Система движений и действий в танцевальном спорте

Уровень исполнительского мастерства в танцевальном спорте определяется субъективной измерительной системой – экспертной оценкой. В основе такой оценки лежат осуществляемые спортивными судьями процедуры по сопоставлению собственных восприятий, возникающих у судьи по ходу наблюдений за исполнением соревновательных действий спортсменов. Восприятия спортивных судей во время оценки спортсменов основываются преимущественно на личном опыте спортивной подготовки своих учеников. В тоже время, теория и методика танцевального спорта находятся в самом начале своего формирования, на этапе сбора информации об особенностях и структурных составляющих вида спорта, без которых сложно представить системный, научнообоснованный подход в подготовке спортсменов данного вида спорта, а также, объективную оценку исполнительского мастерства на соревнованиях по танцевальному спорту.

С того момента как Международный Олимпийский комитет признал Всемирную Федерацию танцевального спорта (англ. World DanceSport Federation (WDSF), раньше – англ. International DanceSport Federation (IDSF)), техническое исполнение движений в танцевальном спорте развивается благодаря инициативам спортсменов, которые вводят иннова- ции на каждом соревновании и не ограничены строгими правилами технического исполнения движений в дисциплинах вида спорта [1]. Стоит отметить, что привносимые «инновации» не имеют системного осмысления и научного обоснования, а также, носят интуитивный или стихийный характер появления.

Принимая во внимание тот факт, что техника танца прошлых лет всегда была ориентиром в экспертной оценке танцоров, вышеупомянутые изменения в технике исполнения движений в танцевальном спорте требует нового метода кодификации, который будет сочетать в себе фундаментальные принципы прошлого подхода и динамические изменения настоящего.

В последние годы появляются научные работы, рассматривающие возможность выявления закономерностей проявления отдельных факторов, определяющих спортивный результат. Примером такой работы является: И.В. Тарханов, «Биомеханическая структура выполнения шагов назад в спортивных танцах» [2], а также работы, рассматривающие некоторые отдельные особенности исполнения движений в танцевальном спорте, например: А.А. Безикова, «Гармонизация взаимодействия партнеров в спортивных бальных танцах: На материале подростковых групп» [3].

Для появления актуальных методов кодификации современной техники в танцевальном спорте, необходимо рассмотреть движения латиноамериканских и европейских танцев в виде системы, имеющей свои составные элементы, с присущими им характеристиками, свойствами и особенными принципами взаимосвязанного функционирования.

Соревновательная программа в латиноамериканской и европейской дисциплинах состоит из произвольного набора «фигур», некоторые из которых имеют описание правил их исполнения, а некоторые являются их производными и не имеют формального описания своих параметров. Также, не имеют формального описания некоторые вновь созданные элементы движения, выполняющие связующую роль между «фигурами».

Как-то Н.А. Бернштейн заметил, что человек в норме никогда не совершает движения, а всегда совершает действия. Современные представления о структуре двигательной деятельности позволяют развить эту мысль: человек в норме никогда не совершает движения или даже двигательные действия, а всегда решает двигательные задачи [4].

Фигуры в танцевальном спорте являются тем самым элементом танца, который включает в себя определенный, исторически заложенный, смысл. Это становится видно при рассмотрении названий и двигательных особенностей некоторых фигур.

Например:

• 1.    «Бегущий спин поворот» (Running Spin Turn) в танце «Медленный вальс» дает представление, что смысл в этом движении состоит в том, что бы показать вращение спортсменов в условиях максимально возможного динамичного продвижения, что в свою очередь, определяет двигательную задачу данного движения (танцевальной фигуры).

• 2.    «Променадный бег» (Promenade Run) в танце «Самба» – динамичное продвижение спортсменов в особенной «променад-ной» позиции, смысл которой также возможно раскрыть дополнительно, с учетом исторического возникновения фигуры.

• 3.    «Крыло» (Wing) и «Изогнутое перо» (Curved Feather) в танце «Медленный вальс» – за счет линий презентации пары создается форма, похожая на крыло или перо, создавая образную схожесть характеристик данных объектов.

• 4.    «Шаги цыпленка» (Chicken Walks) в танце «Джайв» – шаги с учетом принципов танца «Джайв», создающие образную схожесть характеристик движения с «цыплячьими шагами».

Существуют фигуры, смысл форм и движения в которых определяется образным представлением явлений и объектов.

Фигуры в танцевальном спорте – набор характерных для каждого отдельного танца движений, имеющих определенный художественный смысл и двигательную задачу.

Двигательной задачей в танцевальном спорте предлагается назвать такую системно организованную совокупность представлений, обязательными компонентами которой являются модельные представления об исходной ситуации, о желаемой конечной ситуации и (или) желаемом процессе развития ситуации (цель задачи). Решение задачи представляет собой действие, которое из исходной ситуации ведет к достижению цели.

