Рассказы А.П. Чехова 1885-1890 годов: особенности финалов

Являясь одним из ключевых компонентов художественной структуры чеховских произведений, финалы рассказов А.П. Чехова отражают динамику его художественного метода на протяжении всего творчества. Авторам статьи важно определить, какую роль сыграли рассказы 1885-1890-х гг. в формировании основных художественно-концептуальных решений этого аспекта творчества А.П. Чехова.

Финалы рассказов А.П. Чехова становились объектом исследования в научных работах ряда авторов. Среди первых исследований финалов рассказов Чехова известна работа А. Горнфельда, в которой исследователь обозначил финальную доминанту «оборванных рассказов» А.П. Чехова как «бездейственное думание» героя [Горнфельд 1939]. В работе Э.А. Полоцкой частично были затронуты аспекты поэтики финалов А.П. Чехова и отмечено, что особенностью чеховских финалов выступает соединение всех мотивов рассказа в конце [Полоцкая 1979]. Своеобразие финалов Чехова также было отмечено в работе А.П. Чудакова, который выделил «недоговоренность», «незавершенность», «случайность» финалов писателя как три ключевые их особенности [Чудаков 2009]. Особенности темпоральной организации финалов произведений Чехова были изучены в статье Н.А. Николиной [Николина 2010]. Изучая поэтику чеховского творчества, О.В. Овчарская отмечает, что в юмористических рассказах писателя происходит концентрация вокруг неожиданного фиала, пуанта [Овчарская 2015]. В статье Н.К. Онипенко основное внимание сосредоточено на от-

крытых финалах чеховских рассказов и приведена их типология с выделением простого варианта финала и репродуктивно-описательного [Они-пенко 2020]. Н.В. Семенова в своей статье подробно остановилась на вопросе трансформации финалов чеховских рассказов, выделив варианты их изменения [Семенова 2020]. Особенности финалов в конкретных рассказах А.П. Чехова исследовались А.Е. Агратиным («Припадок» и «Скучная история») [Агратин 2014; Агратин 2015], В.В. Кондратьевой («Попрыгунья») [Кондратьева 2016], Е.И. Зейферт («Спать хочется») [Зейферт 2021]. Анализ степени изученности данного вопроса позволил выявить, что финалы произведений А.П. Чехова 1885-1890-х гг. к настоящему времени еще не были системно изучены, что подтверждает новизну результатов настоящего исследования.

Методология исследования основана на анализе художественной специфики образов, а также использовании методов классификации, систематизации, на основе которых была составлена типология рассказов.

Исследование было проведено в два этапа. На первом этапе описаны художественные особенности финалов рассказов А.П. Чехова, которые были проанализированы исходя из следующих критериев:

• -    тематика и проблематика рассказов А.П. Чехова в аспекте поэтики финалов;

• -    специфика трансформации сюжета рассказов в финале;

• -    персонажная сфера в аспекте поэтики финалов.

На втором этапе проведена типология финалов на основе критериев, перечисленных выше.

В качестве материала исследования были использованы рассказы периода 1885-1890-х гг, среди которых «Унтер Пришибеев» (1885), «На гулянье в Сокольниках» (1885), «Красная горка» (1885), «Разговор человека с собакой» (1885), «Безнадежный» (1885), «Рассказ без конца» (1886), «Агафья» (1886), «Шуточка» (1886), «На даче» (1886), «Весной» (1886), «Кошмар» (1886), «Анюта» (1886), «Отрава» (1886), «Мой разговор с почтмейстером» (1886), «Нищий» (1887), «Враги» (1887), «Скучная история» (1889) и др. Выбор рассказов этого хронологического периода обусловлен тем, что в этот период произошел переломный момент в творческой жизни А.П. Чехова (1886-1887 гг), поэтому произведения, написанные в эти годы, ярко отражают динамику художественного метода писателя. Выбор верхней границы периода связан с тем, что в 1890 г. писатель отправился в длительное путешествие на остров Сахалин, после которого было положено начало зрелому этапу творчества А.П. Чехова.

