Жизненный и творческий путь у Цзуцзяна

У цзуцзян – один из самых известных и горячо любимых в Китае композиторов, чье творчество охватывает широкий круг жанров для различных инструментальных составов – симфонического оркестра, струнного ансамбля, ансамбля народных инструментов, хора, голоса в сопровождении фортепиано и т.д. наиболее известными масштабными опусами являются струнные квартеты, симфоническая поэма «на родной земле», оратория «борьба с наводнением», музыка к балетам «Русалка» и «Отряд красных женщин», написанная совместно с ду Минсинем. в сотрудничестве с Лю дэхаем был написан Концерт для пипы с оркестром «Маленькие сёстры степи». в творческом багаже композитора присутствуют многочисленные аранжировки традиционных песен, например, «Речная вода» для эрху с оркестром, музыкальная поэма «Лунный свет над рекой весной» для пипы с оркестром. Композитор обладает оригинальным стилем письма, сочетающим национальное своеобразие со знанием и безупречным владением европейскими композиционными приемами.

У цзуцзян также является автором музыки к кинофильмам и драмам. Кроме того, он заявляет о себе как о блестящем исследователе, о чем свидетельствуют его многочисленные статьи. важным акцентом в педагогической биографии композитора выступает создание в 1962 г. учебника «анализ музыкальных форм и композиций». в 1987 г. этот труд был награжден национальной премией. названный учебник и по сей день служит одним из основных пособий на факультете теории музыки и композиции центральной консерватории музыки в Пекине. Со времени написания он неоднократно переиздавался (сегодня студенты пользуются двенадцатым изданием) и насчитывает многомиллионные тиражи [5].

У цзуцзян, помимо выдающихся заслуг на композиторской и педагогической ни- вах, широко известен и как общественный деятель, оказывающий заметное влияние на культурную политику в Китае и мире. Между тем, этот разносторонне проявивший себя музыкант практически неизвестен в России – нет ни специальных трудов, ни отдельных статей, посвященных его жизни и творчеству. Справедливости ради необходимо отметить, что и на родине его творчеству посвящены только отдельные статьи в периодических изданиях [1; 3; 4], в интернет-пространстве представлены интервью с ним [2]. Однако масштаб деятельности этой уникальной личности и то музыкальное наследие, автором которого он является, требуют особого исследовательского внимания.

У цзуцзян появился на свет 24 июля 1927 г. в Пекине. Его родители родом из цзянсу. будущий музыкант не получил основательного школьного музыкального образования, но тяга к музыке побуждала заниматься самостоятельно, в чем он преуспел настолько, что в 1947 г. смог поступить на факультет теории музыки и композиции в консерваторию города нанкина. там он знакомится со своей будущей женой Чжен Ли цинь: молодые люди учатся вместе на фортепианном отделении. Под руководством и с помощью цзян дин Сьена – преподавателя в нанкине – У цзуцзян в 1950 г. переводится в центральную консерваторию (Пекин) и после ее окончания в 1952 г. остается преподавать там композицию.

в 1953 г. он отправляется в Советский Союз, в Московскую консерваторию. Его преподавателями были С.в. Евсеев, С.С. Скребков (полифония), д.Р. Рогаль-Левицкий (инструментовка). У цзуцзян учится вместе с дирижером Ли делуном и певицей го Шучжэнь1. во время обучения У цзуцзян создает несколько аранжировок народных песен – «Простой цветок риса» для женского голоса и фортепиано (1953) и казахскую народную песню для

Общество

Terra Humana

женского голоса и фортепиано «Ласточка» (1954). Премьера «Ласточки» для широкой аудитории состоялась в том же году. Спустя три года «Ласточка» снова исполнялась в Москве (1957).

Струнный квартет (1957) высоко оценивается профессурой Московской консерватории, транслируется советским радио и издается. такой привилегии удостаиваются очень немногие студенческие опусы. в числе произведений написанных в Москве, следует также отметить тему с вариациями для фортепиано (1954), изданную в Москве (1958), Сонатину в двух частях для скрипки и фортепиано (1956), Рондо для скрипки и фортепиано (1956), также вышедшее в свет в столице (1960), Симфоническую поэму в двух частях «на родной земле» для большого оркестра (1958). дипломная работа У цзуцзяна – оратория для большого симфонического оркестра, смешанного хора, сопрано и баритона «борьба с наводнением» (1958) на основе стихотворения китайского поэта го Мо Жо – демонстрирует блестящее знание начинающим композитором оркестрового письма и мастерское применение в названных произведениях полифонической техники: оба опуса заслуженно признаются широкой аудиторией Советского Союза, а впоследствии и на родине композитора – в Китае.

