Самовар как предмет декоративно-прикладного искусства

Богато орнаментированный самовар при его утилитарном назначении воспринимается и как художественное произведение декоративно-прикладного искусства: он включается в сервировку стола, в оформление интерьера.

Самовары имели различные обиходные названия, указывающие на форму изделия: «банка», «рюмка», «шар», «ваза» и т.д. [3]. Эти названия появились уже в XIX в., они условны и даны по ассоциации с определенными предметами. Самовары разнообразны не только по своим формам, но и по материалу, из которого они изготовлены. Это красная медь, латунь, томпак, белый металл, бронза, железо, серебро и фарфор. Крайне разнообразны были и размеры и емкости самоваров – от стакана до двадцати литров.

Изучение форм самоваров и их декора позволяет проследить разные стилистические направления в оформлении предметов быта, обусловленные изменениями общественного вкуса. Отчетливее всего это прослеживается на изделиях тульских самоварных фабрик, большая часть которых относится к XIX и началу ХХ в. Каждое предприятие старалось придумать свой, не похожий на другие самовар.

Наиболее ранние самовары имели форму античной вазы – показатель того, что их стилистика укладывается в рамки классической традиции, а именно стиля ампир с его изяществом, четкостью пропорций, сдержанным орнаментальным оформлением – именно такими были эти изделия.

В 1840-х годах в России господствовал стиль второго рококо, для которого характерна богатая, пышная орнаментация из рельефных цветов, листьев и раковин. Основание, ручки, кран, верх тулова самоваров окантованы бордюрами из стилизованных затейливых растительных завитков и цветов. Самовары, выполненные в этом стиле, изготовленные, как правило, на заказ, являлись неотъемлемым предметом быта, прекрасно вписываясь в господствующий интерьер.

К середине XIX в. в моду входят изделия из заменителей серебра, которые нашли массовый сбыт и в кругах среднего по д остатку городского населения, и в семьях дворян, и даже при царском дворе. Популярными становятся самовары из накладного серебра, имитирующие дорогостоящие серебряные.

В 1840–1850-х годах выделяются крупные самоварные фабриканты – «самоварные короли»: Ломовы, Тейле (рис. 1), Баташeвы (рис. 2), Воронцовы, Шемарины [4]. Самовары, сделанные на их фабриках, пользовались особой популярностью. Ни одна русская выставка в России и за рубежом не обходилась без их изделий. За лучшую продукцию на выставках фабриканты получали награды, а оттиски с медалей гравировались на стенках самовара. Практика клеймения была присуща всем крупным самоварным фирмам Тулы. Самовары, клеймeнные фамилией тульских фабрикантов Баташeвых, были наиболее популярны и в городской, и в деревенской среде.

В это время самоварные изделия широко завоeвывают рынок. В связи с большим спросом происходит унификация их форм и декора. Вырабатывается ряд стандартизированных образцов, удобных для массового производства, которые модифицируются, различаясь чаще всего литыми фигурными деталями. Во второй половине XIX в. многие стандартные самоварные части, такие как краны, душнички, шишки, можно было приобрести на складах или в магазинах. На кранах и других деталях самовара встречается номер «первый», «второй», «третий» и т.д., обозначающий их размер. Ключи крана различают по форме: «решeтка», «рамка», «лепесток», «ветка».

В конце XIX – начале XX в. в русском обществе входит в моду стиль модерн. Он сумел прочно внедриться и в бытовую среду, так как мастера модерна придавали большое значение красоте повседневных вещей, создавая модные образцы для массового производства. В это время появляется понятие «художественная промышленность ». Этому стилю присуще оформление самоваров стилизованным растительным орнаментом. Одним из излюбленных приемов цветового решения становится сочетание красной меди и латуни.

Производство самоваров продолжалось и после событий 1917 г., на двух крупных государственных самоварных фабриках, работавших в Туле: имени В.И. Ленина (в помещении бывшей фабрики Шемарина) и Тульского патронного завода (на территории бывшей фабрики Н.И. Баташeва). В конце 1920 – 1930-х годах работала ещe тульская фабрика «Наше будущее » (1-я кооперативная артель). Позднее самовары выпускали на целом ряде предприятий в различных городах СССР. Наряду с жаровыми делали и электрические, в форме шара, «рюмки» различных видов, «вазы», бочонка, а в Куйбышеве даже изготавливали подарочный самовар-петух.

Возрастающий интерес к истории самовара как самобытного предмета русского декоративноприкладного искусства и русского быта обусловливает наличие самоварных коллекций во многих музеях, а также изучение его с точки зрения искусствоведения, так как в историческом контексте предмет исследован довольно подробно. Коллекция самоваров Приморского государственного объединенного музея им. В.К. Арсеньева насчитывает около 50 предметов, большая часть которых относится ко второй половине XIX– началу ХХ в. Здесь есть и сувенирные самовары, и самовары, изготовленные на заказ владивостокскими компаниями.

На протяжении XIX и XX в. самовар стал характерным символом русского быта, главным предметом чаепития, которое уже в XIX в. в России рассматривалось как часть национальной культурной традиции.