Тавтограммный абецедарий: краткий обзор новой формы комбинаторной поэзии

Астраханский государственный университет

В статье даётся краткий обзор такой синтетической формы комбинаторной поэзии, как тавтограммный абецедарий. Высокое новаторство авторов ставит большие сложности перед изучением подобных произведений. В нашей статье мы пытаемся дать основные пути решения данной проблемы.

Тавтограммный абецедарий представляет собой синтез строчного абецедария и тавтограммы. Иными словами, это стихотворение, в котором начальная буква каждой строки образует алфавитную последовательность, а каждое слово в строке начинается на одну и ту же букву. Таким образом, строчный абецеда-рий задаёт парадигматический уровень, а тавтограмма – синтагматический.

По отдельности тавтограмма и абецеда-рий имеют свою историю, насчитывающую десятки веков1. Вместе же они, на мой взгляд, впервые представлены произведениями Ирины Горюновой («Азбука ассоциаций», 20052) и Александра Федулова (визуальная часть книги «Азбука любви», 2005-20063).

«Азбука ассоциаций» занимает 149 строк, написанных верлибром. Количество строк в «строфе» колеблется от 2 до 7. «Строфой» я условно называю комплекс слов на одну и ту же букву. Несмотря на то, что произведение, по признанию автора, «само написалось»4, 10 «строф» из 29 (34,5%; Е, И, Р,

Т, Ц, Ш, Щ, Э, Ю, Я) почти совпадают со средним показателем количества строк на букву; 5 «строф» (17,2%; А, З, И, К, Э) близки к средним показателям количества слов на букву; и, наконец, 5 «строф» (17,2%; Е, З, С, Т, Ю) близки к средним показателям количества слогов на букву. Следует ли здесь говорить о сов-

Изначально я увидела в литинституте объявление о том, что журнал «Футурум АРТ» предлагает авторам печататься. Залезла на сайт [ – И.Ч.] и поняла, что всё очень странно, нелогично и совершенно неклассически, бОльшая часть произведений не стоит того, чтобы это читать. Подумала и поняла, что осмыслить этот слой литературно-критически не могу. А потом, у меня словно какой-то канал открылся энергетический с космосом (Упс, только не смейся) и оно само написалось. Такое ощущение, что это не я писала, оно само ко мне пришло, через какие-то вибрации. Когда писала, даже лихорадка какая-то внутренняя была, азарт, судороги в руках. Я же её в метро написала, останавливаясь у каждого столба. У меня, в общем-то, таких произведений практически нет. Если зайти на мой сайт [ – И.Ч.], там всё как-то просто, ямбы, классика, ну белый стих... Было ещё несколько экспериментов с палиндромами, попытка танки писать... эксперименты...

• 2)    Каково Ваше отношение к этому своему произведению?

Моё отношение к «Азбуке» – я её люблю как удачный эксперимент, как попытку нетрадиционным способом выразить своё отношение к миру, к культуре, к жизни, к себе... Иногда именно таким способом можно выразить невыразимое, интуитивно-очувствованное... У мира есть разные грани, разные пути познания, разные энергии – это одна из частот, вибраций недосказанного, недовыраженного, интуитивно-пришедшего...

• 3)    Какое место оно занимает в Вашем творчестве?

А место она занимает обособленное, отличное от других произведений. Я ведь и сказки пишу, детские пьесы, рассказы... Так что «Азбука» – это совершенно отдельное моё дитя, и моё и не моё одновременно, слишком самостоятельное. Работать в данном направлении я вряд ли смогу, всё-таки мои мозги устроены более стандартно-классическим образом, так что так. Это просто рождение у человека инопланетного существа.

падениях или закономерностях – вопрос спорный. На первый взгляд, более урегулированным по композиции является тавто-граммный абецедарий А. Федулова, но и здесь не всё просто.