После завершения московского обучения музыкант в 1958 г. возвращается в центральную консерваторию Пекина. Этот период отмечен гастрольными поездками в СССР, англию, Чехословакию, Японию и другие страны, где У цзуцзян совмещает исполнительскую деятельность с судейской на многочисленных международных музыкальных конкурсах. тогда же У цзуцзян в содружестве с ду Минси-нем пишет музыку к трехактному балету «Русалка» (1959–1961), премьера которого состоялась в Пекине (1961). в 1959 г. на основе музыки к балету обоими композиторами была создана Концертная сюита «Русалка» для фортепиано. в творческом союзе с ду Минсинем рождается также музыка к балету «Отряд красных женщин» (1964). Последнее произведение ожидает непростая сценическая судьба – во время Культурной революции оно издается с большими купюрами (1970), искажающими авторский замысел, и лишь по окончании этого сложного периода партитура балета в частично восстановленном виде снова выходит в свет. Полная – оригинальная – версия музыки к балету «Отряд красных женщин» будет издана спустя долгое время – в 2004 г. драматические перипе- тии изданий и переизданий музыки балета, купюры и восстановление полного музыкального текста – все это придает очень эмоциональную окраску высказываниям У цзуцзяна о балете [2]. Когда композитор рассказывает о судьбе многострадального опуса, он не может сдержать негодования действиями «банды четырех»2 и насаждаемой ими идеологией.

Как и в случае с балетом «Русалка», на основе музыки к «Отряду красных женщин» композиторы ду Минсинь, ван Янь цяо (ученик У цзуцзяна), Ши ванчун, дай хунвэй создают Концертную сюиту (1964). в 60-е годы хх в. композитор пишет музыку к кинофильму «двенадцатый поезд» (1960), а также музыку к драме «Женитьба фигаро» (1963), поставленную Молодежным художественным театром в Пекинском дворце молодежи.

С 1970 по 1973 гг. У цзуцзян является членом музыкального отдела «гуанмин дэ-йли»3, руководителем которого был Ли делун. Композитора назначают в названный отдел по политическим соображениям: как известно, начиная с 1966 г. ситуацию в сфере культуры в Китае определяла так называемая Культурная революция, отразившаяся на судьбах многих художников, музыкантов, литераторов, драматургов. У цзуцзян, согласно замыслу «банды четырех», должен был собирать доказательства о несоответствии работников музыкального отдела существующей идеологии и их связях с советскими музыкальными кругами. Однако У цзуцзян, напротив, использовал свою должность для тайного вывоза из Советского Союза пластинок с записями запрещенных в Китае композиторов. Удивительно то, что подобная деятельность закончилась для Ли делуна, У цзуцзяна и других сотрудников музыкального отдела без трагических последствий. Это было опасное время и обретенные тогда крепкие дружеские связи послужили залогом привязанности У цзуцзяна к «гуанмин дэйли»: впоследствии он с большой охотой публиковал статьи и интервью именно на страницах этого печатного издания.

С 1972 по 1974 год, одновременно с работой в «гуанмин дэйли», композитор пишет много музыки для центрального оркестра (Пекин). Одними из показательных для того периода произведений являются аранжировки народных песен «Лунное отражение» для эрху и струнного оркестра (1973), созданная совместно с хуа Ен-джунь4 и «Маленькие сестры степи» для пипы и оркестра (1973). Премьера этих сочинений из-за общей ситуации, опре- деляемой Культурной революцией, стала возможной лишь в 1977 г. Произведения гибко сочетают в себе ярко выраженный национальный колорит и безукоризненно четкую форму, в которой явственно проступает знание У цзуцзяном европейского композиционного опыта: этим гармоничным соединением объясняется большой успех «Лунного отражения» и «Маленьких сестер» как в Китае, так и за рубежом. в 1979 г. дирижер Сейдзи Одзава и бостонский симфонический оркестр с ошеломляющим успехом исполнили «Лунное отражение» и «Маленьких сестер степи» (солисты Лю дэхай и ван Ян-цяо). Опусы оказались вполне адаптированными для американского слушателя: они снискали большой успех в СШа, где их исполняли под руководством дирижера Сейдзи Одзава.

