Прецедентность в анимационном дискурсе: проблема языковой репрезентации и перевода

(А.М. Ариас, Т.Н. Винокурова, И.А. Воронцова, Г.В. Денисова, Э.В. Исхакова, Н.А. Кузьмина, А.Н. Кульков, Л.С. Макарова, Н.С. Мартынова, Л.А. Петроченко, М. Цветкова, А.И. Яковлев, Я.С. Ярохина, R. Leppihalme и др.). Прецедентные феномены оцениваются с точки зрения реализации межкультурного и эстетического компонентов художественного и других видов перевода, исследуются стратегии передачи ПФ в переводе, условия их выбора и др.

Прецедентные феномены являются значимым компонентом кинодискурса как игрового, так и анимационного (мультипликационного), реализуя в нем всю палитру функций, традиционно связываемых с включением ПФ в новые тексты, – эталонно-символьную, аксиологическую, фатиче-скую, людическую, регулятивную и др. Уменьшая расстояние между отправителем и получателем сообщения, прецедентные феномены функционируют на грани персуазивных и манипулятивных приемов [11, с. 224]. Транслируя некий сигнал, отсылку к более обширным информационным блокам, ПФ выполняют и компрессионную функ- цию, отвечающую ритму нашего времени [6, с. 24]. В фокусе современных исследований ПФ находятся как единицы, функционирующие в самом кинодискурсе [1, 2, 10], так и прецедентные феномены, заимствованные из текстов игрового и анимационного кино в другие дискурсы [8, 13]. Активно развивается направление, связанное с изучением внешней и внутренней прецедентности в трансмедийном дискурсе, вовлекающем такие медиумы, как графический роман (комикс), кинотекст, текст компьютерной игры, рекламы, мем, различного рода метатексты (критика, блоговые тексты и др.) и др. [7].

В настоящей работе предпринята попытка анализа истоков, типов, смысловых преобразований ПФ как интертекстуальных включений, выделенных из текста американского анимационного сериала «Daria» («Дарья»), а также трансформаций, наблюдающихся при их переводе на русский язык. Сериал выходил на канале MTV в период с 1997 по 2002 г. и состоял из 5 сезонов (65 эпизодов). Для настоящей статьи было проанализировано 2 сезона (26 эпизодов). Основная задача сериала – показать стереотипных персонажей подростковой среды и оценить влияние популярной культуры на подростков. В сериале поднимаются вопросы, касающиеся принятия себя, преимущества силы и конвенциональной привлекательности перед умом и творчеством и т. д. Образованность и начитанность главной героини Дарьи, во многом противостоящей сообществу ее сверстников, обусловливает включение в текст отсылок к американским и европейским культурным феноменам как популярного, так и классического, иногда элитарного характера.

Анализ ПФ выполнен в русле когнитивной парадигмы, дополненной некоторыми постулатами дискурсологии и лингвосинергетики, соответственно под прецедентностью мы понимаем ментальный конструкт, некую систему предзнания, проявляющуюся в коммуникативной ситуации, где прецедентные феномены представляют собой вербализованные единицы, отражающие содержание человеческих знаний [11, с. 52], как свернутые микротексты, вбирающие в себя определенный комплекс знаний и отношений [6, с. 18]. Прецедентные феномены во многом определяют траекторию смыслового движения дискурса, выступая как точки флуктуации (колебания системы) в тексте и как точки бифуркации (перехода к новому содержанию). Неразрывно связанные с внешней средой, они дестабилизируют систему дискурса и способствуют ее изменениям [5].

Анализ текстового материала позволил выделить 108 прецедентных феноменов, которые удалось классифицировать по типам и истокам следующим образом:

• •    вербальные: (1) прецедентные имена – имена реальных (исторических, медийных и т. д.) личностей, персонажей, названия произведений кино

и литературы, компаний, торговых брендов американского, европейского и российского (советского) истока и т. п.: Jane Fonda , Thomas Jefferson , Stalin , John Lennon , «Moby Dick» , «Iliad» , «Catch 22», Mr. Coffee, Barbie и др. – всего 84 единицы; (2) прецедентные высказывания (всего 3 единицы) – прямые и трансформированные цитаты: « What does not kill you makes you stronger» (связываемая с именем Ф. Ницше); There's no sadder sight on this Earth than a football player trying to think (перифраз высказывания There is no sadder sight than a young pessimist , принадлежащего М. Твену) ; It is better to have loved and lost, than never to have loved at all (ставшая крылатой строка из А. Теннисона).

