Альбом Б.И. Лебединского "Иркутский острог" (1929): историография и история создания административного центра в Восточной Сибири

Художник как любой исследователь, работая над картиной, изучает источники, собирает образы, делает эскизы. Даже если автор не был свидетелем события, он может создать исторический сюжет, обозначить идею. Таким примером служит творчество сибирского художника Василия Ивановича Сурикова (1848-1916) [8, с. 154-177]. Он изучал исторические источники с целью поиска взаимодействия между прошлым, настоящим и будущим государства. В своих работах автор показал исторический образ Петра I, боярыни Морозовой, Степана Разина [9, с. 87-105]. В Сибири известен ещё один художник, который создавал картины на исторические сюжеты, это Борис Иванович Лебединский. Он изучал архитектуру русских городов, быт народов, интересовался историей освоения Сибири [11, с. 87-105].

Хронологические рамки данного исследования начала XX в. охватывают следующие аспекты: изучение художником архитектуры древних городов, подбор материала, анализ сибирских летописей, сбор образов в эскизы и непосредственное создание альбома.

Территориальные рамки исследования сосредоточены в административном, культурном и образовательном центре восточной Сибири, г. Иркутске. Цель данного исследования заключается в том, чтобы на основе широкого круга источников воссоздать историю создания альбома Бориса Ивановича Лебединского «Иркутский острог» (1929).

В результате выделены следующие задачи: изучить творческую, научную, общественную деятельность Б.И. Лебединского; выделить основные этапы развития исторических тем в живописи; рассмотреть источники, которые послужили основой для написания альбома «Иркутский острог» (1929); представить историографию о жизни и деятельности сибирского художника.

Отечественная историография о жизни и деятельности Б.И. Лебединского (1891-1972). Жизнь и деятельность Бориса Ивановича всегда интересовала общественность. О художнике писали газеты и журналы, к каждой выставке выпускались каталоги, буклеты и альбомы. Так, о Борисе Ивановиче писали статьи в литературно-художественном и общественно-политическом альманахе «Ангара», общественно-политической газете «Областная» и других. В 1929 г. вышел альбом «Иркутский острог», где автор сделал краткий исторический иллюстрированный очерк. В этом же году составляет альбом «Московские ворота города Иркутска», в котором художник представил краткое историческое описание с автолитографией по камню. В 1929 г. выпускается работа Бориса Ивановича «Из наблюдений над крестьянским зодчеством Иркутского округа дер. Гра-новщина». В 1931 г. выходит альбом автолитографий по камню «Аршан». В 1947 г. создаётся альбом Б.И. Лебединского «Байкал», а в 1962 г. альбом «Иркутск» [6, с. 2].

О творчестве Бориса Ивановича пишет в своей статье В.В. Фалин-ский «Художники РФ: Б.И. Лебединский» (1962). Также В.В. Фалинский составляет брошюру-каталог по выставке Б.И. Лебединского и в 1961 г. передаёт в Публичную библиотеку им. М.Е. Салтыкова-Щедрина.

Первое исследование жизни и деятельности художника проводил искусствовед, заслуженный работник РФ, почетный гражданин г. Иркутска, член Союза художников РФ А.Д. Фатьянов. Алексей Дементьевич подробно описывал историю картин из собрания Иркутского областного художественного музея им. В.П. Сукачева, где привёл биографию сибирского художника. В 1971 г. подготовил статью к каталогу, посвящённому 80-летию со дня рождения художника. А.Д. Фатьянов описывал творческую деятельность Бориса Ивановича: «Наибольшее место отведено работам старейшего офортиста Сибири Б.И. Лебединского, начавшего работать в этой манере ещё в первые годы советской власти и являющегося сейчас ведущим мастером графики Сибири. Офорты, литографии и рисунки Б.И. Лебединского исполнены с большим профессиональным мастерством и совершенной техникой» [1].

