Сценарии Ю. Левитанского: между нарративом и перформативом
Рубрика: Литературоведение. Журналистика
Статья в выпуске: 4 т.26, 2026 года.
Бесплатный доступ
В статье исследуются элементы кинопоэтики в металирике Ю.Левитанского. На материале текстов, имеющих на уровне заголовочного комплекса жанровое обозначение «Фрагменты сценария» («Время слепых дождей», «Время улетающих птиц», «Время зимних метелей», «Время раскрывающихся листьев») и содержащих указание на действия режиссера («Как показать лето», «Как показать осень», «Как показать весну», «Как показать зиму»), показаны принципы нарративизации перформативного высказывания. Лирический субъект выступает режиссером, переосмысливающим свою жизнь и создающим мир по собственному сценарию и. Через кадры ментального видения лирического субъекта читатель вовлекается в процесс создания и постижения текста (лирического произведения, сценария, кинофильма). В неавторском лирическом цикле Ю.Левитанского через прием сегментации зримого на кадры моделируется нарративный показ. Можно говорить о таком способе организации повествования как квазинарратив, характеризующийся последовательностью сменяющихся кадров вместо развернутого повествования, фрагментарностью, незавершенностью.
Короткий адрес: https://sciup.org/147255401
IDS: 147255401 | УДК: 821.161.1 | DOI: 10.14529/ssh260409
Yuri Levitansky’s screenplays: between the narrative and the performative
The article examines elements of film poetics in Yuri Levitansky’s metalyric poetry. Drawing on texts whose title complexes contain the genre designation “Screenplay Fragments” (“The Time of Blind Rains,” “The Time of Departing Birds,” “The Time of Winter Blizzards,” and “The Time of Unfolding Leaves”) and references to a director’s actions (“How to Show Summer,” “How to Show Autumn,” “How to Show Spring,” and “How to Show Winter”), the study identifies the principles governing the narrativization of performative utterance. The lyrical subject assumes the role of a director who creates the world according to his own screenplay and reinterprets his life. Through the lyrical subject’s frames of mental vision, the reader is drawn into the process of creating and comprehending the text, whether a lyrical work, a screenplay, or a film. In Levitansky’s non-authorial lyrical cycle, narrative representation is modeled through the segmentation of the visible world into shots. This mode of narrative organization may be described as a quasi-narrative: a sequence of changing shots in place of an extended narrative, together with fragmentation and incompleteness.
