Путь осознания личности главной героиней романа Агаты Кристи «Разлука весной»

Агата Кристи-всемирно известная английская писательница, прославившаяся благодаря серии своих детективных рассказов и романов про гениального детектива Эркюля Пуаро и Мисс Марпл. Однако именно роман «Разлука весной» («Absent in the Spring», 1944) был особенно дорог Агате Кристи, ведь он отличается от других её произведений. Обычно работы писательницы увлекательны, динамичны, остросюжетны, но от психологического романа такого ожидать не стоит. Роман «Разлука весной» отличается стилем написания и замыслом, вложенным в него, сама же Агата Кристи, выпустившая данный роман под псевдонимом Мэри Уэстмакотт, говорила: «Здесь я писала в точности так, как хотела писать, а для художника нет удовольствия выше этого» [2; 1]. Произведение отличается моноцентричностью построения. В центре всего действия романа только одна героиня-Джоан Скюдамор.

Джоан Скюдамор застревает посреди пустыни в гостинице, где она является единственным посетителем. Женщина посещала больную дочь в Багдаде, но на обратном пути ей не повезло, и обстоятельства сложились так, что её путешествие затянулось. В день приезда она встречает свою давнюю подругу Бланш, которой некогда восхищалась. Но лишь завидев женщину, в её голову тут же приходит мысль, что подруга её «...постаревшая, загрубевшая и плохо одета» [2; 13]. Во время разговора та рассказывает ей о том, как сложилась её жизнь. Бланш и вправду рада видеть свою школьную подругу, что не скажешь о её собеседнице. В силу своей несдержанности (чего не хватало ей с детства) Бланш Хэггард рассказала всю подноготную своей жизни. И Джоан сделала вывод, что она падшая женщина, во всяком случае опустившаяся, очень низко опустившаяся... Героиня испытывает гордость за то, что её жизнь сложилась намного лучше, чем у старой приятельницы, ей приятна сама мысль о том, что она превосходит кого-то.

Если говорить о внешности самой миссис Скюдамор, то представьте себе стройную женщину средних лет, без единой морщинки, каштановые волосы которой едва затронула седина, у неё приятные голубые глаза и уже выученная “миловидная” улыбка, она всегда строго одета и сдержана, от неё прямо-таки веет чопорностью и благовоспитанностью. Она считает себя образцовой женой и матерью, да и в принципе идеальной женщиной. Мудрой и целесообразной, как и полагается. Однако затянувшееся путешествие, в котором ничего не осталось кроме как размышлять, заставило её усомниться в своей истине. В «Автобиографии» Агата Кристи писала: «Это роман о женщине, которая имела вполне определённое представление о самой себе, но оно оказалось абсолютно ложным. Читатель понимает это, наблюдая за её действиями, чувствами, мыслями. Героиня постоянно сталкивается сама с собой, но не узнаёт себя и ощущает все большую неловкость. Откровение снисходит на неё, когда она впервые в жизни остаётся одна-совершенно одна-в течение четырёх или пяти дней» [1; 560].

И хотя Бланш главной героине кажется грубоватой “потасканной старухой”, она в каком-то смысле даже лучше неё. Бланш не пытается замолить свои грехи, она не скрывает настоящую натуру перед самой собой, женщина понимает и не пытается отрицать свои недостатки, а наоборот, признаёт их: “Я гадина, правда?”, “Грубая старая развалина”, “Я все время катилась вниз...” [2; 18]. В ходе разговора она рассказывает школьной подруге правду о её младшей дочери и муже, но та слишком самодовольна и чересчур уверена в себе и в своей семье, чтобы принять её. Затем Бланш выдаёт одну очень интересную мысль: “...если на протяжении многих дней тебе не о чем думать, кроме как о себе самой, интересно, до чего можно дорыться...” [2; 23]. Но её слова для Джоан были не более, чем глупостью и невоспитанностью.