Творчество иркутского художника изучает Лариса Васильевна Тихонова и подробно описывает его жизненные периоды в работе «Заслуженный деятель искусств РСФСР Б.И. Лебединский (1891-1972)» (1974). В 1983 г. выходит обширное биографическое исследование жизни и деятельности Б.И. Лебединского Ларисы Васильевны «Резцом и кистью: очерк жизни и творчества художника Б.И. Лебединского».

В работе подробно представлены основные этапы творческой деятельности иркутского художника, истории создания живописных полотен, альбомов и его участие в выставках городского, регионального, международного уровней. Л.В. Тихонова использовала для написания книги воспоминания, письма художника, документы фонда Иркутского областного художественного музея им. В.П. Сукачева. Автор использовал впечатления от многочисленных встреч с Б. И. Лебединским, страницы его воспоминаний, заметок об искусстве, а также адресованные ему письма художников-современников, отзывы о его произведениях специалистов и зрителей.

Жизнь и деятельность Б.И. Лебединского изучала Т.Г. Ларева. В 1994 г. искусствовед составляет альбом «Художники Иркутска», где подробно описывает основные этапы творческой деятельности художника.

В 2012 г. выходит статья «Творчество Бориса Ивановича Лебединского» Сергея Николаевича Бригидина в ежегоднике Музея истории города Иркутска (2010-2011). В 2012 г. к 350-летию города Иркутска выходит календарь «Иркутск исторический в гравюрах Б. И. Лебединского».

В 2016 г. выходит каталог выставки, посвященный 125-летию со дня рождения художника «Борис Лебединский». В каталоге представлена биография художника, история написания живописных полотен и его участия в выставках.

В настоящее время опубликованы работы, статьи, каталоги и альбомы искусствоведов, культурологов, музейных работников, историков, которые раскрывают основные этапы жизни и деятельности Б.И. Лебединского [7, с. 12]. Несмотря на существующую литературу, полных исследований по истории создания исторических альбомов, живописных полотен нет. Не описаны источники, на которые опирался художник при создании своих работ. Не изучен архив Б.И. Лебединского: письма, заметки, которые делал после многочисленных поездок по Сибири [8, с. 2630].

Жизнь и деятельность Б.И. Лебединского (1891-1972). Борис Иванович Лебединский - мастер живописного пейзажа, Заслуженный деятель искусств РСФСР (1957), автор известных графических серий по истории Иркутска: «Московские ворота города Иркутска» (1929), «Иркутский острог» (1929), «Аршан» (1931), «Тайга сибирская» (1947), «Байкал» (1947, 1958, 1966). Работы художника находятся в Третьяковской галерее, ГМИИ им. А.С. Пушкина в Москве, ГРМ (Русский музей) в Петербурге, ИОХМ (Иркутский областной художественный музей им. В.П. Сукачева) и других музеях Сибири [10, с. 49-50].

Борис Иванович родился 17 октября 1891 г. в городе Луге Петербургской губернии в семье псаломщика. Отец был дьяконом, преподавал в церковноприходской школе, обучал детей грамоте, счёту и церковному пению, закону Божьему, чтению церковнославянских текстов. Он был человеком демократических убеждений, хорошо начитанным, тяготеющим к искусству.

Родители художника хотели, чтобы сын посвятил свою жизнь духовной сфере, и отдали его в Санкт-Петербургскую духовную семинарию. Встреча с пейзажистом Иван Ивановичем Шишкиным в Преображенском предопределила судьбу талантливого мальчика. Он решил стать художником.

Борис Иванович ушёл из семинарии и поступил в Центральное училище технического рисования барона Штиглица в Санкт-Петербурге (1907). Затем учился в Рисовальной школе Императорского общества поощрения художеств (1908-1913), специализируясь по классу офорта и гравюры в мастерской В.В. Матэ, у которого продолжал образование в 1913-1915 гг. Он занимался акварелью у А.Ф. Писемского, графикой у И.Я. Билибина, у Ф.В. Дмоховского изучал тонкости рисунка пером. У Н.П. Химона, а затем у А.А. Рылова брал уроки живописи, у Н.К. Рериха занимался композицией. Но главным учителем Б.И. Лебединского стал Василий Васильевич Матэ, мастер оригинальной и печатной графики [4, с. 9].