Каждая «строфа» имеет двухчастную композицию, что заметно на преобладании смежной рифмы типа ААбб (В, К, Т), аабб (Г, З, С, Х), ааББ (Л, Ц), ААББ (П, Ф) и А’А’ББ (Щ), т.е. 12 из 27, что составляет 44,4%. Виды перекрёстной рифмы АбАб (Б, Ж), аБаБ (И), абаб (Р) занимают 4 «строфы», т.е. 14,8%; кольцевой – аББа (А), АббА (М, О), абба (Ш, Я) – 18,5% соответственно.

Говоря о размере «Азбуки любви», стоить отметить преимущество четырёхстопного хорея – 62 строки из 106, т.е. 58,5 %; по «чистым» «строфам» – 12 (44,4%; Б, В, Г, Д, Ж, К, Л, Т, Х, Ц, Ч, Щ).

Среднее арифметическое количества слов на «строфу» равняется 12,6 (13,4), слогов – 31,7. Близки к средним показателям количества слов 5 «строф» (Д, Ж, З, Н, Э), что составляет 18,5%, слогов – 2 «строфы» (Р, Т), т.е. 7,4 %.

Всё эти данные могут послужить лишь материалом к дальнейшему статистическому исследованию. Пока же я не располагаю достаточным количеством тавтограммных абеце-дариев для тех или иных выводов.

При анализе тавтограммного абецедария А.Федулова возникают дополнительные сложности из-за того, что рассмотренная мной «Визуальная часть» является органичной частью стихопрозы и сопровождающей музыки. Отмечу, что некоторые главки стихопрозы в своих названиях содержат буквы кириллицы (в квадратных скобках указано мной – И.Ч.): НИТОЧКА З [аз]; БУКАШКИ [буки]; ОС ВЕДИ, ТЕЛЬ [веди]; АЛКОГЛАГОЛИЕ [глаголь]; ДО РЕ – БРА’ О! [добро]; СЕТЬ [есть]; ЖЪНИ, ЗЬ [живете]; ЗЕМЛЯ – АЛМАЗ ЕЯ [земля]; ГЛАЗАМИ ЖЕ КЛОНА [иже]; О КАК! [како]; ЛЮДИ-И-И! – ИДЮ – ИДЮ… [люди]; СЫТ, ЕМЛЕ! [мыслете]; …ДЫ НА МО… [наш]; НОВIЙ ОНОНЪ [он]; ОКО, ЙП! [покой]; РУБЦЫ [рцы]; ВОЛОС [слово]; ТО ВЁДРО, ТО ВЕРДИ [твердо]; ХУК! [ук]; ЗАФРАЗА [ферт]; ХЕРРАРИУМ [хер]; ЦЕЛКАШ [цы]; ЧУДИЛА [червь]; ШАР [ша]; ЩАС [ща]; ЭРАЗМ ЭР [ер, еры, ерь]; HIO X [ю].

В некоторых строках «Визуальной части» также находятся буквы кириллицы: азиму-тировать, веди, глаголом, добро, есть, земля-а-а-а-А, кокамен, людей, мыслете, наших, он, покой, разуверцы, твердо, фертильная, хер, цып-цып-цып.