Двигательное действие – это система движений, направленных на решение двигательной задачи. Таким образом, «фигура» в латиноамериканской и европейской дисциплинах танцевального спорта полностью отражает смысл понятия двигательного действия и может рассматривать свое содержание через данное понятие.

Двигательное действие представляет собой структуру, составными элементами которой, являются базовые и дополнительные двигательные действия и движения, в которых выделяют основу техники движений, ее главное звено и детали [5].

Структура системы движений – это организованная совокупность основных закономерностей, определяющих взаимосвязи между подсистемами различного ранга, между элементами внутри подсистем. Другими словами, структура системы – это схема способа взаимосвязи между составляющими ее частями и элементами.

Для анализа выполнения каждого двигательного действия (фигуры) в танцевальном спорте, необходимо ясно понимать особенности их состава и структуры, а также закономерности, определяющие их целесообразность вообще и применительно к тем или иным конкретным ситуациям в частности [6].

Рисунок 1 иллюстрирует предлагаемое содержание состава и структуры двигательного действия в танцевальном спорте, разработанный на основе общих положений теории спортивной техники, с учетом особенностей танцевального спорта.

Рис. 1. Структура и состав двигательных действий в танцевальном спорте

На первом этапе качественного анализа технического исполнения в танцевальном спорте предлагается рассмотреть механическую структуру.

Механическая структура двигательного действия включает в себя кинематические, динамические и ритмические характеристики.

Кинематика движений человека определяет геометрию (пространственную форму) движений и их изменения во времени (характер) без учёта масс и действующих сил. Она даёт в целом только внешнюю картину движений.

Данный метод анализа исторически использовался в начале пути становления бального танца для описания техники исполнения движений. Тогда, основными параметрами описания фигур были: позиции стоп, работа стоп, выполнение действия, степень поворота корпуса, ритм (в соответствии с которым определялись положения частей тела) и доля такта, которую занимало демонстрация положений тела [7].

Современные специалисты WDSF развили данный анализ, добавив некоторые новые параметры для определения более детального описания позиций в фигурах танцевального спорта, такие как:

• 1.    Основное движение (General Action). В этом разделе описываются действия, которые являются общими для каждого танца. Все другие специфические движения описаны в подразделе каждого вида танца. В таблице 1 указаны наиболее распространённые действия, и к каким видам танца они присущи:

• 2.    Ориентир в направлении (Alignment direction). Это описание того, как танцор ориентируется в определенном направлении. Необходимо отметить, что данная техническая деталь - в основном хореографическое предположение.

• 3.    Позиция тел относительно партнера (Couple Position).

• 4.    Способ взаимодействия партнеров (Lead – Hold Shaping).

• 5.    Положение бедер (Hip Design).

• 6.    Мышечные действия бедра (Hip Muscular Actions). Мышечное действие бедра –

• 7.    Мышечные действия туловищем (Body Muscular Actions). Эти действия производятся мышцами в области от бедер до плеча.

это интенсивность, с которой контролируются бедра.

В современных выступлениях танцоров все отчетливее просматривается тенденция «всеобъемлющей активности», атлетизма, придание исполнению танцев все более мощного характера. Амплитуда выполнения действий, динамика движения практически всех частей тела, новые виды двигательной активности тела вывели танцы на новый уровень понимания двигательных задач. Стало практически невозможно и не достаточно оценивать исключительно демонстрацию описанных позиций тела. Необходимо понимать механизмы движения тела, что бы адекватно анализировать особенности его функционирования. Стоит отметить, что в противном случае, получаемый неконтролируемый внешний эффект от динамичной работы тела приводит к утрате традиционных или исторически заложенных принципов двигательного действия в том или ином танце.

Чтобы раскрыть указанные механизмы движений (причины их возникновения и ход их изменений), необходимо исследо- вать динамические характеристики в соревновательной деятельности танцевального спорта. К ним относятся инерцион- ные характеристики (особенности тела человека и движимых им тел), силовые (особенности взаимодействия звеньев тела и других тел) и энергетические (состояния и изменения работоспособности биомеханических систем).

Также, необходимо более глубоко осмыслить ритмические характеристики танцев при возросшей динамике двигательных действий. В следствии влияния данной динамики движения необходимо актуализировать и расширить сложившиеся в практике закономерности взаимосвязей движений во времени, соотношение длительностей частей движений, всего двигательного акта или действий. От того, как размещены во времени акценты усилий, зависит скорость и длительность последующих движений.

В связи с изложенным, становится очевидной необходимость накопления научных данных для углубленного анализа двигательных действий танцевального спорта и создания на его основе ценностной системы экспертизы в танцевальном спорте, учитывающей как модернизацию способов судейства, так и структуру человеческого фактора в системе судейства соревнований, где основной проблемой является объективность и адекватность оце- нивания исполнительского мастерства спортсменов.