С 1909 года Борис Иванович участвует в выставках Рисовальной школы ОПХ. Первой серьёзной профессиональной вехой для художника стала всероссийская выставка молодых художников в 1912 году, организованная Художественно-артистической ассоциацией, членом и секретарём которой Борис Иванович являлся с 1911 года. На выставке русской графики в Лейпциге (1914) его работа «Новгородские стены» была удостоена медали. В 1914-1915 гг. он участвует в росписи храмов под руководством архитектора и профессора А.В. Прахова, для чего глубоко изучает русскую орнаментику.

После окончания учёбы в 1917 г. Борис Иванович с братьями Георгием и Сергеем переехал в Иркутск, преподавал рисование и черчение в 3-м Реальном коммерческом училище и Григорьевской женской гимназии (1917-1926). Член Иркутского общества художников, участник его выставок. Председатель Совета картинной галереи (1924-1925), хранитель (1925-1928).

Б.И. Лебединский в Иркутске нашёл большие возможности для осуществления общественной, творческой деятельности. В своих воспоминаниях художник писал: «С 1924 года я принимаю участие в ряде экспедиций, что мне помогает глубже познать величину и красоту края. Познание всегда было одним из элементов моего труда. Так, увлекшись палеогеологией, делаю ряд реставраций вымершего животного царства для Иркутского госуниверситета. По ним учились студенты, читались массовые лекции. Работая в биолого-географическом научно-исследователь- ском институте в должности старшего научного сотрудника, принимал самое активное участие в создании профессором М.М. Кожовым байкальского музея как художник. Сотрудничал в Сибирской советской энциклопедии, иллюстрировал ряд книг местного издательства. С первых лет Советской власти я был инструктором по охране памятников искусства, старины и природы. В 1924-1925 гг. был председателем бюро рабкоров Маратовского района. Работая педагогом в средних учебных заведениях, был председателем Рабпроса Маратовского района. Принимал участие в периодической прессе рядом статей по общественным вопросам и вопросам и вопросам искусства. В течение семи лет был депутатом Иркутского городского Совета (второго, третьего, четвёртого созывов)» [3, с. 43].

Организатор и участник первой сибирской выставки в Иркутске (1925). Делегат I Всесибирского съезда художников в Новосибирске и участник 1-й Всесибирской передвижной выставки (1927). Член-учредитель Иркутского филиала общества «Новая Сибирь» (1928). Член Восточно-Сибирского отдела Русского географического общества (с 1918), работал в Комитете Севера, участвовал в работе над Сибирской Советской энциклопедией.

В 1932 г. уехал в Ленинград. В 1933 г. Б.И. Лебединскому было предъявлено обвинение в хранении и сокрытии литературы, принадлежащей контрреволюционной организации. Он осуждается к заключению в Соловецкий лагерь особого назначения.

В 1935-1943 гг. жил в Старой Руссе и в Горьковской области. В Иркутск вернулся в 1944 г., работал в художественном училище, был художником Иркутского отделения Художественного фонда СССР. Один из ярких представителей сибирского эстампа, активный поборник реалистичной школы, автор известных графических серий по истории Иркутска, мастер живописного пейзажа. За вклад в развитие советского изобразительного искусства Борису Ивановичу в 1957 г. присвоено звание «Заслуженный деятель искусств РСФСР». Он награждён орденом Трудового Красного Знамени, медалью «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения В.И.Ленина» [2, с. 122].

История создания альбома Б.И. Лебединского «Иркутский острог» (1929). В 1920-е гг. в творчестве Бориса Ивановича утверждается две темы, которые останутся главными для него на всю жизнь. Первая – это пейзажи Сибири, края, которым Б.И. Лебединский был совершенно очарован. Вторая - иркутская старина, историческое прошлое Иркутска, воплощённое в древних храмах и городских постройках.

