Проблемы и перспективы организации деятельности культурных кластеров (региональный аспект)

PROBLEMS AND PROSPECTS OF ORGANIZING

THE ACTIVITIES OF CULTURAL CLUSTERS (REGIONAL ASPECT)

Galina V. Kulichkina , Ph.D. (Philology), Professor of the Department of Journalism and Mass Communications, the Faculty of Philology, the Perm State National Research University, Perm, Russia

В современных условиях масштабное промышленное производство и агропромышленный комплекс перестают быть единственной основой социально-экономического роста территорий. Внимание представителей региональных административных, интеллектуальных и творческих сил всё чаще обращается на потенциал культуры в её традициях и инновациях как существенную дополнительную сферу развития региона. Этот тренд подкреплён на международном уровне – заключениями экспертов при ООН по устойчивому развитию современных стран; решениями на уровне отдельных правительств развитых стран; практическим опытом тех регионов, где творческие ресурсы стали одним из важнейших факторов обеспечения конкурентоспособности территории. Поиск инновационных путей социально-экономического развития регионов предполагает выбор новых подходов и к дальнейшему развитию сферы культуры, который оформился в идею проектирования региональной сети культурных кластеров.

Кластерный подход предполагает сосредоточение на определённой ограниченной территории региона предприятий и организаций, занимающихся разработкой, производством, продвижением и продажей культурного продукта. Впервые обосновал концепт кластера Майкл Портер в работе «Конкуренция» . Он определил кластер как «группу географически соседствующих и взаимосвязанных организаций, действующих в определённой сфере и дополняющих друг друга» [4, с. 34].

В современной России кластерный подход стал неотъемлемой частью региональной политики. Задача создания в регионах Российской Федерации культурных кластеров была обозначена Президентом России В. В. Путиным в послании Федеральному Собранию в феврале 2019 года и конкретизирована в Указе «О национальных целях и стратегических задачах развития РФ на период до 2034 года». Президент подчеркнул, что «развитие новых культурных центров призвано обогащать и дополнять культурную жизнь регионов, работать в тесном партнёрстве с местными музеями, театрами, творческими вузами. Культурные кластеры дадут возможность познакомиться с мировыми шедеврами, ведущими артистами. Насыщенная культурная жизнь, яркие творческие события и возможность раскрыть свои таланты должны быть доступны каждому человеку в любом регионе страны» [5].

Одной из главных целей культурных кластеров можно считать развитие человеческого потенциала в целом и формирование творческого начала каждого индивида. В основе деятельности культурного кластера заложено развитие творческих индустрий, к которым относятся: музыка, изобразительное искусство, кино, исполнительские искусства, издательское дело, реклама, дизайн, архитектура, технологии Интернета и компьютерные технологии, культурный туризм. В творческих индустриях органично соединяются бизнес-навыки и культурные практики, основой которых является творческая, интеллектуальная составляющая.

Первые культурные кластеры появились в Великобритании в 1980-е годы. Это был своеобразный ответ на экономический кризис (тяжёлая промышленность «уходила» из Западной Европы в страны с более дешёвой рабочей силой). В начале 2000-х годов аналогичные культурные кластеры стали появляться в России. В Москве – центр дизайна «Artplay», «Винзавод», «Гараж», культурный центр «ZUL»; в Санкт-Петербурге – арт-пространство «ТКАЧИ», «АРТМУЗА» и другие.

Культурные кластеры, по своему сущностному определению, предполагают концентрацию лучших творческих ресурсов, создание принципиально новой привлекательной для широкой публики художественной среды. Ожидается, что они предстанут как новые мультикультурные площадки, где сосуществуют и взаимодействуют выставки, концерты, фестивали, кинопоказы, презентации, театральные постановки, образовательные программы в сфере современного искусства, архитектуры и дизайна, лекции, мастер-классы, а также благотворительные мероприятия.

В этом плане показателен опыт Пермского края, где в 2008–2012 годах была осуществлена попытка реализовать масштабный «Пермский культурный проект» (позднее получивший название «Пермская культурная революция»), который ставил амбициозные цели преобразования городской среды в новом постиндустриальном формате. Его осуществление оказалось недостаточно продуманным: проводилось без опоры на местные культурные институции, без учёта регионального историкокультурного потенциала, без предварительного изучения интересов и потребностей местного сообщества. Всё это вызвало ожесточённую полемику, скомпрометировало проект, и он был свёрнут1. Но поставленные им цели остались актуальными: способствовать устойчивому развитию региона средствами культуры и искусства. Новый этап их достижения в Пермском крае связан с организацией культурных кластеров.

Пермские власти на современном этапе при масштабном проектировании стали учитывать богатый промышленно-технологический и историко-культурный потенциал Пермского края. Исторические предпосылки культурных кластеров на территории Прикамья закладывались ещё в дореволюционное время предпринимателями Строгановыми с их корпорацией промыслов в Чердынском, Усольском уездах, Соликамске, Ильинском. Крупнейшие пермские предприятия в советское время также имели все признаки кластеров. В довоенные, военные и послевоенные годы были созданы мощные промышленные объединения – заводы имени В. И. Ленина (где сочеталось производство артиллерийского вооружения, станкостроение и литьё металла), имени И. В. Сталина (кластер авиационного двигателестроения), завод имени Кирова (пороховое производство, к которому позже добавилось производство краски и прочей гражданской продукции), Пермский нефтеперерабатывающий завод [4]. При каждом предприятии, как известно, был свой «цех культуры». Кластерный «цех культуры» представлял собой, как правило, многоэтажный Дворец с коллективом профессиональных работников культуры, осуществляющих массовую социально-культурную деятельность для тружеников предприятия, местных жителей и их семей. Заводские дворцы культуры можно считать прообразами современных мультимедийных площадок в сфере городской культуры, ибо здесь, в соответствии с историко-культурными условиями советского периода, были сформированы условия для раскрытия творческих способностей любителей искусства, выступали профессионалы областного и всероссийского уровня, проводились выставки, лекции, концерты и спектакли, существовала афиша мероприятий на каждый день. Как результат – формировалась культурная среда в целом на прилегающей к градообразующему предприятию территории.