Оставшись один на один с собой, Джоан Скюдамор поначалу даже радуется и наслаждается спокойной атмосферой вокруг. Она читает, ест, гуляет. Однако это быстро ей надоедает, книги заканчиваются, а шитьё она, как назло, не взяла. Остаётся лишь размышлять. Ей в голову приходят некоторые эпизоды её жизни. Она вспоминает “девицу Рэндольф”, что всюду ходила за её мужем Родни. А ему это даже нравилось, однако героиня сразу находит объяснение такому поведению: какому мужчине не понравится, когда такая молодая и красивая особа пытается привлечь его внимание, однако как бы та не старалась вскружить голову Родни ей не удалось. Джоан была в этом уверена, она и представить не могла, что её муж может пойти на поводу у несмышлёной девчушки. Затем она задумывается о браке младшей дочери, от которой ехала обратно. Она вспоминает слова Родни, что этот брак он не одобряет, так как их дочь не любит этого мужчину, пусть он хорошая и выгодная партия [2; 65]. Но Джоан опять же не слушает его, она не замечает и не хочет этого замечать. Не видит, что дочь убегает от неё и замуж она согласилась выйти за этого Уильяма лишь бы быть подальше от неё: в Багдаде. Джоана отказывается верить слухам, что, имея ребёнка и мужа, её дочь влюбилась в другого мужчину и была готова убежать с ним, а когда он её бросил, то пыталась покончить жизнь самоубийством, в этом и заключается причина её загадочной “болезни”. Женщина не желает принимать тот факт, что воспитание, которое она дала своему чаду, позволило совершить такой необдуманный и глупый поступок. Её дочь Барбара тщательно скрывала от матери тайну своего недомогания, рассказала она об этом лишь отцу. Джоан привыкла всегда настаивать на своём, она уверена, что люди вокруг неё глупы и нуждаются в её помощи. Женщина изначально взяла под контроль жизнь мужа, а затем и детей: она не дала Родни исполнить свою давнюю мечту и стать фермером, заставив его работать в юридической фирме его дяди. На все его уговоры и просьбы, полные отчаяния, она отвечала категоричным “нет”: “ Да, подумала Джоан, наша жизнь висела на волоске. Как же повезло Родни, что она проявила твердость и не позволила ему погубить свою карьеру из пустой блажи!” [2; 48]. С одной стороны, в её доводах есть разумность, ведь у них на руках уже был ребенок, теперь они несли ответственность и за его жизнь, а дела на ферме могли пойти не так удачно, как их себе представлял Родни. С другой стороны, это было всей мечтой его жизни, его призванием, единственным делом, которым он хотел заниматься. Даже после отказа от своей мечты он продолжал изучать фермерское ремесло, изучать породы коров и на какой почве лучше всего вырастают крупы. Но Джоан это все считала глупостью, пустой тратой времени. Интересы мужа для нее не имели значение, хоть она всегда и подчеркивала, что ставила благополучие домочадцев выше своего. Автор несколько раз подчеркивает, что Родни слишком рано постарел, он будто выглядел на нескольок лет старше, чем был на самом деле: “Да, на ярком свету Родни выглядел на свои годы или даже старше” [2; 79]. Джоан предполагала, что это все из-за его напряженной работы, ведь “он почти никогда не брал выходных” [2; 79], и глаза у него были вечно усталыми, полными печали, но не потому, что он был вечно занят на работе, а потому, что не мог заниматься любимым делом. Вместо этого он просиживал свои дни в офисе за нескончаемым потоком бумаг, потому что жена его решила, что так будет лучше для всех, в том числе и для него.

Прямой противоположностью Джоан в романе выступает Лесли Шерстон. Эта особа являлась соседкой Скюдаморов. Её муж занимал должность управляющего банком, но вскоре был обвинен в краже денег и приговорен к нескольким годам заключения в тюрьме, она осталась одна с двумя сыновьями. Бедная женщина работала не покладая рук и старалась быть хорошей матерью для своих детей, хотя жили они всегда впроголодь. После выхода мужа из тюрьмы они жили не лучше, ведь он был пристрастен к алкоголю, но семью свою ужасно любил.

“Она носила потрепанные твидовые вещи, копалась у себя в саду или бродила по округе”, “Неопрятная, веселая и беспечная женщина с неуклюжей, кособокой походкой и лицом, которое тоже казалось кособоким, но улыбалась очень приятно и людям нравилась” [2; 78].

