Развитие старопечатного стиля украшения рукописной книги XVI-XVII вв. Творчество художников-знаменщиков братьев Басовых

Бесплатный доступ

Статья представляет собой обобщение опыта исследования, посвященного орнаментальному творчеству выдающихся древнерусских мастеров рукописной книги XVI-XVII вв. художников-знаменщиков братьев Стефана, Федора и Гаврилы Басовых. Их искусство оформления книг (прежде всего богослужебных) стало ярким примером того, как происходило развитие одного из явлений средневековой русской культуры - старопечатного стиля в книжной орнаментике. Изучение заставок, исполненных братьями Басовыми в рукописях, с помощью элементно-структурного метода показало, как была важна для древнерусского художника-знаменщика работа с образцами. В статье отмечается, что примерами для подражания становились выдающиеся работы не только древнерусского искусства (заставки первопечатных московских книг), но и отдельные элементы европейской гравюры (Израэля ван Мекенема, Альбрехта Дюрера). В процессе профессионального роста Басовы, продолжая ориентироваться на сложившиеся традиции старопечатного стиля, развивали его, обогащая новыми образами и художественными приемами. В творчестве этих мастеров отражено копирование образцов (композиционного решения или отдельных элементов), а также их переосмысление и создание уникальных (авторских) вариантов орнаментики. Отмечается, что благодаря совершенствованию творчества искусство самих братьев становилось образцом.

Еще

Древнерусские рукописные книги, стефан, федор и гаврила басовы, художники-знаменщики, старопечатный стиль в книжной орнаментике

Короткий адрес: https://sciup.org/147240381

IDR: 147240381   |   DOI: 10.14529/ssh230211

Текст научной статьи Развитие старопечатного стиля украшения рукописной книги XVI-XVII вв. Творчество художников-знаменщиков братьев Басовых

Рукописная книга в христианской Руси ценилась высоко, что объясняется прежде всего необходимостью ее применения в богослужениях. С зарождением в XVI в. книгопечатания значение рукописных книг не было снижено - они по-прежнему были востребованы и широко распространены. Целью настоящей публикации является обобщение опыта исследования орнаментального творчества выдающихся древнерусских мастеров рукописной книги XVI-XVII вв. художников-знаменщиков братьев Стефана, Федора и Гаврилы Басовых.

Обзор литературы

В XVI в. рукописная книга и ее художественное оформление пережили «интереснейший перелом» [1, с. 53], который всесторонне изучался учеными-книговедами, историками, искусствоведами и др. Ведущими отечественными исследователями - А. И. Некрасовым [2, 3], И. В. Новосадским [4], Е. Л. Немировским [5–6], Т. В. Диановой [7], А. А. Сидоровым [1, 8-11], А. С. Зерновой [12-13], О. Р. Хромовым [14–15] и др. были обозначены и изучены многие актуальные проблемы развития первых этапов книгопечатания, в том числе вопросы декоративного оформления. В ряде научных работ, посвященных взаимоотношениям первопечатных и рукописных книг XVI–XVII вв., данный вопрос широко освещался на примере возникшего и впоследствии распространившегося старопечатного стиля орнаментики. Е. В. Зацепиной [16],

  • Н.    П. Киселевым [17] и др. были рассмотрены особенности декорирования рукописей.

Методы исследования

Ведущим методом нашего исследования стал элементно-структурный [подробнее о методе см.: 18]. Нами были составлены сравнительные таблицы, позволившие сделать вывод о том, что древнерусские художники-знаменщики, оформлявшие книги орнаментами в XVI–XVII вв., обращались к образцам, которые ими копировались полностью или фрагментарно, а также видоизменялись. Однако были выявлены примеры украшений, для которых на данном этапе исследования образцы не обнаружены, что позволяет предположить, что выдающиеся мастера развивали старопечатный стиль, создавая авторское искусство в рамках господствующих традиций.

