Тенденции, проблемы и ресурсные точки развития современной киноиндустрии в городах Сибири

Очевидно, что киноиндустрия органично входит в систему современных сегментов индустрии досуга как фактора социально-культурной деятельности, которая функционирует на основе социокультурных технологий. При этом, как считает Н. В. Шарковская, деятельность последней находится на стыке экономической культуры личности и педагогики. При этом формат содержания современного состояния индустрии досуга, в том числе и киноиндустрии, обусловлен «структурными трансформациями сегментов её системы; реалистическим целеобразованием социально-культурной деятельности» [10, с. 126]. Важную роль в этом процессе играет мониторинг социально-культурной активности потребителей культурных услуг, в нашем случае – кинозрителей. Он определяет степень распространённости контактных/дистантных взаимодействий. Кроме того, нужно иметь в виду, что «каждый сегмент индустрии досуга сориентирован на внесение конструктивного вклада в решение гуманистических целей досуга, прежде всего развитие базовой культуры личности потребителя культурных услуг» [10, с. 126].

Нужно сказать, что российское кино в современный период (2020– 2021 годы) не вышло в число лидеров, но довольно громко заявило о себе на мировом кинорынке.

Слабым местом для российского кинематографа явилось финансирование. В России ещё не окончательно сформировалась финансовая инфраструктура киноиндустрии, которая связана с ростом кассовых сборов и посещений кинотеатров. Отсюда – появление проблемной зоны, выраженной в пространстве взаимосвязи киноиндустрии и несоответствия роста культурных инициатив и прибыли от кинопросмотров : с одной стороны, появление креативных разработок в русле инновационных проектов и коллабораций, а с другой – отсутствие перспектив интеграционного развития. Поэтому стали расти бюджетные ассигнования на киноиндустрию [8].

В подтверждение этого приведём следующие примеры. Так, в 2011 году бюджетные ассигнования составили 5 417 млн рублей, в 2012 – 7 184,5 млн. Далее произошло сокращение ассигнований на 2,9 млрд рублей: в 2020 году было выделено лишь 4,2 млрд рублей на предоставление Федеральному фонду социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии субсидии, имея в виду: оказание поддержки организациям, осуществляющим показ национальных фильмов, в размере 2,1 млрд рублей и оказание поддержки организациям, осуществляющим производство и прокат национальных фильмов, в размере 2,1 млрд рублей1.

В то же время даёт о себе знать расширение пространства доступа документального кино и короткометражных фильмов массовому зрителю, интерес к фильмам растёт. Оно опирается на возможные изменения законодательной базы и осуществляется благодаря программе кинофикации, которая разработана в целях расширения киноаудитории страны. С 2019 года мероприятия по созданию условий для показа национальных фильмов в населённых пунктах с численностью населения до 500 тыс. человек включены в национальный проект «Культура» на 2019–2024 годы. Идёт нарастающее переоснащение оборудованием кинозалов. На 31 декабря 2019 года было переоборудовано 200 единиц; на 31 декабря 2020-го – 400 единиц. В данном случае даёт о себе знать особенность, проявляющаяся в том, что существенно расширяется «проблема реализации права на доступ к культурным ценностям с учётом нарастания политической напряжённости между государствами и введения запретов в различных сферах жизнедеятельности общества» [4, с. 23].

Вместе с тем появляется необходимость упорядочения множества источников доходов и инвестиций для продюсеров: сотрудничества с телеканалами, краудфандинга, зарубежных продаж (особенно важных при ослаблении рубля), развития сервисов видео по запросу, тематических телеканалов и пр. Это позволяет говорить о проблемной зоне зарождающейся российской творческой коллаборации .

В то же время на российском кинорынке уже имеет место тенденция доминирования культовых российских фильмов в пространстве киносегмента и недоступности их просмотра в сети Интернет. Однако неравномерный рост выпусков российских фильмов является фактором сдерживания роста количества выпусков российских кинокартин . «Пока ещё в широком прокате доминируют фильмы производства США: они получают около 60% от общего числа российских кинопосещений. Прокат крупных российских проектов мейджорами (крупная компания-дистрибьютер) влечёт за собой снижение доступности этих картин для небольших кинотеатров, у которых просят минимальную гарантию» [1]. В настоящее время фильмы иностранного производства составляют 88,2%, а российские – 21,8%, что приближает эту цифру к одной трети кинопроката.

При этом обсуждаемые нормы законодательства (в частности, закон о блокировке сайтов-зеркал) привели к новым противоречиям в стратегических решениях киновидеопрокатных организаций. Появилась проблемная зона развития легальных сервисов , чему, как и кинотеатральному прокату, способствует продолжающаяся борьба с видеопиратством. Однако закон о создании реестра онлайн-кинотеатров и регулировании иностранного владения сервисами, принятый в 2017 году и способный ограничить конкуренцию с зарубежными компаниями на российском рынке, до сих пор так и не заработал. Здесь мы линий раз убеждаемся в том, что «правовое регулирование серьёзно отстаёт от реалий сегодняшнего дня в плане изучения и сохранения культурного наследия» [3, с. 22].