Б.И. Лебединский серьёзно изучал образцы древнерусского и византийского искусства, принимал участие в церковных росписях, писал новгородские храмы и памятники. В начале творческого пути он точно сформулировал свои принципы. Характерные для предреволюционного искусства мистические мотивы и приёмы стилизации прошлого его не привлекали. Он избрал путь документализма, считая историческое исследование высокой миссией художника.

В Сибири Б.И. Лебединский получил хорошую возможность подтвердить свои взгляды опытом творчества. Познание истории стало фундаментом работы художника.

В 1918 г. он вступил в члены Восточно-Сибирского отделения Русского географического общества, активное сотрудничество в котором ещё теснее приблизило его к научному изучению природы, характера, особенностей сибирской земли.

В 1920-х гг. художник работал в комитете Севера, созданном специально для изучения культуры и быта аборигенов края. Он много ездил, вникал в жизнь, обычаи, фольклор якутов, бурят и эвенков, делал много зарисовок, исподволь вынашивал замысел серии офортов о народах Севера, который нашёл отражение в его альбоме «Аршан», изданном в Иркутске в 1931 г., и в офортах «Сказочник шорец», «Сказочник Ослам», «Старик бурят», «Бурятка в гостях», «На Крайнем Севере», «Юрты и олени».

В 1929 г. выходят альбомы художника под названием «Иркутский острог» и «Московские ворота».К работе над альбомом художника звало пророческое предвидение большого будущего Сибири. Актуальность замысла Б.И. Лебединский утверждал вопреки распространённым в 1920-е гг. вульгаризаторским тенденциям, безоглядно относить национальные памятники старины в разряд ненужных лишь потому, что возведены они, были в пору ненавистного царского самодержавия. По мысли художника, образ Иркутского острога должен был отразить крепость, свободолюбие и цельность сибирского характера, которые унаследовали хозяева новой судьбы Сибири. Он говорил, что внимание к славным страницам истории Родины имеет особо высокий смысл для граждан первого в мире «государства рабочих и крестьян, ибо помогает им глубже осознать свою роль в истории».

Борис Иванович серьёзно изучал исторические источники для создания исторического облика Иркутска. Художник подробно разбирал иркутские летописи П.И. Пежемского и В.А. Кротова (1911), исследовал известные графические зарисовки острога С.У. Ремезова в его чертёжной книге, гравюру в книге Н. Витзена «Nord en Oost Tartarien», гравюру сухой иглой со слабой подправкой в «Атласе к живописному путешествию по Азии» и гравюру способом офорта работы неизвестного автора конца первой половины XVIII столетия» [1].

Семён Ульянович Ремезов (1642 – после 1720) – тобольский дворянин, картограф, историк и этнограф Сибири. Центральное место в его обширном письменном наследии занимает Ремезовская летопись – единственная сибирская летопись, украшенная рисунками. Язык летописи характеризуется исследователями как народный, насыщенный терминологией приказов, ему присуща сжатость и простота. Центральным героем летописи являются казаки, олицетворяющие народные массы.

Автор с сыновьями создал три замечательных сборника чертежей и рисунков: «Чертежную книгу Сибири» (1701), «Хорографическую чертежную книгу» (1697–1711) и «Служебную чертежную книгу» (1702– 1730).

Наибольший интерес представляет рукописная «Чертежная книга Сибири». Это первый русский географический атлас из 23 чертежей большого формата, охватывающий все уезды Сибири. Атлас отличается обилием и детальностью сведений и подводит итог накопившемся к тому времени географическим материалам.

Первое издание атласа с предисловием к нему самого С.У Ремезова было издано Археографической комиссией в 1882 в Санкт-Петербурге. В атласе С.У. Ремезова впервые представлен «Чертеж земли Иркутского города», дающий представление об Иркутском остроге и территории Прибайкалья в конце XVII века.