• •    вербализуемые: (1) прецедентные ситуации (скорее факты или события, преимущественно исторические, американского, европейского и российского (советского) истока) – Vietnam (война во Вьетнаме), Watergate scandal (приведшего к отставке Ричарда Никсона), Chernobyl (ядерная катастрофа в Чернобыле), Altamount (трагедия в Аль-тамоне во время концерта The Rolling Stones в 1969 году) и др. – всего 9 единиц; (2) прецедентные тексты (апелляция к ним осуществляется через прецедентные имена и высказывания, например, фрагменты художественных произведений, фрагменты текстов песен (американский и европейский исток): традиционная песня « 99 bottles of beer on the wall» (персонажи напевают её в школьном автобусе по дороге на экскурсию), « Carrie » Стивена Кинга (объявляя о предстоящей дискотеке, директор школы предупреждает учеников: «So if anyone is thinking of bringing a bucket of pig’s blood to the rafters, they can just forget about it» - данное предложение отсылает нас к тексту книги Стивена Кинга, в которой в одной из самых ярких и культовых сцен на главную героиню во время школьных танцев опрокидывается ведро свиной крови) и др. – всего 12 единиц.

С точки зрения уровня прецедентности, ПФ, выделенные из текста сериала, представлены социумно-прецедентными, национально-прецедентными и универсально-прецедентными единицами. Так, к прецедентным единицам социумного уровня были отнесены феномены, известные представителям определённой социальной группы – в основном таковыми стали названия песен, знакомые подросткам как представителям отдельной социальной и возрастной группы: «Come as You Are», «Seventy eight bottles of beer on the wall», «When Johnny comes marching home again» и др. – всего 17 единиц; к национально-прецедентному уровню были отнесены феномены, знакомые представителям англоязычной этнокультурной общности: «Somebody up there likes me» (фильм), Lord Tennyson (поэт), Junior Wells (музыкант), Sloppy Joe (название бургера), «Pop Goes the Weasel» (традиционная детская песенка) и др. – всего 45 единиц; к универсально-прецедентному уровню были отнесены феномены, известные представителям чело- вечества в целом: Chernobyl, Monopoly, Cleopatra, Romeo and Juliet и др. - всего 46 единиц.

Анализ семантики прецедентных феноменов, основанный на выделении центральных и второстепенных (латентных) дифференциальных признаков и коррелирующий с когнитивным механизмом (де)фокусирования, когда одни слоты фрейма ПФ выходят на передний план, а другие «затемняются» [6, с. 13], позволяет установить семантический сдвиг в структуре прецедентной единицы, становящейся интертекстуальным включением.

Так, прецедентные имена (как самостоятельные, так и вербализующие прецедентные тексты, ситуации и др.) обнаруживают стремление к смещению семантики по слотам «время» и «социальная роль» ( So Cinderella skipped the ball and asked her fairy Godmother to make her the first woman president), «оценка» ( That’s all right, Dr. Pasteur . You can take a night off – так Дарья иронично обращается к своему напарнику по лабораторной работе), иногда с девальвацией ценностных смыслов, заложенных в исходном тексте ( If you play that John Lennon song backwards, it says, ” Imagine all the people , browsing in a mall ” ) и др. В большинстве контекстов профильные характеристики объекта «прецедентной» номинации остаются в фокусе внимания ( Honey, did you ever hear the tale of the ant and the grasshopper ? или You're a real Joan of Arc , you know that? ), однако в отдельных случаях имеет место смещение в сторону высвечивания второстепенных семантических признаков, вплоть до деформации семантики ПИ ( And the dish ran away with the spoon , but Hawaii was the only state which would recognize their marriage as legal – бегство тарелки и ложки, которое в тексте -источнике (детской сказке) означает начало приключений двух приятелей, здесь приобретает совершенно неожиданное значение, развивающееся вследствие акцента на видовой разнородности референтов; происходит деформация смысла ПИ под влиянием нового модернизированного (в сущности, политизированного) контекста.