Рассмотрим региональные проблемные зоны развития сферы киноиндустрии в Сибири в современных условиях. Учитывая значение регионального самосознания сибиряков и особое значение поликультурных изысканий в документальном кинематографе, можно говорить о проблеме сложностей межрегионального взаимодействия киноиндустрии в пространстве общерегионального Сибирского кластера (конгломерата) кинопроизводства, включающего пять регионов: Республику Бурятию, Иркутскую, Омскую, Новосибирскую область и Красноярский край. Направленность проблем определяется увеличением процента кинокартин в Сибирском общерегиональном кластере от общего числа российских релизов, что говорит о начинающемся возрождении локального кино.

Благодаря вышеназванным организационным условиям происходит расширение зрительской аудитории за счёт стриминговых сервисов и возрождения региональных киностудий в Сибири. Этот процесс упирается в увеличение доли Сибирского региона в общероссийском кинопрокате выше 10% от общероссийских сборов и посещений кинотеатров. Отсюда проблемная зона локальной киносети в составе учреждений киноиндустрии .

При этом усиливается региональная поддержка сибирского локального кино, снятого на местном материале силами молодых кинематографистов, что находит отражение в объединении творческих ресурсов различных команд Западно-Сибирской, Восточно-Сибирской и Красноярской киностудий в киносообщество, призванное устранить риски для кинобизнеса. В этом ключе актуальна проблемная зона расширения и творческого взаимодействия местного и общероссийского кинофестивального движения .

В то же время проблемной зоной становится сфера авторского документального кинематографа : фестивали авторского кино, ретроспективы великих режиссёров, недели национального кино – все замечательные мероприятия, к которым уже привыкли зрители российских городов и которые составляли программы в соответствии с прежним законом, не получая прокатных удостоверений на показываемые всего один-два раза фильмы. Это связано с ограничениями, вызванными внесением поправок к Федеральному закону «О государственной поддержке кинематографии РФ» от 26 июля 2018 года¹.

Однако всё в большей степени даёт о себе знать особенность, связанная с осознанием того факта, что в современных условиях документально-публицистический материал фильмов и кинохроника Сибири становятся частью историко-культурного наследия России, художественно-образной моделью Сибири, рассматриваемой в контексте сибирской идентичности. Об этом свидетельствует ряд публикаций [см.: 2; 6; 7]. В связи с этим в последние годы усиливается интерес к региональным кинохроникам, которые требуют возвращения к созданию видеолетописи Сибири в контексте российской видеохроники. Отсюда появление проблемной зоны – создание кластерной системы кинопроизводства и проката документального кинематографа и видеохроники Сибири .

Вместе с тем актуализируется пространство кино вне зрительного зала. Оно связано с распространением онлайн-кино, уличных кинотеатров и фестивалей в Сибири, где, как правило, демонстрируются конкурсные фильмы, документальные, авторские и короткометражные ленты. Здесь активно работает институт зрительского жюри. В этом направлении помогают передвижные киноклубы на базе автомобилей, которые появляются в рамках национального проекта «Культура».

Даёт о себе знать пространство цифровой модернизации кино в Сибири. Реконструкция действующих кинозалов связана с реализацией национального проекта «Культура» в рамках национального проекта «Культурная среда» и конкурса «Фонда кино» – окупаемость и посещаемость переоборудованных кинозалов и кинотеатров. Благодаря этому происходит расширение сферы обслуживания на территории Сибири с упором на локальное кино и деятельность кинозалов, мультиплексов, кинодосуго-вых центров и кинотеатров: сочетание возрождения благотворительных, профилактических, общественно-политических, хроникальных, образовательных, киноклубных киносеансов с внедрением инновационных коммерческих, элитарных, летних площадных, парковых, театральных, цирковых и других зрелищных форм кинопоказа.

Вместе с тем становится очевидно, что форма собственности киноучреждений Сибири начинает уходить в сохраняющееся пространство коммерциализации кинопросмотров при сохранении муниципального сектора выше 50%.

Наряду с этим, с другой стороны, развивается проблемная зона сибирской киноклубной системы , которая упирается в обновление организационных форм деятельности, делающей её привлекательной для молодёжи, в расширение репертуара и спектра деятельности киноклубов Сибири. Возрождение киноклубного движения возможно – для этого требуется расширение за счёт других регионов.

Последнее время всё ещё даёт о себе знать проблема диспропорции Сибирских регионов в отношении равномерного доступа населения Российской Федерации к произведениям киноискусства . Она предусматривает создание условий для показа национальных кинофильмов в кинозалах, расположенных в населённых пунктах с численностью населения до 500 тыс. человек¹.

Рассмотренные проблемные зоны обусловили потенциалы развития киноиндустрии через формы активизации зрительской культуры на фоне характерных особенностей кино Западной Сибири.

В современных условиях важнейшей задачей киноиндустрии является активизация зрительской культуры и пропаганды кинонаследия, для чего используются самые многообразные формы, основанные на привлечении внимания зрителей к киноклассике и современным кинопроизведениям.