Результаты и дискуссия

Науке известны имена мастеров, занимающихся украшением рукописных книг: Константин Базыкин, Василий Козлов, писцы Григорий Базы-кин, Константин Тихой, иноки Арсений Селижа-ровец, Исаак Собака и др. Среди художников-знаменщиков орнаментики рукописной книги XVI-XVII вв. особое место в искусстве оформления книги занимает деятельность братьев Стефана, Федора и Гаврилы (по прозвищу Иван) Басовых. Творчество мастеров, подробно рассмотренное Т. В. Анисимовой [19–20], Н. П. Парфентьевым [21-22], Е. С. Шерстобитовой [23] и др., совпало с расцветом старопечатного стиля, в создании которого между художниками-знаменщиками печат- ных и рукописных книг отмечено активное творческое взаимовлияние. В результате возникшего взаимообмена художественная орнаментика обогатилась новой образностью (так, например, помимо изображений извилистых листьев, напоминающих акант, мотивов дуба или чертополоха, появились варианты фантастических плодов) и художественными приемами (прежде всего подражание в рукописных украшениях гравированным через черно-белый цвет и манеру штриховки).

Традиция заимствования была распространена в Средневековье и в странах Европы, и в Московской Руси. Опыт обращения к рукописным орнаментальным образцам, отличающимся высоким мастерством, отражен в творчестве первых московских печатников. Аналогично в дальнейшем при создании украшений рукописей мастера также обращались к печатным изданиям. Важным источником для подражания стал западноевропейский образец – гравированный «Большой прописной алфавит» вестфальского мастера Израэля ван Ме-кенема Младшего.

В ходе изучения особенностей рукописного орнаментального искусства Стефана, Федора и Гаврилы Басовых нами были выявлены предполагаемые образцы для исполненных ими орнаментальных украшений. На основании проведенного исследования с помощью элементно-структурного метода мы сделали вывод о том, что братья Басовы преимущественно в своем творчестве обращались к украшениям московских первопечатных книг. Если в начале их совместного творческого пути образцы были общие (орнаментика «Апостола» Ивана Федора и Петра Мстиславца 1564 г.), то в процессе развития искусства братьев каждый из них имел в творческом арсенале свой определенный круг источников. Так, Стефан, вероятно, обращался при создании орнаментальных заставок к таким печатным книгам, как: «Минея общая» А. Т. Невежи (1600 г.), «Триодь цветная» И. А. Невежина (1604 г.) и «Устав» А. М. Ради-шевского (1610 г.), а также к изданиям Анонимной типографии, Н. Тарасиева, Н. Тимофеева и Н. Ф. Фофанова. Федор Басов в основном продолжал работать с «Апостолом» И. Федорова и П. Т. Мсти-славца (1564 г.), орнаментика которого стала для него излюбленным образцом для подражания и переосмысления. Однако отдельные примеры украшений Федора близки к заставкам изданий Анонимной типографии, Н. Тарасиева и Н. Тимофеева, а также А. Т. Невежи. Искусство третьего брата – Гаврилы (который значительную часть творческого пути пробыл при Троице-Сергиевом монастыре и поэтому воспринял особенности рукописного оформления существовавшего при обители скриптория) – в меньшей степени было связано с традициями черно-белой орнаментики печатных книг, а отличается красочностью в исполнении. Тем не менее, композиционные решения, мотивы и отдельные элементы заставок, созданные Гаврилой Басовым, указывают на их стилистическую связь с орнаментальными украшениями первопечатных московских книг XVI в., а также начала XVII в. и 1610–1620-х гг.