Прецедентные высказывания подвергаются метафорическому переносу с частичной интеграцией «старого» и «нового» ментальных пространств. Так, апелляция к «What does not kill you makes you stronger» Ф. Ницше обнаруживает гиперболический сдвиг в семантической структуре повторно переосмысленного прецедентного высказывания: цитата Ницше о Сверхчеловеке (Ubermensch) уже была некогда переосмыслена, трансформировавшись из суждения о возможности Сверхчеловека выйти за пределы эмоциональных сил (наряду с другими возможностями) в мотивационный призыв не бояться жизненных невзгод. В новом контексте это высказывание звучит в связи с негативными переживаниями главной героини в школьной столовой - ей достался мокрый поднос. Центральный (профиль- ный) признак (преодоление препятствий делает человека сильнее) сохраняется.

Семантические и функциональные преобразования в структуре ПФ, включенных в новый текст, интересны как в плоскости одного языка, так и в аспекте перевода. Вопрос трансляции ПФ связывается исследователями с проблематикой перевода культурно-маркированных единиц, поскольку ПФ (особенно ПФ национально-прецедентного уровня) наделены особым культурным колоритом и, следовательно, вынуждают переводчика к поиску различных способов адаптации данных явлений к условиям переводящего языка и стоящей за ним культуры [12, с. 62]. Адаптацию как ведущий способ перевода ПФ отмечают отечественные (И.С. Алексеева, И.А. Воронцова, Г.В. Денисова, Н.А. Кузьмина, Л.С. Макарова, А.И. Яковлев и др.) и зарубежные (Р. Леппихалме, Ю. Найда, А. Ной-берт и др.) исследователи прецедентности. Опираясь на результаты сопоставительного изучения исходного и переведенного текстов (преимущественно текстов художественной литературы), авторы указывают на применение переводчиками таких стратегий, как минимизация смыслов с целью обнаружения прототипических черт, позволяющих найти аналог прецедентного феномена в переводящей культуре (Н.А. Кузьмина, Л.С. Макарова), замещение и реконструкция ПФ в переводе (Г.В. Денисова) вплоть до применения приближенного перевода, полностью снимающего с передаваемой единицы иностранный культурный колорит (И.А. Воронцова), нулевой перевод ПФ (И.С. Алексеева, И.А. Воронцова), экспликация смыслов (И.А. Воронцова, А.И. Яковлев), использование прагматических преобразований, сближающих исходную и переводящую культуры, в том числе включение в текст перевода сносок, примечаний, культурологических комментариев (Ю. Найда, А. Нойберт) [3, 4, 14, 17, 18].

Ряд авторов (У. Эко) подчеркивают значимость установки на точный, неадаптированный перевод ПФ, обеспечивающий, с одной стороны, сохранение культурно-маркированного феномена как носителя уникальной когнитивной и эмоциональной информации, с другой стороны, - защищающего текст перевода от утяжеления и сохраняющего («не разоблачающего») скрытые аллюзии [цит. по: 15, с. 288–289]. Тем не менее, сторонники точного перевода ПФ все же видят обязанность переводчика в предоставлении всех необходимых средств для понимания межтекстовых связей реципиентом и допускают частичную или полную подмену знака эквивалентным элементом принимающего культурного текста [цит. по: 15, с. 289].

Исходя из известного постулата о том, что истина находится где-то посередине, можно предположить, что оптимальным подходом к переводу культуро-специфических единиц, в том числе прецедентного характера, должен стать баланс либо сочетание вышеназванных стратегий. Опыт пока- зывает, что адаптивный перевод (в первую очередь, экспликация и комментирование) часто выполняется в сочетании с такими приемами, как транскрипция, транслитерация и калькирование, широко используемыми для неадаптированной передачи культурно-маркированных единиц [3, с. 131]. Решение относительно применения тех или иных стратегий и приемов перевода ПФ принимается в зависимости от характера текста и его жанровых особенностей, значимости прецедентного феномена для создания образов и реконструкции картины мира в тексте, степени знакомости/незнакомости ПФ реципиенту переведенного текста [3, с. 136] или распознаваемости ПФ, сопряженной с уровнями открытости отсылок к ПФ, на которую влияют многие факторы, в первую очередь глобаль-ность/локальность культуры автора текста оригинала [16, с. 378].