Отмечу, что при написании тавтограмм-ного абецедария автору приходится прибегать к различным слоям лексики, перегружая ими текст. У И.Горюновой это имена собственные (Астарта, Борхес, Бахус, Будда, Бодлер, Баян, Вольтер, Велес, Гитлер, Жизель, Исида, Иоанн, Иисус, Ид, Кортес, Кибела, Локка, Магритт, Малевич, Модильяни, Нуриев, Никон, Пикассо, Пантагрюэль, Паяц, Плутарх, Ромул, Рэм, Рим, Сольвейг, Тацит, Тоска, Фаулз, Цезарь, Чехов, Чарли Чаплин, Чайковский, Шива, Шуберт, Шопен, Шуман, Щедрин, Эллада, Этна, Юпитер, Юлий, Юдифь, Янус, Яхве) – 49 из 295 (или 303) слов, т.е. 16,6% (или 16,2%). У А.Федулова – окказионализмы (26 слов, 7,6% (или 7,2%): азимутировать, б-лунный, гвоздит, громоздит, дырь, елевый, иератист, иер-артист, иэротист, кавель, кокамен, каминь, л-овь, лебе-деющею, мани-истовым, м’ечный, може, напо-лунье, ночкафчеХХалупкиноя, пост-степенно, повядает, разуверцы, текле теклой, тлилось, церберится, щунит) и малоупотребительные слова преимущественно из словаря В.И.Даля (29 слов, 8,5% (или 8%): вотченный, вижди, внемли, днесь, дадуй, еноха, елуй, зри, кельма, отверста, осмогласием, плоит, фертильная, фиоритурами, цвель, чкливый, читуха, чтица, щир, щирый, юдолие, юрб, юхой, юница, яру, яко, ябредью, ятники, ясочка), или всего 55 слов, что составляет 16,1% (или 15,2%), что вполне сопоставимо с собственными именами у И.Горюновой. Особая форма произведения потребовала, как видно, особой лексики. Вводя различные слои лексики, автор расширяет пространство своей вселенной.

С одной стороны, задавая жёсткие буквенные рамки, тавтограммный абецедарий стремится максимально ограничить авторскую волю. С другой – многообразие слов даже на одну и туже букву позволяет порождать индивидуальные вселенные. Уместно вспомнить «Зангези» Велимира Хлебникова: «Пространство звучит через Азбуку»5.

Таблица 1. Статистический анализ стихотворения И.Горюновой «Азбука ассоциаций»

Буква	Количество строк на букву	Количество слов на букву	Количество слогов в «строфе»
А	4	9 (10)6	29 (30)
Б	6	11 (13)7	34 (35)
В	4	11	19
Г	4	8	21
Д	4	8	20
Е	5	9	25
Ё	2	2 (3)8	6 (9)
Ж	4	7	14
З	4	10	25
И	5	9 (10)9	23 (24)
К	4	10	24
Л	6	11	22
М	6	12	30
Н	6	12 (13)10	29
О	6	11	34
П	7	13 (15)11	37
Р	5	14	27
С	6	12	26
Т	5	11	26
У	6	13	35
Ф	6	11	30
Х	7	12	28
Ц	5	9	21
Ч	7	13	30
Ш	5	11	23
Щ	5	8	23
Э	5	10	31
Ю	5	9	25
Я	5	9	20
ВСЕГО 29 букв	149 строк	295 (303) слова	737 (742) слога
Среднее арифметическое	5,1 строк на букву	10,2 (10,4) слов на букву	25,4 (25,6) слога на букву

Таблица 2. Статистический анализ визуальной части книги А.Федулова «Азбука любви»

Буква	Строфика	Размер	Количество слов	Количество всех слогов
А	аББа	Ямб 4	10	34
Б	АбАб	Хорей 4	15 (16)13	30
В	ААбб?14	Хорей 4	14 (15)15	30
Г	аабб	Хорей 416	12	28
Д	ааба	Хорей 4	13	28
Е	аб17	Ямб 4	18	16
Ж	АбАб	Хорей 4	1319	30
З	аабб	Дольник20	13 (14)21	36
И	аБаБ	Акцентный стих22	9 (12)23	39
К	ААбб	Хорей 4	15	30
Л	ааББ	Хорей 4	12	30
М	АббА	1-я и 4-я строки – анапест 3, 2-я и 3-я – хорей 4	10 (15)24	30
Н	ААББА	2-я строка – ямб 4, остальные – хорей 4	13 (15)25	41