Сегодня в Пермском крае можно выделить несколько точек потенциального «кластерного роста»: кластер ракетного и авиадвига-телестроения «Технополис «Новый Звездный», Пермский IT-кластер, лесопромышленный кластер, нефтегазовый кластер, кластер развития фотоники (оптико-волоконный кластер), биофармацевтический кластер, кластер композиционных материалов. Все они находятся на разных этапах развития. В проекте бюджета Пермского края на 2018–2020 годы заложены средства на создание туристического кластера «Пермский», который предполагает включение в него учреждений культуры с историко-просветительным функционалом. В частности, прописаны социологические исследования и создание брендбука по стратегическим направлениям: «Линия Романовых», «Линия Дягилева», «Горнозаводская цивилизация», «Пермский период», «Линия Строгановых». Туристический кластер создаётся в рамках госпрограммы «Экономическая политика и инновационное развитие», что подтверждает актуальность выбранного местными властями направления устойчивого развития региона [1].

Что касается культурных кластеров, то более или менее подробно можно анализировать деятельность ежегодного Дягилевского фестиваля, названного в честь земляка пермяков Сергея Дягилева, знаменитого арт-менеджера, создателя «Русских сезонов» в Париже. Фестиваль существует более десяти лет и может служить примером софткультурного кластера, то есть моделью межотраслевого культурного кластера с подвижными связями между различными отраслями культуры, основанными на творческих индустриях. Софткультурный кластер не привязан жёстко к общей территории и может быть реализован на разных площадках, что мы и наблюдаем на Дягилевском фестивале, программа которого осуществляется не только на сцене Пермского театра оперы и балета, но и в галерее, филармонии, Дягилевской гимназии, частной филармонии «Триумф».

Существует ряд проблем, которые определённым образом «тормозят» развитие культурных кластеров в регионах. К ним можно отнести: недостаточное понимание значимости культурных кластеров для развития региона со стороны местных властей, отсутствие законодательной базы, правовых механизмов развития культурных индустрий, отсутствие экспертов-консультантов для помощи организаторам культурных кластеров, проблема «выстраивания» взаимоотношений с традиционными культурными институтами, доступность кластера для массового посещения, учёт специфических особенностей региона, его культурного потенциала.

В отношении Пермского края можно назвать актуальной проблему недостаточной опоры организаторов и экспертов-консультантов на культурный потенциал пермских творческих сил. Ставки экспертов культурных кластеров делаются прежде всего на актуальное искусство, которое продвигает худрук Пермского театра оперы и балета Теодор Курентзис на Дягилевском фестивале, партнёры этого фестиваля – Пермская художественная галерея, Музей современного искусства

«PERMM». В тени культурной кластеризации остаётся немало других коллективов, которые любимы пермской публикой и которые успешно заявили о себе как на уровне России, так и за рубежом. Например, Уральский государственный камерный хор Пермской краевой филармонии, в репертуаре которого уникальные программы русской духовной музыки; «Балет Евгения Панфилова» и муниципальный драматический театр «У моста» (оба становились лауреатами национальной театральной премии «Золота маска»); муниципальный ансамбль песни и танца «Ярмарка», проводник традиционной русской культуры, лауреат всероссийских и зарубежных конкурсов; пермский муниципальный хор «Млада», лауреат международных конкурсов и фестивалей (оба коллектива – лауреаты Премии Пермского края в сфере культуры и искусства).

Можно отметить моменты непродуманности при реализации проекта нового культурного кластера, который выстраивается в настоящее время вдоль реки Камы. В роли центрального звена местные власти решили использовать историческое здание мотовозного завода имени Шпагина, а его производственную деятельность перенести за пределы Перми. На территории теперь уже бывшего завода планируется разместить Пермскую художественную галерею, краеведческий музей, построить новое здание Пермского оперного театра (театрально-концертный комплекс), восстановить старые доменные печи. Одновременно решено было перенести проходящую рядом железную дорогу, удобный вид транспорта для жителей отдалённых районов города, но являющийся препятствием для культурного кластера, на другой берег Камы. А для возможного притока туристов выстроить поблизости современные многоэтажные торговые точки и гостиничный комплекс. Всё это на исторической территории первогорода, рядом со сквером имени Василия Татищева, основателя Перми. Проектные планы по реновации территории бывшего завода были вынесены на обсуждение общественности и вызвали протесты у краеведов, экологов, местных жителей [2]. Не способствуют росту авторитета новых региональных кластеров культуры и некоторые инновационные практики. Проведённый в марте 2019 года заезжим авангардистом театральный эксперимент «Мазэраша» в здании бывшего завода имени Шпагина оказался поверхностным по форме и содержанию, неуважительным по отношению к публике [3].

Думается, что время окончательных итогов по созданию региональных культурных кластеров ещё не пришло. Но в предварительных выводах хотелось бы подчеркнуть необходимость соблюдения некоторых подходов для успешной проектной работы в данном направлении. Стоит поддержать в целом политику местных властей и культурные инициативы, нацеленные на выработку новых моделей культурной политики. При формировании проектов культурных кластеров необходимо учитывать региональную социально-экономическую, культурную специфику, потребности и интересы общественности. Формирование культурных инноваций не должно осуществляться в ущерб существующему историкокультурному наследию, проверенным временем традициям, творческому развитию и самореализации личности.