Прокатно-возвратный механизм советской кинематографии в период «застоя»

В статье рассматривается процесс проката в советской кинематографии в 1970-е гг. Это слож- ный, многоступенчатый путь фильма к зрителю, который начинается со сценарной заявки, а за- канчивается тиражированием фильмокопий. В работе описан механизм присуждения категории фильму, система выплаты гонораров («постановочных вознаграждений») советским кинематогра- фистам, в зависимости от категории, а также процесс выплаты «потиражных». Автор анализи- рует работу ГУКК - Главного управления по кинофикации и кинопрокату, специфику его работы в годы «застоя», рассматривает работу прокатных контор и кинотеатров на местах, механизм распределения валового дохода кинотеатров, в период «застоя» их деятельность носила скорее но- минальный характер. Каждый кинематографист знал только свою работу и свою зарплату, общая картина отрасли его не интересовала. Прокатно-возвратные звенья советского кинематографа, по существу, не были для него возвратными и ведомственно были отделены от производства. Согласно пресловутому принципу тематического планирования, у нас чуть ли не в обязательной пропорции должны были сниматься фильмы о руководящей роли партии и ее вождях, о революции, рабочем классе, колхозной деревне и т.д. Советские киностудии в обязательном порядке ежегодно долж- ны были запускать фильмы подобной тематики независимо от того, есть ли у них подходящие, качественные сценарии, достойные постановщики и, главное, потенциальные зрители. На осно- вании изученного материала делается вывод, что в 1970-е годы в центральном штабе советской кинематографии - Госкино СССР - определялось: кто, что, где и когда будет смотреть на экра- нах кинотеатров. В профессиональном сознании каждого члена творческой группы, таким образом, закреплялось не стремление к достижению успеха у зрителей, а готовность добиться признания коллегией Госкино и присуждения фильму высшей категории (что предполагало значительные допол- нительные выплаты и премии). Однако Госкино, орган государственного управления кинематогра- фом, было не самой высшей инстанцией в деле контроля кинопроизводственного процесса. Во главе системы стояла КПСС.