Выступление марийской хоровой капеллы в Москве в 1936 г

Одним из видных исполнительских коллективов Марийской республики, призванных сыграть большую роль в развитии национального искусства в 1930-е гг., была Марийская хоровая капелла. Этот коллектив был создан 1933 г. под руководством видного марийского композитора, хорового дирижера А.И. Искандарова. Коллектив сразу ярко заявил о себе: без его выступлений не было проведено ни одного революционного массового праздника, конференции, пленума партийных, советских, профсоюзных, комсомольских организаций.

Особенно важной оказалась роль капеллы в подготовке и проведении 15-летнего юбилея Марийской Автономии и приуроченной к этой дате записи марийских хоровых песен в ее исполнении на грампластинки.

В связи с этим важным для марийской культуры событием в марте 1936 г. состоялось совещание в Марийском областном исполнительном комитете, на котором присутствовали заместитель МарОБИК Эшкинин, Сидушкин, Янаев, П.К. Карпов (директор Маргостеатра). Чижов, Суворов, Искандаров. Была обсуждена и утверждена программа грамзаписи:

«а) Хоровые номера:

Вÿдшо йога - муз. Палантая.

Кÿсле – муз. Палантая.

Ик вäрэш пÿкш погаш – муз. Палантая.

Изи нурэт – муз. Палантая.

Социализм Эл – муз. Искандарова.

Кенеж йуд – муз. Искандарова.

Йошкар армийлан – муз. Эшпая.

Риа-риа шÿвыр – муз. Кудрявцева.

Завод йук – муз. Смирнова.

Эрык илыш – муз. Короткова.

• б)    сольные номера:

Салым сола – муз. Эшпая, соло Янаева в сопровождении хора.

Кэнеж кече – муз. Эшпая, исп. Янаева.

Йыдым пэчет – муз. Эшпая, исп. Янаева.

Карэм качет – муз. Эшпая соло Конаковой.

Авый деч йодым – муз. Искандарова Конаковой.

Народные песни на народных инструментах шÿвыр и шиалтыш исполняет Мамуткин.

• в)    Оркестровые номера

Три танца – муз. Эшпая, оркестр под управлением Алексеева.

Морлын мурыжо – муз. Палантая, оркестр под управлением Алексеева.

- 175 -

Колхозный марш – муз. Эшпая, оркестр под управлением Николаевского.

Юбилейный марш – муз. Эшпая, оркестр под управлением Николаевского.

• г)    при сохранении установленного количества пластинок, сократить следующие номера: Ик вäрэш пÿкш погаш – муз. Палантая.

Завод йук – муз. Смирнова.

Кенеж кече – муз. Эшпая, исп. Янаева» [1, л. 64].

Ответственным организатором исполнителей марийских песен на грампластинки был назначен А.А. Янаев, художественным руководителем хора - А.И. Искандаров [2, л. 64].

Срок выезда в Москву был установлен 10 марта [3].

Кроме организационных, Президиум Марийского облисполкома, в частности, Эшкинин, решил и финансовые вопросы, выделив в Постановлении от 9 марта 1936 г. «на граммофонную запись марийского хора и солистов 7 550 рублей из местного бюджета [4, л. 65]».

При составлении вышеуказанной программы записи марийской музыки на грампластинки МарОБИК руководствовался следующими соображениями:

• 1.    Показать рост марийской музыкальной культуры за годы революции.

• 2.    Записать на граммофонные пластинки наиболее популярную музыку и песни в исполнении лучших певцов и музыкантов из мари.

При подборе народных инструментов была учтена степень их распространенности. Старинные инструменты (сÿрем пуч, шыже пуч, ия ковыж, шÿшпык), которые к тому времени вышли из употребления, в программу включены не были, ибо мелодии, исполняемые на них, были чрезвычайно примитивны и едва ли эти пластинки смогли бы найти массовый сбыт. Были рекомендованы для записи три мелодии на шÿвыр:

• 1.    Шеремет годсо муро (песня времени Шереметьева, усмирявшего марийцев).

• 2.    Песня Паймыра (из пьесы «Акпатыр», отображающей времена Пугачевского восстания).

• 3.    «Кÿслэ» - современная веселая мелодия.

В исполнении гуслей рекомендовано было исполнить старинные и современные мелодии: «Акпарс марш» («Марш Акпарса», из времен покорения Казани) и Горно-марийскую танцевальную музыку для мужчин и женщин. Из других инструментов следовало использовать для грамзаписи горно-марийскую гармонь.

Для исполнения были выдвинуты лишь наиболее популярные исполнители, такие как, например, на шÿвыр - артист Маргостеатра Мамуткин, исполнитель мелодий Йошкар-Олинского района; Т.Т. Агаев – исполнитель сернурских мелодий, на состязаниях музыкантов всегда занимавший первое место; Т.Е. Ефремов – знаток и исполнитель Моркинских мелодий и Ф.А. Эманов, имеющий шӱвыр особого устройства.