Здесь можно увидеть широкие возможности культурного пространства, обусловленные особенностями зрительского киновосприятия, о котором писал Ю. Н. Усов: «Эта смонтированная реальность при всех стремлениях к объективному познанию будет содержать в себе пространство художественного, жизненного опыта самого зрителя (курсив наш. – Н. Х., Ю. Г. ). Это пространство непосредственно фиксирует опыт восприятия, эмоций, ранее сделанных обобщений, прежде полученной информации, художественного творчества на основе ассоциаций, умозаключений, идентификации, то есть отождествления, уподобления увиденному по законам экранного мышления … Богатство перцептивных возможностей экранных искусств кроется в ассоциативных, полифонических связях, ощущение и восприятие которых является результатом специального аудиовизуального развития» [9, с. 48].

Как мы уже отмечали, в последнее время приоритет в деятельности киноучреждений отдаётся отечественному кино. Следует отметить, что в настоящих условиях появились определённые формы активизации зрительской культуры и пропаганды кинонаследия и современного кино (см. рисунок 1).

Рисунок 1. Современные формы активизации зрительской культуры и пропаганды кинонаследия и современного кино

На рисунке представлены четыре формы активизации зрительской культуры: кинопропаганда и реклама, киноклубное и конкурсно-фестивальное движение, кинопроекты и киномероприятия. Необходимо отметить, что в условиях Западной Сибири самой действенной оказывается вторая форма, самой массовой – четвёртая, а самой проблематичной – третья.

Ещё один потенциал развития связан с духовностью, менталитетом кинозрителя. Характерные особенности Сибири в контексте региональных культур обусловлены, с одной стороны, полистилистикой, а с другой, соответственно, характером зрительского восприятия. При этом «характерные сюжетные интенции обусловлены особенностями данной региональной культуры» [5, с. 85], в основании конструкции которых лежит топология, связанная с Сибирью и парадигма, «сформированная региональным самосознанием» [5, с. 85]. При этом в основе национальных киношкол Сибири является «позиционирование данного места как топоса духовных истоков для человека, по рождению принадлежащего этому краю. Подобная парадигма Сибири складывается постепенно и становится слагаемым региональной самоидентификации» [5, с. 85].

Ещё один потенциал развития активизации зрителей связан с системой образования. В последние годы в регионах сложилось тесное сотрудничество с профессорско-педагогическим составом Всероссийского государственного университета кинематографии имени С. А. Герасимова. Так, например, в Омске в течение 3 лет проводится Международный фестиваль студенческих фильмов ВГИКа. В 2015 году состоялась профориентационная тренинг-игра «Поступи во ВГИК», которую проводили эксперты-педагоги ВГИКа и известный режиссёр Сергей Соловьёв. По его результатам 15 человек получили приглашение на поступление в актёрско-режиссёрскую мастерскую режиссёра (в их числе 8 омичей).

В летний период, с июня по август, Омский Дом кино организует вечерние кинопоказы в формате летних кинотеатров на открытых площадках города – на территории Омской крепости, в скверах и парках культуры и отдыха1.

Ещё один важный потенциал развития – это формы распространения кинонаследия и деятельность кинопропагандистских центров: Дом кино в Омске и Музей кино в Новосибирске, и киноклубов.

Итак, в результате анализа киноиндустрии Сибири в 2016–2020 годах мы видим следующие ресурсные точки развития и рекомендации для применения.

• 1.    Усиление отображения национальной самобытности региональной культуры.

• 2.    Согласно поправкам к ФЗ «О государственной поддержке кинематографии РФ» 26 июля 2018 года, его правоприменение позволяет развивать ретроспективные показы на малых фестивалях Сибири, на которых могут не создаваться жюри и не проводиться конкурсы, если фестиваль не получает статус международного. При этом в случае приобретения прокатного удостоверения, в целях сохранения культурного наследия Российской Федерации, материал необходимо передать для постоянного хранения в Госфильмофонд.

• 3.    Расширение сибирской киноклубной сети и творческого партнёрства с крупнейшими российскими кинофестивалями.

• 4.    Привлечение региональных финансовых ресурсов к локальному кино.

• 5.    Координация действий сибирских кинематографистов – создателей локального кино.

• 6.    Формирование целевой аудитории регионального кино в Сибири.

• 7.    Поддержка «высокого», элитарного киноискусства (авторское, документальное, экспериментальное кино) в Сибири.

• 8.    Создание условий для индустриального развития киноотрасли, повышения качества кино, конкурентоспособности и инвестиционной привлекательности кинопроектов.

• 9.    Расширение границ проектной основы кинопроизводства Сибири для съёмки документальных и образовательных фильмов.

• 10.    Учёт зрительских трендов и горизонтальной интеграции сибирских кинематографистов.

• 11.    Поиск путей продюсирования молодёжного и сибирского кино через фестивали дебютантов, а также деятельность молодёжного центра Союза кинематографистов России в Сибири, расширение участия в Шукшинском кинофестивале, Международном молодёжном кинофестивале «Видение».

• 12.    Развитие новых форматов фильмопроизводства Neflix или Amazon в стриминговых сервисах.