Интересно также проследить еще одну вероятную тенденцию в развитии искусства братьев Басовых (прежде всего в выполнении заставок). Возможно, Стефан, Федор и Гаврила использовали в качестве образца в оформлении рукописей отдельные компоненты орнаментальных буквиц гравированного «Большого прописного алфавита» вестфальского художника Израэля ван Мекенема Младшего. Это предположение основано на выявлении сходства некоторых элементов, исполненных братьями Басовыми, не находящих аналогий в изученных нами рукописных источниках, а также в заставках московских первопечатных изданий. Однако подобные элементы и мотивы были обнаружены нами в гравированных листах «Большого прописного алфавита», созданных Израэлем ван Мекенемом Младшим. Среди них: изображения шишек в листьях, устремленных строго вверх; расположенные вершинами вниз конические шишки с узором параллельных полос (в искусстве Стефана) и ромбическим узором (в искусстве Федора); лист, заключенный в окружность, образованную закручивающимся стеблем, и др. (табл. 1).

Другое влияние творчества Израэля ван Ме-кенема отметила исследователь рукописи «Стихирарь» [24], в создании которой принимал участие Федор Басов, Ф. В. Панченко. По ее мнению, форма фронтисписов-«древ» была переосмыслена из инициалов Израэля ван Мекенема Младшего [25, с. 216–217]. На оригинальность данных изображений, исполненных Федором Басовым еще в трех рукописях по заказу Строгановых («Стихирарь» [26], «Ирмолой» [27], «Книгописный подлинник» [28]), указывали Н. Г. Порфиридов [29], А. Н. Свирин [30], Н. П. Парфентьев [22, с. 31], Г. В. Маркелов [31] и др.

Добавим также, что наше предположение о знакомстве братьев Басовых с гравюрами Израэля ван Мекенема Младшего может быть аргументировано еще и тем, что работа Стефана и Федора над книгами некоторое время совершалась в мастерской их заказчиков – промышленников Строгановых, которые владели обширнейшей библиотекой (ей посвящены многочисленные исследования, например, капитальный труд Н. А. Мудровой [32]). Несомненно, в их собрании были и зарубежные печатные издания, с которыми могли познакомиться художники. Косвенно это подтверждает исследование Н. П. Парфентьева, которым было выявлено, что изображения некоторых птиц в композиции орнаментального древа на фронтисписе «Стихираря» [26, л. 3 об.], созданных художником-знаменщиком Федором Басовым, словно подражают образам гравюры «Битва Совы с дру- гими птицами» 1516 г. немецкого мастера Альбрехта Дюрера [33]. Это сравнение позволяет предположить, что братья Басовы могли обращаться в том числе к западноевропейским образцам.

Искусство самих братьев Басовых тоже, вероятно, становилось образцом. Так, Н. П. Парфентьевым [34] при изучении творчества Гаврилы Басова были обнаружены примеры подражания оформленным им рукописям в трех книгах первой половины XVII в. Ученый выделил такие черты искусства Гаврилы Басова, как тонкие узоры, выполненные пером и белилами на цветных сегментах, навершия с «помпонами», рамки «из коричневатых полос, разделенных двойными черточками (иногда кружками) и напоминающими бамбуковые стебли» [34, с. 90].

Наряду с этим можно предположить, что работа Федора на Московском печатном дворе в типографии И. Невежина или А. Радишевского (или одновременно в двух) [1, с. 157–159] в апреле 1611 г. [22, с. 34], а затем в первой половине 1620-х гг. повлекла за собой заимствования в печатные книги украшений, созданных ранее мастером в рукописях. В связи с этим интересными примерами отдельных элементов рукописной орнаментики стали разнообразные изображения плодов: варианты фантастических образов гранатов, удвоенных тыкв и др.

Орнаментальное искусство Федора Басова, вероятно, имело влияние и на творчество его братьев. В рукописях, украшенных Стефаном, Федором и Гаврилой Басовыми, мы находим примеры похожих элементов, не обнаруженных нами в первопечатных московских книгах или же созданных в них, но позже, поэтому возможно, что братья Стефан и Гаврила обращались в качестве образца к более раннему творчеству Федора (табл. 2).

Изучение искусства братьев Басовых также показало, что мастера создавали изображения и без ориентира на образцы в рамках традиции старопечатного стиля – авторские [подробнее см.: 23].