в 1974 г. У цзуцзян возвращается преподавать на факультет композиции и теории музыки центральной консерватории. С этого времени его карьера руководителя стремительно развивается: он получает звания доцента, профессора, назначается заместителем ректора (1978), а затем – ректором консерватории (1982). в 1979 г. У цзуцзян избирается президентом ассоциации китайских музыкантов (с 1985 г. – вице-президент). Занимая столь ответственные посты У цзяцзян много сил отдает общественной работе, с его помощью организовываются различные мероприятия, например Пятый всекитайский съезд работников культуры и искусства (1988). Он поощряет молодые музыкальные таланты к выступлениям на различных музыкальных конкурсах. так, знаменитый китайский скрипач ху Кун при поддержке У цзуцзя-на блестяще выступает на состоявшемся в 1980 г. в хельсинки (финляндия) Международном конкурсе исполнителей имени Сибелиуса. Помимо воспитания музыкальной мировой элиты, У цзуцзян считает своим долгом поддерживать коллег: в 1978 г. он появляется на лондонском концерте китайского пианиста фу цонга, находящегося в эмиграции из-за гонений на него в период Культурной революции. Этот визит имеет решающее для карьеры пианиста значение, поскольку У цзуцзян приглашает его вернуться на Родину. Позднее, во время гастролей в филадельфии, У цзуцзян с той же целью посещает Ма Сыцуна, который, как и фу цонг, эмигрировал из Китая во время Культурной революции. необходимо отметить, что для подобных действий требовалась гражданская смелость: У цзуцзян своим авторитетом восстанавливает в правах «опальных» на родине музыкантов.

У цзуцзян неоднократно отмечает в интервью, что отдавая долг педагогической и руководящей работе, сам с большей охотой занимался бы музыкой, а не политикой. так, с довольно значительными перерывами рождаются известные его сочинения – аранжировки «Речная вода» для эрху и оркестра (1980), «Слушая сосны» для эрху и струнного оркестра (1990) и «Чудесная ночь» для струнного оркестра (1990). в этот же период У цзуцзян пишет музыку к драме Л. толстого «воскресение» (1987), постановки которой дважды осуществлялись Молодежным художественным театром в Пекинском дворце молодежи (1987 и 1993).

С 1991 г. композитор занимает важные посты в государственных советах по искусству и образованию, становится вице-президентом фонда имени Сун цинлин5, президентом Китайского народного общества дружбы с зарубежными странами, членом консультативных комиссий при национальном симфоническом оркестре Китая, а также при большом национальном театре (современное название – национальный центр исполнительских искусств). У цзуц-зян неоднократно приглашается в качестве судьи на различные международные конкурсы. С 1999 г. У цзуцзян избирается в Международный музыкальный совет при юнЕСКО, где служит в общей сложности шесть лет. С его помощью в 2007 г. в Китае был проведен 32-й Международный Музыкальный совет юнЕСКО. в настоящее время У цзуцзян является Почетным ректором центральной консерватории, Почетным председателем ассоциации китайских музыкантов. Он обладает авторитетом и имеет влияние не только в музыкальных, но и общественных, политических кругах Китая.

в 2007 г. отмечалось 80-летие У цзуцзя-на: был организован целый ряд мероприятий для того, чтобы отдать дань должного уважения одному из самых значительных музыкальных деятелей страны. национальный симфонический оркестр Китая исполнял его произведения, студенты и коллеги из центральной консерватории собрались поздравить его. К этому времени заканчивается издание Полного собрания сочинений, начатого народным музыкальным издательством в 2004 г. Помимо собственно музыкальных опусов, в Собрание вошли научные статьи и статьи в периодических изданиях, выступления в СМИ.

на торжествах присутствовали родные У цзуцзяна: отец ву Ин – известный археолог, исследователь китайской каллиграфии и живописи, один из основателей на-

Общество

ционального дворца-музея, старший брат У цзу гуан – литератор и драматург. в семье У цзяцзяна также немало музыкантов. Его жена Чжэн Ли цинь является превосходной пианисткой, племянница ву Шуан с отличием окончила вокальный факультет центральной консерватории, продолжила свое образование в СШа и в наши дни радует слушателей замечательным сопрано. Сын У цзуцзяна У Ин – известный в Китае исполнитель-пианист, получивший фортепианное образование в австрии, лауреат многочисленных международных конкурсов6. в настоящее время У Ин является деканом фортепианного факультета центральной консерватории. У цзуцзян с особенной гордостью подчеркивает в мно- гочисленных интервью [1, 3, 4] независимость успехов близких – сына и племянницы – от своего авторитета в музыкальных кругах Китая, поскольку этапы профессионального, артистического становления они проходили самостоятельно в других странах без «опеки» отца и дяди.

торжества, посвященные юбилею У цзуцзяна, еще раз закрепляют в сознании музыкальной общественности Китая образ универсальной личности, каковым является юбиляр – композитор, педагог, руководитель и, наконец, политик. во всех названных сферах деятельности У цзуц-зян показывает себя талантливым, целеустремленным и исключительно порядочным человеком.