Рассматривая тематику и проблематику рассказов А.П. Чехова 1885-1890-х гг. в аспекте поэтики финалов стоит отметить, что сам Чехов считал, что в рассказе важна грамотная постановка вопроса, а не его решение. Этот принцип привел к тому, что в литературном творчестве А.П. Чехова исследуемого периода присутствуют рассказы, в которых финалы содержат или не содержат ответ на поставленную проблему.

В финале рассказа «Почта» (1887), который повествует о впечатлениях студента, впервые в жизни едущего ночью на почтовой тройке, и немотивированном чувстве недоброжелательности почтальона и его внутренней враждебности, проблема ставится в финале: «<...> почтальон, засунув руки в рукава, все еще со злобой на лице, одиноко шагал по платформе и глядел под ноги. На кого он сердился? На людей, на нужду, на осенние ночи?» («Почта» А.П. Чехов).

С точки зрения развития сюжета рассказов, финал, выступая завершающей частью, позволяет «поставить точку» развития фабулы. Исходя из этого, финал чеховской прозы может быть закрытым или открытым.

Первый тип представлен в рассказе «Шуточка» (1886), в котором повествование о любовных играх Наденьки и рассказчика завершается раскрытием тайны и бракосочетанием молодых.

Второй тип более распространен в рассказах А.П. Чехова и представлен в таких произведениях, как «Разговор человека с собакой» (1885), «Безнадежный» (1885), «Рассказ без конца» (1886), «Агафья» (1886) и др.

В «Рассказе без конца» (1886) сюжет основывается на том, как повествователь приходит к соседу, пытающемуся застрелиться после смерти своей супруги. Отчаяние, страдание, смех сводятся в финале этого рассказа, который оканчивается словами «точно я потерял что-то...», что придает ему некоторую загадочность и подталкивает читателя к размышлениям о том, что же потерял герой, тем самым, делая финал произведения открытым.

Финал может оценивать поведение героя, быть обобщением того, что произошло в основной части рассказа или быть разгадкой. В финале рассказа «Шуточка» (1886) герой оценивает собственное поведение, которое с расстояния лет ему кажется неуместным. В рассказе «Весной» повествователь обобщает то, что происходит в основной части, делая вывод о том, что весна проходит вместе с молодостью. Подобное обобщение представлено и в рассказе «Кошмар» (1886), в котором в финале подводится итог: «так началась и завершилась искренняя потуга к полезной деятельности...». В рассказе «Бракчерез 10-15 лет» (1886) повествуется о беседе девицы лет 20-25, которая обсуждает условия брака с комиссионером от мужчины 52 лет. Разгадка рассказа находится в финале, в котором повествователь с грустью рассказывает об уходящей романтичности отношений мужчин и женщин.

Рассматривая персонажную сферу чеховских рассказов исследуемого периода в аспекте поэтики финалов, следует отметить, что в них имеются финалы, в которых происходит изменение сознания героя, при этом герой

может как предпринимать действия для улучшения своей жизни, так и не предпринимать в виду своей лени и других сдерживающих факторов, а также финалы, в которых изменений в сознании героя не происходит.

Финал, в котором происходит изменение сознания героя, и он оказывается способен на совершение действий, характерен для рассказов «Нищий» (1887), «Верочка» (1887) и др.

В рассказе «Верочка» (1887) герой открывает для себя новую истину и пытается предпринимать действия. К нему приходит понимание того, что он хочет вернуть потерянное и даже возвращается вновь в сад, где пытается найти Веру, которой отказал в любви, но случившегося нельзя изменить, и он возвращается домой «утомленный, разбитый» и ложится спать.

В рассказах А.П. Чехова встречаются финалы, в которых после изменений в сознании героя, он не предпринимает каких-либо действий. Такой финал характерен для рассказа «Унтер Пришибеев» (1885), повествующего о Пришибееве, занимающемся заботой об общественном порядке и доносительством, за что он приговаривается к месяцу ареста в суде. После месяца в тюрьме в сознании Пришибеева происходят изменения, но искоренить привычку доносить он не может, и в финале герой снова пытается руководить общественным порядком.