Особенно много в этом направлении работал Федор Басов. Им были не только исполнены авторские композиции заставок и их элементы, но и привнесены в старопечатный стиль нехарактерные принципы, такие как асимметрия композиционного решения и изображения зверей и птиц. Авторское орнаментальное творчество Стефана Басова основано прежде всего на комбинации лиственных мотивов и их сочетании с шишками, плодами, цветами, вазами и т. д., а искусство Гаврилы проявилось в пышном декорировании книг полихромными, часто небольшими элементами, вплетенными в лиственные узоры (табл. 3).

Выводы

Таким образом, исследование украшений старопечатного стиля рукописной книги XVI–XVII вв. мастеров Стефана, Федора и Гаврилы (Ивана) Басовых раскрывает особенности творчества средневековых художников. В первую очередь, несомненно, это обращение к образцам (для братьев – московские печатные книги и, возможно, «Большой прописной алфавит» Израэля ван Мекенема Младшего), во-вторых, их переосмысление и на основе этого развитие старопечатного стиля, а, в-третьих, создание авторских украшений. Каждый из мастеров – Стефан, Федор и Гаврила Басовы – в различной степени проявил свой талант в оформлении рукописей. Их вклад в развитие традиций старопечатного стиля заключается прежде всего в высоком профессионализме исполнения орнаментальных книжных украшений с основой на сочетании заимствованных композиций и элементов с собственными, авторскими принципами.

Подобные элементы в творчестве Израэля ван Мекенема Младшего и братьев Басовых

Similar elements of the art by Israel van Mekenem the Younger and the brothers Basovs

Таблица 1

Table 1

Большой прописной алфавит. Израэль ван Мекенем Младший. (Бохольт, к. XV в.)

Орнаментика заставок в рукописях, оформленных Стефаном, Федором и Гаврилой Басовыми

Инициал Q. Лист 4

Стефан Басов. Фрагмент заставки рукописи «Апостол Толковый»

(РГБ. Ф. 98. № 574, л. 711). Начало XVII в.

Окончание таблицы 1

Большой прописной алфавит. Израэль ван Мекенем Младший. (Бохольт, к. XV в.)

Орнаментика заставок в рукописях, оформленных Стефаном, Федором и Гаврилой Басовыми

2

Фрагмент инициала C. Лист 1

Федор Басов. Фрагмент заставки рукописи «Книгописный подлинник»

(Архив СПбИИ. РАН. Ф. 115. № 160, л. 5). Начало XVII в., 1604

3

Фрагмент инициала А. Лист 1

Гаврила Басов. Фрагмент заставки рукописи «Псалтырь с восследованием и Уставом» (РГБ. Ф. 173/1. № 73, л. 234). 1620-е

Таблица 2

Заимствованные элементы в творчестве Стефана Басова

Table 2

Borrowed elements of the artworks by Stefan Basov

Украшения первопечатных московских

Рукописные украшения

Рукописные украшения

книг1

Федора Басова

Стефана Басова

Андроник Тимофеев Невежа. Псалтырь. 1602

Триоди (службы на воскресные дни) (РГБ. Ф. 98. № 1114, л. 2). Начало 1590-х

Псалтырь толковая, т. 4 (РГБ. Ф. 98. № 523, л. 1). 1602

Андроник Тимофеев Невежа. Минея общая. 1600

Ирмолой певческий (ГРМ. Др. Гр. № 19, л. 252). 1590-е

Апостол Толковый (РГБ. Ф. 98. № 574, л. 809). Начало XVII в.

Авторские заставки братьев Басовых

Таблица 3

Table 3

Original headpieces by brothers Basovs

Стефан Басов.

Апостол Толковый (РГБ. Ф. 98. № 574, л. 337).

Начало XVII в.

Стефан Басов.

Псалтырь толковая, т. 4. (РГБ. Ф. 98. № 523, л. 275). 1602.

Федор Басов.

