Возможность апокалипсиса: ядерная угроза как феномен массового сознания в фильме Питера Уоткинса «Военная игра» (1965)
Автор: Давыдова О.С.
Журнал: Вестник ВолГУ. Серия: История. Регионоведение. Международные отношения @hfrir-jvolsu
Рубрика: Историческая и политическая имагология
Статья в выпуске: 2 т.31, 2026 года.
Бесплатный доступ
Введение. В статье анализируется репрезентация ядерной угрозы в фильме Питера Уоткинса «Военная игра» (1965) в контексте массовых представлений периода холодной войны. В отличие от игрового кино, где событие ядерного взрыва находится в зоне вымысла, «Военная игра» предлагает гибридную форму, совмещая факт и вымысел. Фильм рассматривается как отклик на Карибский кризис и войну во Вьетнаме, а также как критика общественного равнодушия и ригидности восприятия ядерной угрозы. Методы и материалы. Методологическую основу статьи составляет теория неигрового кино. Дополнительно применяется аналитика апокалиптического мышления, коллективной травмы и параноидальных состояний, развиваемая в социальной психологии и психоанализе. Материалом исследования служит сам фильм Уоткинса, прочитанный как критический артефакт, ставящий под вопрос режимы знания и визуальной репрезентации ядерной угрозы. Анализ. Анализ строится в соответствии со структурой фильма: эскалация конфликта, ядерный удар и постапокалиптическое выживание. Каждая часть демонстрирует различные формы восприятия ядерной угрозы – от информационной неосведомленности до распада социальных норм. Особое внимание уделяется кинематографическим приемам, создающим эффект присутствия, и «телевизионной достоверности», настаивающей на документации. Фильм создает напряжение на стыке фантазии и факта, демонстрируя сочетание этих элементов в массовых представлениях о ядерной угрозе. Результаты. Статья демонстрирует, что «Военная игра» функционирует не только как антивоенное высказывание, но и как форма критического исследования коллективных представлений о ядерной угрозе. Уоткинс использует кинематографическую гибридность как метафору гибридного характера общественного восприятия, где сплетаются научные данные, факты и фантазии. Через совмещение вымысла и документальности фильм встраивается в культурную критику ядерной эпохи и выступает как значимый визуальный документ периода холодной войны.
Холодная война, ядерная угроза, докудрама, Питер Уоткинс, ядерная паранойя
Короткий адрес: https://sciup.org/149151495
IDR: 149151495 | УДК: 94:77.09 | DOI: 10.15688/jvolsu4.2026.2.17
The Possibility of Apocalypse: The Nuclear Threat as a Phenomenon of Mass Consciousness in Peter Watkins’ the War Game (1965)
Introduction. This article analyses the representation of the nuclear threat in Peter Watkins’s The War Game (1965) in the context of mass consciousness of the Cold War period. Unlike non-documentary films, where the event of a nuclear explosion is located in the zone of fiction, The War Game offers a hybrid form, combining fact and fiction. The film is seen as a response to historical events such as the Cuban Missile Crisis and the Vietnam War, as well as a critique of public indifference and rigidity in the perception of the nuclear threat. Methods and materials. The methodological basis of the article is non-fiction film theory. Additionally, the analytics of apocalyptic thinking, collective trauma, and paranoid states developed in social psychology and psychoanalysis are applied. The material of the study is Watkins’ film itself, read as a critical artifact that questions regimes of knowledge and visual representation of the nuclear threat. Analysis. The analysis follows the structure of the film: conflict escalation, nuclear strike, and post-apocalyptic survival. Each part demonstrates different forms of perception of the nuclear threat, from informational ignorance to the breakdown of social norms. Particular attention is paid to cinematic techniques that create the effect of presence and “television authenticity” that insists on documentation. The film creates a tension between fantasy and fact, demonstrating the combination of these elements in mass representations of the nuclear threat. Results. The article demonstrates that The War Game functions not only as an anti-war statement but also as a form of critical inquiry into collective representations of the nuclear threat. Watkins uses cinematic hybridity as a metaphor for the hybrid nature of public perception, where scientific data, fact, and fantasy are intertwined. Through the juxtaposition of fiction and documentary, the film is embedded in a cultural critique of the nuclear age and acts as a significant visual document of the Cold War period.