Выбор стратегий и приемов передачи ПФ в аудиовизуальном переводе (в том числе, в переводе анимационных фильмов и сериалов) определяется и осложняется поликодовым характером переводимого текста. При выполнении аудиовизуального перевода (АВП) переводчику необходимо опираться не только на вербальный компонент, но и на внетекстовый материал, в частности, аудиовизуальный ряд, в котором может содержаться экст-ралингвистическая информация, влияющая на перевод. Присутствие других семиотических каналов, которые также культурно обусловлены и не могут быть изменены в процессе перевода, означает, что переводчики вынуждены передавать вербальную составляющую аудиовизуального произведения ближе к тексту оригинала [цит. по: 9, с. 40]. Зависимость вербального компонента аудиовизуального произведения от других семиотических единиц ставит вопрос о применимости трансформационно-адаптационных стратегий в аудиовизуальном переводе [4, с. 251]. Специфика аудиовизуальных текстов ограничивает возможности перевода прецедентных феноменов и установлением временных рамок, отведённых на реплики героев, необходимостью «укладки перевода в губы» (липсинка), и другими техническими обстоятельствами АВП.

Сравнительно-сопоставительный анализ ПФ исходного текстового материала анимационного сериала «Дарья» и его перевода на русский язык показал, что неадаптированный перевод применялся почти в три раза чаще, чем адаптивный (в соотношении 71:27) с опорой на приемы транскрипции / иногда в сочетании с транслитерацией (57 случаев) и калькирования/полукалькирования (14 случаев), лежащие, в том числе, в основе устойчивых (ассимилировавших в принимающей культуре) соответствий для универсальных и национальных ПФ: Romeo and Juliet – Ромео и Джульетта, Cleopatra – Клеопатра, Lord Tennyson – Лорд Теннисон, Thomas Jefferson – Томас Джефферсон, Sons and Lovers - Сыновья и любов ники, Doors - Дорс и др. Приведенные примеры и собранная по текстовому материалу статистика демонстрируют преобладание среди ПФ имен -вербальных и вербализующих прецедентные ситуации и тексты (в общей сложности более 90), что объясняет применение транскрипции (иногда в сочетании с транслитерацией) и калькирования в качестве доминирующих средств передачи ПФ.

Следует отметить, что семантическая трансформация или деформация универсальных и национальных ПФ (как имен, так и высказываний) с высоким уровнем открытости отсылок к протоименам и прототекстам могут быть вполне успешно декодированы и в тексте перевода. «Закрытые» ПФ могут остаться нераспознанными или потребуют от зрителя дополнительных когнитивных усилий: Altamont! Terrible tragedy. – Альтамонт! Ужасная трагедия. Прецедентная ситуация, о которой идёт речь, - это событие, произошедшее на рок-фестивале в Альтамонтском гоночном парке. Хэд-лайнерами фестиваля были The Rolling Stones . Фестиваль печально запомнился обилием насилия, несколькими смертями, угонами автомобилей и ранениями некоторых зрителей. Этот рок-фестиваль называют худшим днём в истории рок-н-ролла.

