Том Вулф как теоретик и практик "нового журнализма"

«Новый журнализм» периода 1960-1970-х годов в Америке -направление, которое находится на стыке литературы и журналистики. Его авторы работали в очень субъективной манере, с использованием техник художественного письма. Вместе с тем работам «нового журнализма» свойственны острая социальная проблематика, бескомпромиссный анализ [Вулф 1976: 240]. «Новый журнализм» разрабатывал различные темы: война во Вьетнаме, внутриполитическая жизнь, расовые конфликты, насилие, молодежные субкультуры, средства массовой информации, современные нравы, «диалоги с собственным жизненным опытом» [Ротенберг 1983: 11].

Том Вулф (р. 1931) - журналист, писатель, теоретик и активный практик «нового журнализма». В 1973 году была опубликована его книга «Новая журналистика и Антология новой журналистики» (The New Journalism) [Вулф 2008]. Она стала своего рода манифестом уже сложившегося направления: в начале 1960-х годов в американской прессе появляются первые примеры «нового журнализма». По версии самого Тома Вулфа, публикация Гэя Талиса «Джо Луис: король как мужчина среднего возраста» (июнь 1962 г.) в журнале «Эсквайр» -первая работа «нового журнализма» [Вулф 2008: 22]. В 1963 году в «Эсквайре» выходит большой репортаж Т. Вулфа о самодельных форсированных автомобилях «Конфетнораскрашенная апельсинноле-песковая обтекаемая малютка» (The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby) [Вулф 2007: 117-165]. Эго первая работой Т. Вулфа как «нового журналиста». Позднее, в 1965 году, эта работа войдет в одноименный сборник статей автора [Вулф 2007].

Объект нашего исследования - сборник «Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка». Предмет исследования -реализация принципов «нового я^рнализма» в этой книге Т. Вулфа.

Наше исследование актуально, во-первых, потому, что в настоящее время я^рналистика и литература продолжают сближаться в поисках новых средств выражения. Во-вторых, «новый я^рнализм» явился своеобразным языком американской контркультуры 60-х, интерес к которой не спадает до сих пор. На рубеже XX-XXI веков в России из

даются серии антологий нон-фикшн и художественной прозы авторов «нового журнализма»: Нормана Мейлера, Трумена Капоте, Тома Вулфа, Хантера Томпсона и других. В США один за другим выходят художественные и документальные фильмы, рассказывающие об авторах «нового журнализма».

Научная новизна работы - в подробном рассмотрении раннего творчества Тома Вулфа в свете его теории «нового журнализма».

В манифесте «Новая журналистика» Т.Вулф сосредоточивает внимание на нескольких главных приемах, характерных для «нового жур -нализма». К главным приемам он относит выстраивание повествования «сцена-за-сценой» [Вулф 2008: 56]. Это своеобразный кинематографический прием, подразумевающий не только умелый монтаж сцен, но и «погружение» читателя в события с первой страницы. Кине-матографичность - характерная особенность текстов «нового журнализма». Американское телевидение в 60-е годы стремительно развивалось, и печатным СМИ было необходимо что-то противопоставить ТВ-конкурентам. «“Новый журнализм” является в первую очередь попыткой применения визуального медиума к печатной странице» [Соколов 1977: 19]. Т.Вулф активно пользуется приемами склейки и монтажа. В его текстах, как правило, несколько героев и несколько мест действия. Чтобы «сменить кадры», плавно перейти от одной сцены к другой, он заканчивает один абзац и начинает следующий одной и той же фразой, но в разных значениях.

«Новые журналисты» высоко ценят наглядность. Именно поэтому ведущий жанр «нового журнализма» - репортаж, но репортаж, далекий от классического. В нем переосмысливается роль факта, который обыгрывается ими в художественном ключе.

Для творчества Т.Вулфа характерен жанр «художественного репортажа» - не потому, что автор «искажает факты, но потому, что преподносит их целиком, а не в сжатой форме. Он обнаруживает разные аспекты этих фактов, звуки и чувства, которые их окружают, сопоставляет факты с событиями в истории, обществе, литературе в художественной манере, которая нисколько не умаляет фактическую основу, но дает им глубину и объем» [Wakefield 1966: 86-90] (Здесь и далее перевод наш - О.Рф Таким образом, можно сказать, что Том Вулф кардинально переосмысливает роль факта в журналистском произведении.

На убедительность «художественных репортажей» Т.Вулфа и других «новых журналистов», работают не факты - это слишком «сухой» прием с точки зрения Тома Вулфа. Чтобы его тексты были убедительны, Т. Вулф прибегает, во-первых, к реалистическим деталям-сим- волам - это один из главных аспектов теории «нового журнализма». Во-вторых, Т.Вулф активно использует обобщения, проводя исторические аналогии, которые, с одной стороны, освещают предмет, а с другой - позволяют автору продемонстрировать свое знание истории, искусства, литературы, науки итак далее [Kalian], Исторические аналогии, пожалуй, самый распространенный и излюбленный прием в творчестве Т.Вулфа 1960-х.

Будучи пытливым исследователем нравов современной ему эпохи, Том Вулф расценивает детали-символы как не просто изобразительный элемент, но как некое обобщение. Том Вулф очень ценит открытия немецкого социолога Макса Вебера: благодаря им в общем употреблении появились понятия «статус» и «стиль жизни» (lifestyle). Т. Вулф убежден: отдельную личность можно понять и раскрыть только на основе знания, к какой статусной группе она принадлежит, какой стиль жизни исповедует [Wolfe 2006].

Т. Вулф считает очень важным для «нового журнализма» правдивую передачу диалогов. Именно они, пишет Т.Вулф, захватывают читателя гораздо сильнее любых монологов. Они также полнее и быстрее любого описания представляют персонажей [Вулф 2008: 56]. Для композиции журналистского текста Т.Вулфа характерно употребление свободной прямой речи персонажей. Он воспроизводит ее внезапно, но в связи с собственным текстом, сохраняя лексику и интонации героя. Зачастую он прибегал для этого к экспериментам с пунктуацией, междометиями. Они в данном случае создают репортажный «эффект присутствия», добавляют экспрессии.

Кроме того, информация должна подаваться не просто с разных точек зрения, но от лица разных персонажей. Этим приемом Т.Вулф очень любит пользоваться. Перемещение из центра восприятия одного героя в центр восприятия другого делает его тексты эмоционально насыщенными, придает им «карнавальность». Т.Вулф пишет: «Иногда я использовал чужую точку зрения в сложном и изысканном смысле Генри Джеймса - как это понимают писатели, то есть входя в сознание персонажа, осмысляя мир через его центральную нервную систему» [Вулф 2008: 37].

Том Вулф - любитель провокации. В своем манифесте «Новая журналистика» превозносит журналистику за счет некорректного противопоставления литературному творчеству. В публикациях Т.Вулфа-«но-вого журналиста» провокация состоит в его стиле, способе подачи информации, переосмыслении роли факта для журналиста, выдвижении автора на первый план.

В целом, смелое творчество (и своего рода мифотворчество в том числе) Тома Вулфа позволило «новому журнализму» оформиться в отдельное направление и обрести популярность. «Новый журнализм» стал действительно авангардным направлением с помощью использования литературных техник, выдвижения автора на первый план повествования, высокой степени эмоциональности расширил границы традиционной журналистики.