Достаточно распространенным финалом у Чехова является финал, в котором сознание героя не изменяется. Например, в рассказе «Агафья» (1886) отношение героя Савки к женщинам и к жизни в финале остается прежним.

Исходя из особенностей повествования, финалы чеховских рассказов могут быть с оценкой действий героя им самим или внешним наблюдателем.

Финалы, в которых герой оценивает собственные действия, встречаются в рассказах исследуемого периода редко. Среди них произведение «Скучная история» (1889), повествующее о том, что профессор на фоне блистательной карьеры сталкивается с неизлечимым заболеванием, приводящим его в растерянность, которой герой в финальной части дает собственную оценку.

Автор дает оценку действий героя в финале рассказа «Враги» (1887), повествующем об идейном столкновении барина Абогина и врача Кириллова. В финале рассказчик отмечает, что убеждение Кириллова является «несправедливым и недостойным человеческого сердца».

Различными по стилю являются рассказы А.П. Чехова «На даче» (1886) и «Отрава» (1886). В них представлены счастливый и трагичный финалы соответственно. В рассказе «На даче» в финале происходят изменения в сознании героя, он перестает ненавистно смотреть на своего соперника, что делает его более счастливым. В «Отраве» повествуется о том горе-женихе Лысове и несчастной невесте Любочке, которую отдает в жены отец, потому что Лысов не требует от него приданного, но затем Лысов начинает просить взаймы у тестя. В финальной части читатель видит трагичную замужнюю судьбу Любочки.

Финалы различаются также по экспрессивности и могут быть нейтральными или оценивающими, в которых герой выражает собственную экспрессию. В рассказе «Много бумаги» (1886) в финале повествователь с экспрессией выражает: «Как приятно быть бумажным фабрикантом!». Нейтральный финал представлен в рассказе «Красная горка» (1885), в котором автор повествует о празднике Красная горка и его истоках.

В результате анализа художественных компонентов рассказов А.П. Чехова периода 1885-1890-х гг. в аспекте поэтики финалов автором статьи были выделены следующие типы финалов:

- по отношению к проблеме рассказа:

• а)    финал - ответ на поставленную проблему («Пересолил» (1885));

• б)    финал - постановка проблемы («Почта» (1887));

• -    по художественно-семантическому наполнению:

• а)    финал-оценка («Шуточка» (1886));

• б)    финал-обобщение («Весной» (1886), «Кошмар» (1886));

• в)    финал-разгадка («Брак через 10-15 лет» (1886));

• - изменение сознания героя:

• а)    финал, в котором происходит изменение сознания героя, и он способен на совершение действий («Нищий» (1887));

• б)    финал, в котором происходит изменение сознания героя, но герой бездействует («Унтер Пришибеев» (1885), «Верочка» (1887));

• в)    финалы, в которых сознание героя не изменяется («Анюта» (1886));

• - по виду оценивающего героя:

• а)    финал-самооценка («Скучная история» (1889));

• б)    финал - авторская оценка («Враги» (1887));

  - стиль:

• а)    счастливый финал («На даче» (1886));

• б)    трагичный финал («Отрава» (1886))

• в)    неожиданный финал («На гулянье в Сокольниках» (1885));

  - сюжет:

• а)    открытый финал («Разговор человека с собакой» (1885), «Безнадежный» (1885), «Рассказ без конца» (1886), «Агафья» (1886));

• б)    закрытый финал («Шуточка» 1886);

  - экспрессивность:

• а)    финал-оценка (оценка героя) («Много бумаги» (1886));

• б)    нейтральный финал («Красная горка» (1885)).

Таким образом, в результате анализа финалов рассказов А.П. Чехова 1885-1890-х гг. было выявлено разнообразие их типов, каждый из которых имеет художественные особенности. Специфика финалов Чехова - их лаконичность, высокая функциональная важность в общей композиции рассказов, позволили сформировать особый чеховский стиль. В статье авторы совершает попытку систематизации художественных особенностей финалов чеховских рассказов и предлагает собственный подход к их типологии. Дальнейшие исследования направлены на изучение трансформации финалов в творчестве А.П. Чехова и анализ поэтики финалов рассказов

других хронологических периодов.