Семья Шерстон противопоставлена Скюдаморам. Может они намного беднее, необразованнее, грубее, но зато они были по-настоящему счастливы, хоть и судьбы сложились у них крайне неудачно. Если за тремя детьми Скюдаморов смотрели няньки и гувернантки, то за двумя мальчиками Шерстонов приглядывала мать, и они были очень привязаны к ней, любили всей душой. Если Лесли каталась по траве и смеялась с детьми, то Джоан лишь упрекала своих в “неуважении” и в “недостатке идеала в чем-либо”, поэтому все трое не питали нежных чувств к ней. На людях дети были просто “ангелами”, дома же они вели себя отстраненно и холодно: “... она вечно спорила и смотрела на Джоан таким взглядом, словно спрашивала, кто она во- обще такая. Совсем не так, как дочь должна смотреть на мать. По крайней мере, любящая дочь” [2; 114]. Безусловно, Джоан давала детям все самое лучшее: они учились в престижных школах, одевались в дорогие одежды, у них было множество нянек, хорошая еда, их любые прихоти выполнялись, но не было одного важного момента-она не давала им любви. В понимании Джоан любовь-материальные блага, хорошие условия. Конечно, это тоже важно, но внимание и забота для детей были важнее. Им нужен был друг рядом, которому можно было бы выговориться, доверить тайну, выслушать совет, таким другом стал для них отец, но не мать. Поэтому дети любили больше отца. Итак, в характере Джоан мы уже можем видеть излишний перфекционизм, эгоизм и в какой-то мере даже меркантильность.

В данном произведении Агата Кристи использует приём внутреннего монолога, позволяющий непосредственно наблюдать за ходом мысли и размышлениями главной героини, её душевный кризис, который ставит под сомнение все, что было раньше, и заставляет по-новому осмыслить события собственной жизни. Однако узнавание себя слишком мучительный процесс для Джоан, поэтому она всеми силами пытается отвернуться от неприглядной реальности, чтобы сохранить крепость своего душевного спокойствия.

В обычной жизни Джоан занимает себя различными делами: председательство местного женского клуба, садоводство, чтение, шитье, дела по дому и другие заботы. Её излишняя самоуверенность в своей идеальности не давала ей рассмотреть правду, о которой несколькими днями ранее намекала Бланш. Она вспомнила один эпизод, который подсмотрела и за который ей до сих пор было стыдно. Возвращаясь домой, Джоан случайно наткнулась на своего мужа и женщину, она проследила за ними. “Какое же облегчение испытала Джоан, когда увидела, что это миссис Шерстон!” [2; 89]. Они сидели на довольно большой дистанции друг от друга, будто всеми силами пытались держаться на расстоянии, и молчали. Джоан это показалось странным и грубым, она не стала их беспокоить и ушла. Интересно, что героиня забеспокоилась, подумав, что с мужем идет Мирна Рэндольф, но успокоилась, увидев, что это лишь Лесли Шерстон. Ей и в голову не могло прийти, что муж может заинтересоваться такой, как она. Но он и в правду полюбил её, настолько, что не мог подойти к ней ближе, чем на пару метров. Он уважал и даже слегка жалел свою жену, вечно обращаясь к ней как “бедная маленькая Джоан”, но в сердце его жила Лесли. Может у неё и не было образования, но она тянулась к знаниям: “Мне всегда была интересна квантовая физика...”, “Знаешь, я думаю о Копернике”, она понимала его как никто другой. С женой он не мог вести долгие беседы, ведь её не интересовало ничего, кроме быта, шитья, семьи. Политику она считала скучной, разговоры о ферме-нудными. А с Лесли они проводили долгие беседы, после упоминания Коперника, он даже повесил его портрет перед собой, как напоминание о ней. После смерти Лесли, Родни впал в депрессию, о отказывался вставать с постели, есть, пить. Джоан не могла понять, что с ним происходит. После того, как его положили в больницу, в доме повисла удручающая атмосфера. Дети во всем винили мать, говоря, что это она довела отца до такого состояния, что это она во всем виновата. Отчасти так оно и было, но Джоан отказывалась это принимать, её возмущало больше поведение детей. За все это время она ни разу не справилась об их состоянии, предпочитая жалеть себя и держать дистанцию, чтобы больше не выслушивать горькой правды: “Детям всегда надо пере-дожить вину на кого-то другого. Вот они и сделали из матери козла отпущения” [2;108]. Когда осознание данной ситуации снизошло до нее, Джоан подумала, что “всю жизнь жила в коробке с игрушечными детьми и игрушечным мужем” [2; 110]. Она поняла, что все её “спокойствие” в доме заключалось лишь в потакании ей домочадцами. До нее наконец дошло, что ее излишняя заботливость лишь навредила дорогим ей людям: то, как она пыталась заставить сына пойти по стопам отца и стать юристом, то, как она запрещала младшей дочери дружить с её подругами, считая их неподходящим окружением. Все те её шибки, которые могли погубить детей, предотвращал Родни: он поддерживал их сына Тони в осуществлении его мечты, он выслушивал Барбару и давал ей советы. Их средняя дочь Эверил водила знакомство с довольно успешным врачом средних лет, они собирались сбежать подальше от родных краев, чтобы там начать все сначала, точнее Эверил планировала. В единственный раз отец выступил против своего ребенка, сказав, что если ее возлюбленный бросит любимое дело, то уже никогда не будет счастлив, даже рядом с ней. Родни судил по себе и знал о чем говорил, ведь когда-то Джоан так же поступила с ним.

