Становление и развитие музеев кино в России

С возникновение кинематографа исследователи заговорили о новом виде источников – кинодокументах. Особенно остро этот вопрос стал обсуждаться после Октябрьской революции 1917 года. Полем для такого рода дискуссий служила периодическая печать. При рассмотрении кинодокументов в качестве источников на первый план выступало их просветительское, народно-хозяйственное и идеологическое значение. Особую ценность приобрели кадры кинохроники – одного из самых «правдивых» способов документирования действительности.

Главными же «обладателями» кинодокументов были деятели кинематографа, киностудии, прокатные предприятия, кинотеатры, которые являлись непосредственными «создателями» этого вида источников. Все они собирали и хранили кинопленки, негативы, но единого принципа отбора не существовало. Процесс национализации кинопромышленности в 1918– 1920 годах закрепил за кинофотоучреждениями статус крупнейших хранилищ кинофотодокументов, что позволило рассматривать в качестве источников не только хронику, но и другие жанры кино, а также сохранить немалое количество фильмов, привести в порядок имевшиеся картины, как-то их систематизировать. Результатом такой работы стали издание указателей кинофильмов дореволюционного и иностранного производства, каталогов, различных альбомов образцовых кадров из крупнейших фильмов. Таким образом, осмысление теоретического и практического значения кинодокументов способствовало возникновению нового типа музеев – Музеев кино, для которых главным источником комплектования является кинокартина и сопутствующие ей материалы, просмотр картины приравнивается к просмотру музейного экспоната, а циклы – к

1997-0803 ВЕСТНИК МГУКИ

2 (40) март-апрель 2011 130-133

тематической экспозиции.

Но, несмотря на то, что киновыставки и киномузеи были популярны начиная с 1920-х годов в музееведческой литературе нет упоминаний о них. Лишь отчасти музеи кино рассматриваются в работах В.М. Магидова, Е.Д. Еременко и, конечно, в статьях Н. Клеймана, посвященных деятельности московского киномузея. На данный момент особое значение имеют опубликованные докладные записки Г.М. Болтянского, документы из личного архива А.В. Мачерете, письма И. Пырьева и протоколы заседаний комитета по организации Киноцентра, но они не дают полного представления об истории создания и функционирования киномузеев. Поэтому данная статья, основанная в том числе и на неизданных архивных материалах, является не только актуальной, но и представляет теоретическое осмысление их становления и развития, приобретения их особого места среди музеев других профилей и типов.

Первым вдохновителем и основателем киномузея можно считать Г.М. Болтянского, который не только коллекционировал киноисточники, но и обосновывал в многочисленных докладных записках идею созданию музея кино. По итогам его доклада 12 апреля 1922 года Государственный ученый совет Наркомпроса, принял постановление об организации киномузея, главной задачей которого было собирать киноисточники (только негативы и позитивы, документирующие завоевания пролетариата) на территории РСФСР, «отделять их от неисторических», зарегистрировать, обработать и создать условия для их сохранения. И, несмотря на то, что из-за отсутствия средств создание музея было отложено, Болтянскому все же удалось затронуть ряд очень важных вопросов, касающихся не только создания специального учреждения, но и необходимости создания системы комплектования, учета и хранения. В 1925 году в очередном докладе он снова обосновывает необходимость создания музея кино, аргументируя это тем, что для дальнейшего развития кинематографа необходима научная база в лице Всесоюзного государственного киномузея СССР. Утверждение дан-

^ Музеи в системе культуры 131

ного проекта Коллегией НКП и дальнейшее функционирование музея позволяет считать 9 марта 1926 года официальной датой создания первого в мире Музея кино. Среди главных задач музея было укрепление марксистко-ленинской идеологии, массово-просветительская работа, обслуживание «нужд» кинематографа и способствование внедрению кино как нового метода работы во все музейные учреждения. Болтянским и его коллегами были разработаны подробная инструкция по комплектованию, учету и хранению, должностные инструкции, формы научно-фондовой и культурно-просветительской работы музея. Некоторые остаются неизменными и по сей день. Фонды включали в себя библиотеку, фототеку, фильмотеку, плакатотеку, аппаратуру, макеты-эскизы-чер-тежи-декорации и документы, а их научное изучение должно было находить практическое применение в экспозициях и выставках. Но ввиду того, что с момента своего зарождения музей не имел специального здания, он, во-первых, передавался в ведение Государственной академии художественных наук (далее – ГАХН), а во-вторых, вместо постоянной экспозиции устраивал лишь временные выставки, опирающиеся на господствующие в то время методы и принципы научного и художественного проектирования. Показы кинокартин всегда сопровождались лекциями и докладами на актуальные темы.

Наряду с организацией Музея кино, в 1931 году Болтянский выдвинул идею создания Всесоюзной кинотеки, но этот проект приобрел актуальность лишь в начале 2000-х годов.

