний и служилым сословием, получившим классическое образование. Политика двора, направленная на ограничение привилегий цзишугуань , привела к углублению раскола между государственными служащими основного штата и членами Академии Ханьлинь. Растущая социальная дистанция между придворными живописцами и образованной элитой явилась одной из причин дальнейшей поляризации художественного мира на профессионалов и интеллектуалов во второй половине XI в.