Кульминацией романа является осознание и принятие героиней свою настоящую сущность. Когда же миссис Скюдамор все осознала, ей стало страшно, она перешла на бег, задыхаясь. До этого все эти странные мысли она оправдывала солнечным ударом, температурой, но сейчас же “все эти маленькие кусочки правды” встали на места, и она узнала “подлинную историю Джоан Скюдамор”. За идеальностью и миловидностью простой домохозяйки местного юриста скрывался домашний тиран, который под предлогом “заботы” постоянно приносил вред дорогим ей людям. Теперь она понимала почему все дети сбежали из дома, как только предоставилась такая возможность, ведь она и пальцем не пошевелила, чтобы сделать дом их домом. Теперь ей все стало ясно. Она не могла найти себе места от открывшейся ей правды, не знала, что делать дальше. Пока в поезде ей не встретилась интересная особа-принцесса Саша. Она знала несколько языков, имела грамотную речь, да и вообще была довольно образованной персоной. Она и посоветовала Джоан открыться мужу и начать все с начала. Вот тогда для нее будто открылась новая дверь, она спешила домой, чтобы извиниться, попытаться исправиться, начать все с начала. Но вот уже стоя в кабинете мужа и выбирая между двумя исходами событий: “Вот и я, я вернулась домой” и “Родни, прости меня, я не знала...”, героиня выбирает первый вариант. Она предпочитает думать, что этой поездки и вовсе не было, что все те мысли лишь сумасшествие, что она просто перегрелась на солнце, вот и все.

Роман заканчивается довольно ожидаемым поворотом событий. Джоан слишком эгоистична и самоуверенна, чтобы признать свою вину перед другими. Этот короткий проблеск мог дать ей вторую жизнь, но он слишком быстро затаился в укромных уголках души героини. Агата Кристи не раз упоминала в этом романе агорафобию, которую винила Джоан в своих странных мыслях, именно она символизирует путь осознания главной героини. А вот сужение пространства, которое происходит при возвращении в Лондон, “символизирует замыкание нравственного опыта Джоан в тесных границах внешнего мира, что для неё является единственным безопасным способом существования” [3]. Она боялась остаться одна, но не осознала, что всю жизнь пробыла в одиночестве, это подтверждают слова ее мужа: “Ты одна и навсегда останешься одна. Но, слава богу, ты никогда об этом не узнаешь” [2;286]. Противоречие и глубокий психологизм данной ситуации заключается в том, что героиня догадывается об истинном положении дел и о своем одиночестве, но поскольку это противоречит всем её жизненным принципам и установкам, она не разрешает даже себе самой признаться в этом, не то, что близким.