Стихирарь певческий (РНБ. Кир.-Бел. № 586/843, л. 518). 1590-е

Федор Басов.

Стихирарь певческий (РНБ. Кир.-Бел. № 586/843, л. 672). 1590-е

Гаврила Басов.

Житие и подвиги преподобных Зосимы и Савватия соловецких (РНБ. Сол. № 175/175, л. 44). 1623

Гаврила Басов.

Житие и подвиги преподобных Зосимы и Савватия соловецких (РНБ. Сол. № 175/175, л. 21). 1623

Список литературы Развитие старопечатного стиля украшения рукописной книги XVI-XVII вв. Творчество художников-знаменщиков братьев Басовых

  • Сидоров, А. А. Древнерусская книжная гравюра / А. А. Сидоров. – М.: Изд. АН СССР, 1951. – 396 с.
  • Некрасов, А. И. Орнамент славянских печатных изданий XV–XVI вв. / А. И. Некрасов // Древности. Труды славянской комиссии Московского археологического общества. – 1911. – Т. 5. – С. 52–54.
  • Некрасов, А. И. Древнейшая русская гр-вюра / А. И. Некрасов // Гравюра и книга. – М.: Гос. изд-во, 1924. – Вып. 2–3. – С. 25–27.
  • Новосадский, И. В. Возникновение печатной книги в России в XVI веке / И. В. Новосадский // Иван Федоров первопечатник. – М. ; Л.: Изд-во АН СССР, 1935. – С. 27–69.
  • Немировский, Е. Л. Иван Федоров (ок. 1510–1583) / Е. Л. Немировский. – М.: Наука, 1985. – 319 с.
  • Немировский, Е. Л. Орнаментика первых московских печатных книг / Е. Л. Немировский // Труды научно-исследовательского института полиграфического машиностроения, 1962. – Вып. 21. – С. 37–100.
  • Дианова, Т. В. Старопечатный орнамент / Т. В. Дианова // Древнерусское искусство. – М.: Наука, 1974. – С. 296–334.
  • Сидоров, А. А. Гравюра XVI в. / А. А. Сидоров // История русского искусства. – М.: Изд-во АН СССР, 1955. – Т. 3. – С. 610–625.
  • Сидоров, А. А. Иван Федоров художник и просветитель / А. А. Сидоров // Труды ГБЛ. – М., 1959. – Т. 3. – С. 181–188.
  • Сидоров, А. А. История оформления русской книги / А. А. Сидоров ; чл.-кор. Акад. наук СССР – 2-е изд., испр. и доп. – М.: Книга, 1964. – 391 с.
  • Сидоров, А. А. Начало русского книгопечатания и Иван Федоров / А. А. Сидоров // 400 лет русского книгопечатания. – М.: Наука, 1964. – С. 33–51.
  • Зернова, А. С. Книги кирилловской печати, изданные в Москве в XVI–XVII веках: сводный каталог / А. С. Зернова. – М.: ГБЛ, 1958. – 150 с.
  • Зернова, А. С. Орнаментика книг московской печати кирилловского шрифта. 1677–1750: атлас: К 400-летию русского книгопечатания / А. С. Зернова. – М.: ГБЛ, 1963. – 166 с.
  • Хромов, О. Р. О некоторых особенностях оформления московских псалтирей XVI–XVII веков (фронтисписная гравюра) / О. Р. Хромов // История книжной культуры XV–XX веков. К 100-летию научно-исследовательского отдела редких книг (Музея книги) РГБ. – М., 2018. – С. 83–96.
  • Хромов, О. Р. Техника изготовления и художественная форма книги на московском печатном дворе XVI–XVII вв. / О. Р. Хромов // Известия Уральского федерального университета. Серия 2: Гуманитарные науки. – 2019. – Т. 21, № 4 (193). – С. 59–75.
  • Зацепина, Е. В. К вопросу о происхождении старопечатного орнамента / Е. В. Зацепина // У истоков русского книгопечатания. – М.: АН СССР, 1959. – С. 101–155.
