Театр как инструмент концептуализации темы Специальной военной операции
Автор: Екатерининская А.А.
Журнал: Общество. Среда. Развитие (Terra Humana) @terra-humana
Рубрика: Мир художественной культуры
Статья в выпуске: 2 (79), 2026 года.
Бесплатный доступ
Рассматривается процесс концептуализации темы Специальной военной операции в современном российском театре. Автор уточняет понятие «концептуализация» в контексте театрального искусства. Концептуализация определяется как процесс познавательной и художественной деятельности, в ходе которого эмпирический опыт участников боевых действий осмысливается, структурируется и преобразуется в эстетически завершенные сценические образы и нарративы. Выделяется особая роль искусства как инструмента перевода индивидуального свидетельства в коллективно разделяемое эстетическое высказывание. Описаны три уровня театрального осмысления темы СВО: документальный, метафорический и философский. Приведены примеры спектаклей из разных регионов России, демонстрирующие каждый из уровней. Сделан вывод, что театр как инструмент концептуализации темы СВО способствует формированию культурной памяти и выполняет функцию социальной терапии для общества, прежде всего, для ветеранов боевых действий – «зрителей с позывным».
Театр, Специальная военная операция, репертуар, концептуализация, концепт, актуальная повестка, копинг-стратегии
Короткий адрес: https://sciup.org/140315852
IDR: 140315852 | УДК: 792.03:323 | DOI: 10.53115/19975996_2026_02_097_102
Theatre as a Tool for Conceptualizing the Special Military Operation Theme
The article examines the process of conceptualising the theme of the Special Military Operation in contemporary Russian theatre. The author clarifies the concept of “conceptualisation” within the context of theatrical art. Conceptualisation is defined as a process of cognitive and artistic activity through which the empirical experience of combat participants is comprehended, structured, and transformed into aesthetically completed stage images and narratives. A special role is attributed to art as a tool for translating individual testimony into a collectively shared aesthetic statement. Three levels of theatrical interpretation of the SMO theme are described: documentary, metaphorical, and philosophical. Examples of performances from various regions of Russia, each illustrating these levels, are provided. It is concluded that theatre as a tool for conceptualising the SMO theme contributes to the formation of cultural memory and performs a function of social therapy for society, above all for combat veterans – “viewers with a call sign”.