Адаптивный перевод реализован через применение замены типа приближенного перевода (5 случаев), модуляции (4 случаев), генерализации (4 случая), экспликации (лексического добавления - 4 случая), опущения (нулевого перевода -4 случая), описательного перевода (2 случая), целостного преобразования/транскреации (2 случая), компенсации (2 случая). Особый интерес представляет приближенный перевод ПФ, основанный на замещении исходной культуро-специфичной единицы «своей» или единицей из сторонней (третьей) культуры, а также случаи целостного преобразования и компенсации: во время обсуждения успеваемости сестры Дарьи, Квин, отец обращается к дочери с вопросом: Honey, did you ever hear the tale of the ant and the grasshopper? – Ты когда-нибудь слышала басню про Стрекозу и Муравья? Эзоповский сюжет (по разным сведениям имевший в качестве главных персонажей муравья и кузнечика/жука/цикаду, встречавшихся в ранних и поздних редакциях басен античного автора), прижившийся в англоязычной культуре как история о муравье и кузнечике, в русской традиции известен благодаря литературной переработке И.А. Крылова как басня «Стрекоза и муравей», чем и воспользовались переводчики данного эпизода сериала. Еще один случай подобной замены наблюдается в следующем контексте: Дарья сидит с соседскими детьми и перед сном читает им классические детские произведения, переделывая их концовку: So Old Mother Hubbard tracked down the deadbeat loser and made him pay child support. – А матушка-гусыня выследила вечного неудачника и заставила его платить алименты. Перевода стихов про матушку Хаббард на русский язык не существует. По этой причине прецедентное имя было передано путём приближенного перевода с использованием образа другой, более знакомой «Матушки Гусыни» из сборника сказок Шарля Перро. Примером компенсации может служить перевод названия эпизода Fair Enough как «Ярмарка тщеславия» (с помощью ПФ компенсируется игра слов, основанная на омонимии fair - справедливый и ярмарка (по сюжету, в школе Дарьи устраивают ярмарку в стиле средневековья, заканчивающуюся погромом) [4, с. 252–253]) и др. Несмотря на то, что при переводе подобных единиц происходит частичная или полная культурная деформация ПФ, иными словами, ПФ становятся точками бифуркации аудиовизуального текста, профильные семы в основном остаются интактны (с меньшей уверенностью об этом можно говорить в отношении результатов переводческой компенсации), основные функции ПФ (аксиологическая, фатическая, людическвя и др.) успешно реализуются.

Поскольку аудиовизуальный текст обладает свойством поликодовости, прецедентные феномены реализуются в нём не только на вербальном уровне, но и на визуальном: названия географических локаций, записи на школьной доске, книги (с названиями на обложке) в руках главной героини и др. Весьма часто они игнорируются при переводе, однако в ряде случаев, когда данные единицы несут выраженную смысловую, культурную, эмотивную и т. д. нагрузку, передача ПФ осуществляется путём озвучивания соответствий в паузах. Примером этому может служить сцена «домашнего ареста» Дарьи и её сестры: Дарья предлагает Квин занять себя чтением и протягивает книгу с названием «Iliad» (актёр дубляжа произносит: «Илиада») . На вопрос сестры, есть ли там лошади, Дарья отвечает: «Одна. Но очень большая», тем самым вводя аллюзию на Троянского коня, создающую комический эффект. По мнению специалистов в области АВП, необходимо придерживаться единой стратегии перевода визуальных включений, содержащих ПФ: либо прибегать к передаче феноменов путём озвучивания их перевода во время пауз в речи героев (стратегия, выбранная в данном сериале), либо передавать прецедентный феномен путём введения сноски в виде субтитра внизу экрана [9].

Анализ фрагмента англоязычного анимационного дискурса указывает на активную эксплуатацию в нем прецедентных феноменов различных типов, уровней и истоков, однако доминирующая позиция все же принадлежит прецедентным именам - собственно вербальным и вербализующим иные прецедентные феномены (тексты, сюжеты, ситуации и др.) - национально- и универсальнопрецедентного уровня, американского и европейского истока. Используемые в качестве интертекстуальных включений ПФ обнаруживают семантический сдвиг по слотам «время», «социальная роль», «оценка» с частичной интеграцией «старого» и «нового» ментальных пространств, что обеспечивает реализацию ПФ аксиологической, фати-ческой, людической, символьной и других функций. Поиск средств для понимания межтекстовых связей реципиентом переведенного текста приводит к сочетанию в переводе стратегий точного и адаптивного перевода ПФ, обеспечиваемых приемами транскрипции и калькирования, с одной стороны, и приближенного перевода, модуляции, генерализации, экспликации, опущения, описательного перевода, целостного преобразования/ транскреации и компенсации - с другой. Предпочтение отдается стратегии точного перевода, что может быть связано как с попыткой сохранения формы и культурного колорита ПФ, так и со спецификой аудиовизуального перевода, где зависимость вербального компонента от других семиотических единиц (аудиального и визуального ряда) и необходимость соблюдения технических требований осложняют применение трансформационноадаптационных стратегий.