В 1932 году ГАХН и существующий при ней киномузей закрыли, а музейные коллекции были расформированы. Долгое время после закрытия Музея кино кинофильмы, документы, изобразительные источники, материалы видных деятелей кинематографа продолжали собирать архивы, музеи, библиотеки, частные коллекционеры, представители творческой интеллигенции и киностудии. Одним из таких «коллекционеров» был С.М. Эйзенштейн, который сохранял кинофотодокументы не только по роду своей профессии, но и исходя из

132 ISSN 1997-0803 ♦ ВЕСТНИК МГУКИ ♦ 2011 ♦ 2 (40) март-апрель ^

личных, эстетических и культурных потребностей. В январе 1940 году в газете «Известия» было опубликовано открытое коллективное письмо представителей творческой интеллигенции во главе с Эйзенштейном с призывом создать Всесоюзный государственный киномузей, но отклика оно так и не нашло.

С конца 1940-х до конца 1980-х годов в нашей стране продолжают разрабатываться не только новые концепции Всесоюзного киномузея, но и открывается ряд действующих по настоящее время музеев кино. Что касается теоретических разработок, то в эти годы создаются концепции Б.В. Дубровского-Эшке, Г.М. Болтянского, А. В. Мачерете, но, к сожалению, ни одна из них не была воплощена в жизнь. Процесс же создания музеев кино идет по двум направлениям: во-первых, с 1950-х годов начинают функционировать музеи киностудий – Музеи «Мосфильма», «Ленфильма», «Ленна-учфильма», с 1979 года – Музей Ялтинской киностудии и т.д. Особенностью данных музеев является то, что они комплектуют материалы, раскрывающие историю и развитие только определенной киностудии.

Во-вторых, персональные выставки, посвященные деятелям кинематографа и проходившие в эти годы, активизировали процесс создания мемориальных киномузеев. Например, в 1963 году открывается музей А.П. Довженко, во многих городах создаются музеи С.М. Эйзенштейна, в частности в 1963 году открывается мемориальная комната в школьном краеведческом музее Второй средней школы г. Риги, в 1965 году – Научно-мемориальный кабинет С.М. Эйзенштейна в Москве.

В-третьих, создаются музеи, рассказывающие об истории кинематографа: в 1965 году на Украине в Государственном театральном музее открываются отделы музыкального и киноискусства, в результате чего музей получает официальное название Государственного музея театрального, музыкального и киноискусства, а с конца 1970-х годов начинает работать комиссия по созданию Московского центрального музея кино, официальное открытие которого состоялось 16 апреля 1989 года и было приурочено к 100-летию со дня возникновения кинематографа. Предполагалось, что музей будет открывать филиалы киномузея во всех республиках, но через несколько лет Советский Союз распался, и филиалы удалось открыть только в Грузии, Латвии и Таджикистане.

Начиная с 1990-х годов и по настоящее время киномузеи создаются во многих городах России. Наряду с существующими основными темами музеев кино в это время начинают появляться музеи, отражающие историю развития кинематографа лишь отдельного региона и создаются не как самостоятельные учреждения, а с составе различных киноучреждений. Примерами могут служить Музей истории Омского кино, открытый 23 января 1997 года при областном государственном предприятии «Омсккиновидеопрокат», Музей кино в Новосибирске, открытый в 2008 году при киновидеоцентре «Синема», созданный 19 декабря 2007 года киномузей «Башкиновидеопрокат» при ГУП и т.п.

Еще одной особенностью данного периода является создание такого вида учреждений как Синематеки, которые представляют собой нечто среднее между киномузеем и кинотеатром. Они напоминают и в какой-то мере реализуют проект Всесоюзной кинотеки Г.М. Болтянского. Сейчас такие учреждения, открытые в Санкт-Петербурге, Перми, Нижнем Новгороде, Самаре, Ростове, Ташкенте, активно развиваются и пользуются большой популярностью. Главными их задачами являются популяризация кинематографа посредством демонстрации картин, выдача справочной информации по истории и современному состоянию кинематографа, а результатами их работы – не только формирование новых эстетических потребностей, но и обновление национального кино.

Таким образом, киномузеи, зародившиеся в 1926 году, благодаря теоретическому и практическому осмыслению кинофотоисточников, прошли несколько этапов развития. Во-первых, 1920–1930-е годы – период возникновение киномузеев. Зародившиеся в это время основные принципы комплектования и наименование

^ Музеи в системе культуры 133

фондов, формы научно-фондовой и культурно-просветительской деятельности сохранились практически без изменений до настоящего времени. Второй период с середины 1930-х – по конец 1940-х годов характеризуется разработкой различных концепций Всесоюзных киномузеев. С 1950-х до конца 1980-х годов происходит окончательное становление музеев кино, а период с начала 1990-х годов по настоящее время отмечен не только их развитием, но и созданием музеев, отражающих развитие кинематографа на определенной территории, тенденций его развития и возникновение новых форм.