О	АббА	1-я и 2-я строки – анапест 2, 3-я и 4-я – пеон III 2 (либо хорей 4)	10 (15)26	28
П	ААББ	1-я и 2-я строки – хорей 4, 3-я и 4-я – ямб 4	11 (12)27	34
Р	абаб	1-я и 4-я строки – хорей 4, 2-я – анапест 4, 3-я – анапест 4 с женской цезурой на 2-й стопе	15	32
С	аабб	1-я строка – хорей 4, остальные – дактиль 3	16	34
Т	ААбб?28	Хорей 4	14	32
Ф	АА?ББ29	Верлибр30	12	39
Х	аабб	Хорей 4	15	28
Ц	ааББ	Хорей 4	11	30
Ч	ААбА	Хорей 4	15	31
Ш	абба	Верлибр31	14	28
Щ	А’А’32ББ	Хорей 4	16	34
Э	аБ’ВГ	Верлибр33	13	48
Ю	ААб	Ямб 442	9 (10)34	23
Я	абба35	1-я строка – хорей 4, 2-я – анапест 3, 3-я и 4-я – дактиль 4 с дольником на 2-й стопе в 3-ей строке	16	23
ВСЕГО 27 букв	106 строк, по 3,9 строки на букву		341 (361) слово	856 слогов

26 Последние два слова «осмогласием оркестра» распадаются на семь: «о смогла сие м Орк ест Ра».

27 В строке «прияснилось пост-степенно» слово «постепенно» распадается на два.

28 Трудно считать рифмой «ту-тишину».

29 В первых двух строках рифмуются конец первой строки и середина второй.

30 Либо определить как акцентный стих с тремя иктами:

фактически, фертильная фраза, 0100010010 физическая фаза фатума, 0100010100 фетиш футуризма, фото 01001010 фрезы фиоритурами фагота. 10000100010 31 Или акцентный стих: в первых двух строках 3-иктный, в остальных – 4-иктный. шостакович – шнитке – шагал –               00101001

шекспир – штокхаузен – шпиль;               0101001

шелест шёлка – шпангоут – штиль –           10100101

шкаф – шкипер-штоф – шквал!               11011

• ³²    Диссонансная рифма: «щерится-щурится».

• ³³    Либо определить так: 1-я строка – амфибрахий 4, остальные – 3-иктный акцентный стих.

эхма! экзистенция – эхо, этюд,                 01001001001

эскиз эротической эволюции,                  010010000100

эпатаж эмансипированного эгоиста,            001000100000010

экспромт-эпитафия Эдему.                   0100100010

• ³⁴    Как указывает сам автор на стр. 79 своей книги: «на стыке – бю(у)хой».

• ³⁵    Либо ааба, либо даже аааб, но не аааа, так как трудно считать рифмой «января-ягня»:

яру-яру-яру- я…

яко ябредью ятники – я… ящеркой ясной ярь января, яркая ясояка, ясли, ягня…

В этой связи представляются ценными несколько цитат из статьи Л.Б.Карпенко «Семиотика глаголицы»36: «…в знаковой системе глаголического алфавита запечатлено предельно широкое знание о мире, включая представление о космосе, соответствующее астрономическим интересам эпохи Кирилла. <…>. Открывающийся сквозь «священные завесы Писания» образ божественного мира, образ Вселенной, и является, по нашему мнению, той онтологической основой, которая нашла отражение в семиотической модели глаголицы. Совокупное значение глаголических символов состоит в выражении Божественной вселенной, образ которой христологичен, богочеловечен».

Таким образом, тавтограммный абецеда-рий является довольно перспективной формой комбинаторной поэзии и может служить моделью гармонического мироустройства. Объединяя в себе известные с древних времён тавтограмму и абецедарий, он позволяет развить их на новом уровне и добиться новых возможностей поэтического искусства.

TAUTOGRAMME ABECEDARIUM:

AN OVERVIEW OF A NEW FORM OF COMBINATORY POETRY

Astrakhan state university

The article gives an overview of such synthetic form of combinatory poetry as tautogramme abecedarium. The extremely innovative approach of authors makes it difficult to research these works. In the article we aim at showing main ways of solving this problem.