Опись 1684 г. рассказывает, что Иркутский острог имел «шесть башен с мосты, три башни покрыты тесом, три дранью, в 2 башнях ворота проезжие створные, у одних башенных ворот калитка проходная на железных крюках, с петли железные и замком весным да в острожной стене приказная изба с сеньми, покрыта тесом... Да на проезжей башне казенный анбар, а у дверей замок задоросчатый двсеполичный с ключом… Вспереди острога церковь. А под папертью кругом 6 лавок о 2 житьях; колокольня новая рублёная, шатровая с переходы, а под нею 4 лавки да анбар церковный, казенный, в остроге же анбар житничный об одном житье, крыт тесом. В острожной же стене государев двор, где живут иркутские воеводы, 2 горницы, одна под башней, а другая - на жилом подклети^ Да в тех же горницах в 3 окошках колодных, 3 оконницы слюдяные, обиты железом белым, а меж теми горницами двои сени; изба ж о двух печах и кровлей, где живут воеводские люди, анбар о трёх житьях покрыт тёсом… поварня, мыльня на режах, да за острогом мыльня ж людская; огород частокольный с воротцы, а в огороде рассадник; двор огорожен забором, ворота створныя. В остроге ж под башня 3 избы, где живут холостые казаки. В остроге ж изба гостина двора, а против избы клеть с подклетью и сеньми, крыты дранью. В остроге ж караульна изба, а в караульне три человека аманатов...» [3, с. 47-48].

Борис Иванович решил приобщить материалы летописных истоков, ввести их в свою творческую лабораторию, и крупноформатный альбом «Иркутский острог» получил подзаголовок «Краткий иллюстрированный исторический очерк». В тематическую коллекцию гравюр органично вписались тексты Описей, хроники, развёрнутые комментарии автора. Альбом обрёл свойства своеобразной монографии, имеющей большую познавательную и, вместе с тем, историко-художественную ценность. По образцам рукописей и печатной русской орнаментики XII в. художник выполняет заголовки и подзаголовки, затейливые заглавные алые буквицы, заставки и концовки, подбирает шрифты.

В альбом вошли работы: двухцветная линогравюра «Иркутск древний», литография «Сергиевская башня (Иркутск XVIII века), офорт «Иркутский острог. Глухая башня», «Улица старого Иркутска». Завершает альбом изображение «Горбатый дом. 1879 г». В альбом «Иркутский острог», кроме эстампов, вошли и тексты, составленные художником на основе иркутских летописей, в которых приводится словесное описание крепости.

Но изучением исторической литературы Борис Иванович не ограничивался. В 1920-е гг. он принял участие в раскопках у крепостных стен острога. На их основе у него сложилось своё представление об его устройстве, подкреплённое настоящими фактами, которые извечно существуют между природой и архитектурой, между архитектурой и характером создающих её людей [3, с. 46-57]. Монументальная постройка вписана художником в распахнутость далей, она живёт в гармонии со стремительной рекой; с высоким, в крутом кипении облаков, небом; с величественно наплывающими от горизонта холмами. И отсылаешь память к далёкому прошлому, когда боярский сын Якунька Иванов Похабов бил челом воеводе енисейскому, сообщая: «В нынешнем 169 (1661) году июля в шестой день, против Иркута реки на Верхоленской стороне, Государев новый острог служилыми людьми ставлю…». И позже: «изволил острог поставить, и тут место самое лучшее, угожее для пашень и скотиной выпуски сенные покосы и рыбные ловли – всё близко» [3, с. 49-50]. Родство с могучей природой было явно по душе людям, топором да сметкой и силой недюжинной поднявшим острог.

«Иркутский острог» (1929) имеет продолжение в других работах по изучению истории Иркутска, созданию летописи событий. В 1960-е гг. художник создаёт серии гравюр о старом городе: «Иркутский острог» (1963), «Иркутск в 1817 г. (Галиот 1817 г.)» (1969), «Иркутск 17-го года» (1969), «Иркутск. Старая таможня» (1971), «Иркутск 1971 г» (1971) [5, с. 5].

Таким образом, Борис Иванович Лебединский создал альбом «Иркутский острог» (1929), который представил город Иркутск XVII-XVIII вв. Он изобразил архитектуру города того периода, изучив множество научных статей, монографий, архитектурных документов, первые летописи. Художник проделал огромную работу по реконструированию исторической городской среды и созданию образа старого Иркутска.