Жанровые особенности в романе Э.Д.Бульвер-Литтона "Пэлэм, или приключения джентельмена"

Творчество Эдварда Джорджа Бульвер-Литтона (Edward George Bulwer-Lytton), известного английского политического деятеля, автора психологических, исторических и уголовных романов и пьес, пришлось на 30-70е гг. XIX в. В прошлом – Французская Революция, промышленный переворот и луддитские восстания в Англии, а современная писателю действительность – век «гениев посредственности», осторожных политических деятелей, господства идеологии и психологии среднего класса. Бульвер-Литтон был очень восприимчив ко всему лицемерному, что окружало его в светском обществе, создавая в своих произведениях ряд характеров, воплощающих его оценку окружающей действительности,

высмеивающих пороки, лицемерие и искусственность некоторых нравственных категорий века. В романе «Пэлэм, или Приключения Джентльмена» («Pelham, or the Adventures of a Gentleman»), написанном в 1828 г., Бульвер-Литтон ярко обрисовывает характеры людей различного общественного положения, с первых станиц книги намеренно подчеркивая суетность и тщеславие деградирующего английского дворянства и детально описывая жизнь опустившихся на самое дно людей низшего сословия.

В 1820-е гг. начинается бурный расцвет жанра романа, к 30-м гг. ставшего ведущим способом художественного осмысления бурно меняющейся и многообразной действительности. Роман оказался жанром, наиболее «приспособленным» к адекватному воплощению многих сторон жизни, в том числе и за счет способности к синтезу различных романных модификаций, «специализирующихся» на художественном воспроизведении тех или иных особенностей реальности. «Пэлэм» – произведение, которое ярко демонстрирует эти «синтезирующие» возможности романа. В нем автор использует элементы дендистского (или великосветского), социальнобытового, уголовного (или «Ньюгейтского») и готического романа. Попытаемся посмотреть на этот процесс «синтеза» под одной «крышей» различных жанровых систем.

Э.Д.Бульвер-Литтон – художник переходного периода . На его творчество во многом повлияло Просвещение, а также литература предромантическая, сентименталистская, но все же истоки жанровых элементов и мотивировку их использования следует искать в подходе Бульвер-Литтона к современной ему действительности. Испытывая влияние Байрона и романтической школы с ее культом индивидуальной личности, сконцентрированной на своих страстях и переживаниях, Бульвер-Литтон все же стремится к воспроизведению реальных жизненных ситуаций, сохраняет тенденцию к анализу мотивированного обстоятельствами душевного состояния героев. В романе «Пэлэм», как и во многих других произведениях писателя, наравне с реалистической отчетливо просматривается влияние романтической традиции. Генри Пэлэму в романе противопоставлен Реджиналд Гленвил, герой-романтик, человек с трагическим прошлым, поглощенный жаждой мщения. Встречу Гленвила и Пэлэма у могилы любимой девушки Реджиналда, автор описывает в мрачных красках, подчеркивая отчаяние, ярость и скорбь последнего. «В мгновении ока Гленвил оттолкнул меня, закрыл лицо руками, издал нечеловеческий стон, жутко прозвучавший в безмолвии кладбища, – и рухнул наземь у той могилы, с которой только что поднялся» (с. 64). Бульвер-Литтон использует элементы поэтики готического романа: выбор места действия неслучаен, кладбище помогает в создании мрачной атмосферы и передаче душевных страданий Гленвила. Но при этом писатель широко использует романтическую иронию. Чувства героя благородны, но все же за счет некоего преувеличения возникает ощущение пародии на так называемые нечеловеческие страсти и страдания, изображенные при помощи романтически заштампованной экспрессивности.

Традиции романтического романа, «romance», очевидны в художественном осмыслении темы любви в произведении, необходимо также обращаться к романтической традиции. Образ Элен Гленвил играет большую роль в структуре произведения. Она, столь чуждая неискренности и великосветскому притворству, – воплощение чистоты и красоты, существующих вне этого мира.

