Советский кинематограф в период новой экономической политики

В начале 1920-х годов Советское государство переживало тяжелые времена экономического упадка, вызванного гражданской войной и иностранной интервенцией, что существенно отразилось на киноиндустрии. Эра характеризовалась нехваткой топлива, фильмов и электричества, в результате чего большинство кинотеатров были закрыты. Множество городов и поселков лишились доступа к кинематографу. В период 1920-1921 годов даже в столице не функционировал ни один кинотеатр, а фильмотеки кинотеатров и прокатных контор были крайне изношены. Лишь захват импортных фильмов в освобожденных районах мог компенсировать эти потери. Что касается кинопроизводства, то здесь ситуация была еще более плачевной: деятельность 90% киностудий была приостановлена, а те, что продолжали работать, страдали от острой нехватки пленки. В 1921 году в Москве был выпущен только один художественный фильм «Серп и молот», который большинством специалистов был признан низшей точкой в развитии советского кино. С приходом новой экономической политики (НЭП) и оживлением экономической жизни страны, кинохозяйство начало постепенно восстанавливаться. НЭП способствовал возрождению коммерческих элементов в системе, что вступало в противоречие с государственными задачами и приоритетами. В те годы на экраны стали выходить фильмы, не соответствующие ленинским кинематографическим стандартам и идеологии большевизма, включая боевики, комедии, мелодрамы и приключения, преимущественно импортные. Государство не могло обеспечить финансирование идеологически корректного кино, что привело к доминированию рыночной системы в кинематографе. В.И. Ленин предложил концепцию, согласно которой необходимо совмещать показ пропагандистских и развлекательных фильмов для получения прибыли и поддержания индустрии, что позволило найти решение для сложившейся ситуации в киноиндустрии через применение рыночных механизмов для достижения агитационных целей [2, с. 164].

В декабре 1922 года ВФКО Народного комиссариата по просвещению было трансформировано в Центральное государственное кинематографическое предприятие, известное как Госкино. По решению СНК РСФСР, Госкино выполняло функции административно-регулирующего и хозяйственного учреждения, обладая монополией на прокат фильмов на территории РСФСР [3, с. 71]. В то же время наряду с Госкино функционировали такие организации, как «КиноМосква», «Севзапкино», «Пролеткино», а также акционерное общество «Межраб-пом-Русь». Во времена НЭПа происходил процесс денационализации, когда многие киноиндустриальные предприятия переходили в частные руки. Неэффективность Госкино в обеспечении своих кинотеатров фильмами, конкуренция между частным и государственным кинобизнесом, увеличение стоимости содержания кинотеатров и закупки фильмов привели к уменьшению сети кинопроката.

В 1920-е годы в советском кинематографе сложилась амбивалентная обстановка. При отсутствии средств для финансирования кинопроизводства, власти начали создавать коммерческие киноструктуры, стремясь при этом сохранить контроль над развивающимся рынком кино через государственное управление и цензуру. Однако параллельно продолжалась задача использования кинематографа для производственной и политической агитации, что создавало внутренние противоречия.

В декабре 1924 года государство основало акционерное общество «Совкино», которое стало воплощением текущих тенденций и направлено было на реализацию интересов властей. «Совкино» получило монопольные права на кинопрокат, и в его состав вошли все действующие на тот момент государственные киноорганизации. Таким образом, кинопроизводство и кинопрокат были объединены. Через «Совки-но» значительно усилился контроль над кинематографом: началась систематизированная рецензия фильмов в центральной прессе, была установлена цензура сценариев, а также «Совкино» получило эксклюзивное право на импорт иностранных фильмов в СССР. Фактически, «Совкино» превратилось в крупное коммерческое кинопредприятие, стремящееся к максимизации прибыли и удовлетворению потребностей широкой аудитории. Это позволило расширить финансовые возможности для постепенного вытеснения частного капитала из кинопроката и увеличения объема производства фильмов студиями [1, с. 169].

Для укрепления экономической базы советской кинопромышленности, правительство решило значительно уменьшить налоги на все аспекты кинодеятельности. Кроме того, был введён ряд мероприятий, включая выдачу кредитов органам сельской кооперации и народного образования для приобретения передвижных кинопроекторов «ГОЗ» с динамомашиной, специально разработанных в Ленинграде для использования в деревнях [5, с. 48]. Также были введены особые льготные тарифы для клубного и деревенского кинопроката, а также для проката научно-популярных фильмов и кинохроники [2, с. 219].

Кино активно освещалось для общественности посредством печати. Основано издательство «Кинопечать», централизованное учреждение, специализирующееся на кинолитературе. Также начала активно развиваться работа Ассоциации революционной кинематографии, которая превратилась в основной центр для творческого киносообщества.

В 1920-е годы произошли изменения в социальной направленности, тематике и особенностях производства инструктивнообразовательных, документальных, художественных и агитационных фильмов. Документальное кино начало акцентировать внимание на создании образа действительности, иллюстрирующего успехи и достижения советского государства, а также дискредитации противников большевизма. В.И. Ленин подчеркивал важность начала кинопроизводства с киножурналов и хроники. Роль документального жанра усиливалась, поскольку киножурналы и хроникально-документальные фильмы выполняли функции средства массовой информации того времени, ана- логичные современным новостным программам по телевизору.

В 1920-е годы в советском кино значительное место занимали образовательные и инструктивные фильмы. Основные направления этой деятельности включали создание санитарно-просветительских фильмов, агропропаганду через экранные инструкции о сельскохозяйственных инструментах и методах земледелия; школьные фильмы, особенно по биологии и географии, а также производственную пропаганду – специальные инструктивные фильмы, вовлекающие в различные производственные процессы. В работах этого жанра образовательная составляющая часто сочеталась с политико-идеологической стабильном развитии в течение 1920-х годов. Этот успех был достигнут без государственного финансирования. К окончанию периода НЭПа, Советский Союз превратился в одну из ведущих «кинодержав», входя в пятерку стран по объему производства кинопродукции [4, с. 321].

Под конец существования НЭПа серьезно изменился вопрос регулирования киноиндустрии. Существовавшая система кинематографа критиковалась. В 1928 году произошло Первое всесоюзное партийное совещание по кинематографии. Основные принципы «кинонэпа» были осуждены [5, с. 51]. В дальнейшем началось ужесточение контроля за кинематографом, связанное с отходом от Новой экономической пропагандой.                              политики. Таким образом, кино становится

В конечном итоге, ориентация на рынок   полностью подконтрольным государ- стала ключевым фактором в возрождении    ственной власти и усиливается пропаган- национального кинопроизводства после   дистская составляющая фильмов.

Гражданской войны и его последующем