  • Киселев, Н. П. Происхождение московского старопечатного орнамента / Н. П. Киселев // Книга. – М. 1965. – Вып. 11. – С. 167–198.
  • Парфентьев, Н. П. О структурном методе изучения произведений древнерусского искусства (из опыта исследования) / Н. П. Парфентьев // Вестник Южно-Уральского государственного университета. Серия: Социально-гуманитарные науки. – 2018. – Т. 18, № 2. – С. 73–82.
  • Анисимова, Т. В. Рукописи московских писцов братьев Басовых (80-е годы XVI – начало XVII в.) / Т. В. Анисимова // От Средневековья к Новому времени. – М., 2006. – С. 587–608.
  • Анисимова, Т. В. О новонайденных рукописях строгановских писцов братьев Басовых / Т. В. Анисимова // История библиотек. Исследования, материалы, документы: сборник научных статей. РНБ. – Вып. 8. – СПб., 2010. – C. 264–277.
  • Парфентьев, Н. П. О Строгановской мастерской книжно-рукописного искусства XVI–XVII вв. / Н. П. Парфентьев // Вестник Южно-Уральского государственного университета. Серия: Социально-гуманитарные науки. – 2008. – Вып. 10. – С. 43–62.
  • Парфентьев, Н. П. Творчество книгопис-цев и художников-знаменщиков братьев Басовых (1580–1630-е гг.) / Н. П. Парфентьев // Вестник Южно-Уральского государственного университета. – 2014. – Т. 14, № 3. – С. 23–48.
  • Шерстобитова, Е. С. Искусство орнамен-тики художников-знаменщиков братьев Стефана, Федора и Гаврилы Басовых (последняя четверть XVI – первая треть XVII вв.): дис. ... канд. искусствоведения / Е. С. Шерстобитова. – М., 2021. – 266 с.
  • Библиотека Российской академии наук (БРАН). Строг. № 44.
  • Панченко, Ф. В. Стихирарь конца XVI в. из собрания С. Г. Строганова / Ф. В. Панченко // Материалы и сообщения по фондам Отдела рукописей БАН. – СПб., 2006. – С. 206–305.
  • Российская национальная библиотека (РНБ). Кир.-Бел. № 586/843.
  • Государственный российский музей (ГРМ). Др. Гр. № 19.
  • Архив СПбИИ. РАН. Ф. 115. № 160.
  • Порфиридов, Н. Г. Новые памятники древнерусского книжного орнамента / Н. Г. Пор-фиридов. – Л., 1947. – С. 40–42.
  • Свирин, А. Н. Искусство книги Древней Руси XI–XVII вв. / А. Н. Свирин. – М., 1964. – 299 с.
  • Маркелов, Г. В. Книгописный подлинник Строгановых 1604 г. / Г. В. Маркелов // ТОДРЛ. – Т. 54. – СПб., 2003. – С. 685–687.
  • Мудрова, Н. А. Библиотека Строгановых (вторая половина XVI – начало XVIII в. / Н. А. Мудрова. – Екатеринбург: УрО РАН, 2015. – 540 с.
  • Парфентьев, Н. П. Образ райского сада в книжной орнаментике художника Фёдора Басова (конец XVI – начало XVII в.) / Н. П. Парфентьев // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. – 2019. – № 33. – С. 160–172.
  • Парфентьев, Н. П. Новые находки рукописей Гаврилы Басова (конец XVI – первая треть XVII вв.) / Н. П. Парфентьев // Вестник Южно-Уральского государственного университета. Серия: Социально-гуманитарные науки. – 2018. – Т. 18. № 1. – С. 84–94.
  • Зернова, А. С. Орнаментика книг московской печати XVI–XVII веков: альбом орнаментики книг московской печати XVI–XVII веков / А. С. Зернова ; под общ. ред. А. А. Сидорова. – М., 1952.
Еще
Статья научная