Героика как элемент романтического в романе определяет ироничное отношение автора к действительности; нередко ее можно найти в игре героя с обстоятельствами, его «движении» навстречу опасностям, связанным с отношениями с представителями низшего сословия. Так, автором часто используются элементы социально-бытового и уголовного романа при описании героев, живущих на дне общества, их столкновений с Генри Пэлэмом. К примеру, мощенник Джоб Джонсон восхищается мужеством Пэлэма, готового проникнуть в самое сердце преступного мира Лондона, не страшась опасностей и препятствий. В этой ситуации заметна ирония автора по отношению к главному герою, известному щеголю и фату, вынужденному одеть лохмотья и выдавать себя за другого. Определение автором проблемы преступности и отношения к людям «вне закона» неоднозначно. Выводя на страницах романа различных представителей городских низов и сталкивая их с Генри Пэлэмом, он своеобразно «романтизирует» их жизненные истории. Однако в романе просматривается и критика современной писателю власти, не предпринимающей никаких попыток помочь людям, которым некуда стремиться и не во что верить. Использование элементов уголовного романа в рамках реалистической традиции помогает автору подчеркнуть бедственное положение представителей низшего класса, описанных в произведении.

И.Ф.Волков в работе «Творческие методы и художественные системы» отмечает, что человеческий характер в реалистической системе – «неповторимый, конкретно-исторический результат индивидуального общения личности с окружающей ее общественной средой» [Волков 1989: 176]. Пэлэм – центральная и объединяющая фигура в романе, герой реалистический, прочно «закрепленный» за своим временем и средой. Он – герой своего времени, полного политических интриг и громких афер. Автор стремится показать героя с разных сторон, подчеркнуть неоднозначность его поступков и их мотивацию. По ходу романа мы наблюдаем становление личности Пэлэма, обретение им истинных ценностей. Бульвер-Литтон часто играет словами, использует многожанровость как способ раскрытия персонажа. Использованные им элементы нравоописательного и дендистского романов помогают в раскрытии образов, передаче картины общественной жизни XIX столетия. Истоки дендизма были заложены в древности, оно было вдохновлено античным учением гедонизма. Жанр дендистского, или великосветского, фешенебельного романа, который относят к так называемой silver spoon school («школе серебряной ложки»), ярко проявляется в произведении. Знаменитые изречения Генри Пэлэма об искусстве одеваться, фальшивые отношения с матерью и отцом, поездка героя в Париж и «раскрытие маски» герцогини Перпиньянской - во всех этих примерах просматривается ироничное отношение автора к действительности.

В романе видную роль занимает мотив «маски», которую часто примеряют герои. Бульвер-Литтон повествует от лица Пэлэма: «По прибытии в Париж, я тотчас решил избрать определенное «амплуа» и строго держаться его, ибо меня всегда снедало честолюбие и я стремился во всем отличаться от людского стада… я понял, что выделиться среди мужчин, а следовательно, очаровывать женщин я легче всего сумею, если буду изображать отчаянного фата» (с. 73). Пэлэм предстает как небрежный и томный денди, а в поместе дяди он - искренний и усердный молодой человек; Гленвил берет имя Уорбертона и меняет внешность, чтобы неузнанным отомстить обидчику; красота знаменитой герцогини Перпиньянской - лишь маска, скрывающая ее тщеславие и суетность. Мотив «светской» маски близок дендистскому роману, автор использует его как способ передачи своего критического отношения к действительности.

В романе Бульвер-Литтона очевидна критика нарочитой светской пустопорожности. В «Пэлэме» писатель показывает современное ему общество «изнутри», открывая заговоры, предательства, лживость «благородных» людей из высшего света и, несмотря на всю серьезность ситуации, в которой оказываются герои, главным оружием Бульвер-Литтона остается ирония.

Мы рассматриваем «Пэлэм» как синтез различных жанровых модификаций, играющих видную роль в структуре целого романа. В нашем представлении актуальность работы обусловлена и анализом взаимодействия жанровых форм в мало известном широкой аудитории романе, и тем, что проблема синтеза жанров в художественной системе одного литературного произведения сегодня представляет большой интерес, она находит отклик в творчестве современных писателей, поскольку ни один жанр, а тем более роман, не существует в «чистом» виде.