Из гусляров для участия в записи были рекомендованы А.Р. Сидушкина – студентка Марийского техникума искусств, Тихонов – гусляр из Моркинского района, который устраивал музыкальные турне и выступал в больших городах; П. Терентьев – мастер по изготовлению гуслей и исполнитель. Из гармонистов были выдвинуты Спиридон Иванов, исполнитель на горномарийской гармошке, и баянист Н. Смирнов.

При определении тиража Марийский областной исполком (МАрОБИК) исходил из количества патефонов, приобретенных за эти годы марийскими колхозами области, причем учли, что в дальнейшем патефоны будут приобретаться все больше и больше. Было также принято во внимание наличие марийских культурных учреждений за пределами Марийской автономной области (Башкирии, Уральской области, Татарии и т.д.) [5, л. 81-83].

Список хористов и сольных исполнителей, командируемых в Москву для записи Марийских музыкальных произведений на грампластинку к юбилею МАО, был следующим:

Руководитель Искандаров А.И.

Хористы:

Басы:

• 1.    Шалаев Н.Н.

• 2.    Щепелев Н.Н.

• 3.    Талызин А.

• 4.    Сахаров

Тенора:

• 1.    Янаев А.А.

• 2.    Чуров В.П.

• 3.    Смирнов Н.А.

• 4.    Бажнин А.А.

Альты:

• 1.    Лейбина Н.К.

• 2.    Сидушкина Н.К.

• 3.    Иванова Е.Н.

• 4.    Анашкина А.

Сопрано I:

• 1.    Сидушкина А.Р.

• 2.    Смирнова В.С.

• 3.    Саляева А.В.

• 4.    Низова М.

• 5.    Юрусова К.В.

• 6.    Фомина Г.А.

• 7.    Конакова Н.

• 8.    Суворова М.М.

Сопрано II:

Солисты: Мамуткин.

Пианист: Сергеев А.П.

Зам. председателя МарОБИК: Бусыгин.

Отв. худ. рук. Искандаров [6, л. 29].

Помимо местных органов управления, в решение вопросов, связанных с грамзаписью, включилось и Марийское представительство в Москве. Так, в телеграмме на имя Председателя МарОБИК И. Петрова в начале апреля поступила телеграмма следующего содержания: «Грамзапись окончательно 14-го апреля. Подробности письме Конюковым. Бирюков [7, л. 33]». На этом участие Представительства МАО в решении проблем с организацией выступления капеллы в Москве не закончилось. По прибытии хорового коллектива в столицу возник ряд проблем. В частности, приезд капеллы совпал со съездом комсомола, и возникли большие трудности с ее размещением в гостиницу. А.М. Бирюков принял ряд мер, и капеллу удалось устроить в центральном студгородке Наркомпроса. Также возникли и материальные затруднения, так как перед выездом всей труппе было выдано только 3 000 рублей. Бухгалтерия ОБИКА оказалась неисправной и 4 550 рублей перевела только к 15 апреля. Поэтому, чтобы не сорвать работу труппы и создать им нормальные условия, пришлось временно изъять чужие деньги, что тоже организовал А.М. Бирюков.

После 2-х дневного просмотра и репетиций труппа выступила на фабрике звукозаписи грампластинок. Там было записано 20 произведений, причем на некоторых пластинках помещалось по 3 песни.

Выступления коллектива из 23 человек состоялись с 10 по 18 апреля на Радиостудии, в театре творчества народов; несколько вечеров капелла посвятила землячеству и марийским ротам, расположенным в пределах Москвы [8, л. 44]. За это время хоровые произведения марийских композиторов И.С. Палантая, Я.А. Эшпая, А.И. Искандарова, В.П. Кудрявцева и К.А. Смирнова были записаны на 5 пластинок [9, л. 8].

Всесоюзным радиокомитетом записано 9 номеров на пленку и было выступление по радио в первом Всесоюзном радиофестивале. Журнал «Работник радио» в 1936 г. писал о ее выступлении: «Из отдельных номеров выступления Йошкар-Олы на радиофестивале нужно отметить прекрасное исполнение значительной части программы государственным марийским хором под управлением Искандарова» [10, с. 68].

Ссылки:

• 1.    ГАРМЭ Ф.Р. 250. Оп. 1. Д. 1599.

• 2.   Там же.

• 3.   Там же.

• 4.   Там же.

• 5.   Там же.

• 6.    ГАРМЭ Ф.Р. 250. Оп. 1 Д. 1660.

• 7.   Там же.

• 8.   Там же.

• 9.    РГАЛИ Ф. 673 Оп.1. Д. 922.

• 10.    Резников Б.А. Марийская хоровая культура. Йошкар-Ола, 1960.

• 11.    РГАЛИ Ф. 673 Оп. 1. Д. 922.