Творчество иркутского художника Б. И. Лебединского (1891–1972)

Отношение зрителей к произведениям искусства влияет на общее восприятие живописных работ. В процессе изучения глубинных смыслов, заложенных автором, важно отразить и передать знания по истории их создания, включения в общедоступные пространства, формируемые специалистами музейного дела, как сибирскими, так и столичными учеными, и мастерами.

В развитии городских пространств принимали участие известные деятели искусства Байкальской Сибири, такие как Б. И. Лебединский. Они занимались не только созданием творческих объединений, но и написанием живописных полотен, которые в последующем передавались в собрания музеев и размещались на общедоступных для посетителей выставках. Мастера стремились не только сформировать образ событий, которые являются важными для восстановления ключевых и значимых явлений в регионе, но и подробно изучить особенности сибирских земель, сохранить фрагменты в понятных и доступных для каждого образах. Так, в рамках научных поисков и сбора материалов, экспедиционной деятельности художниками создавались живописные альбомы.

В настоящее время в музеях проводятся выставки, которые поднимают тему участия художников в изучении сибирских территорий. В результате погружения в работы, которые были представлены на художественных мероприятиях в начале XX в., зрители знакомились с достижениями в области искусства. События объединяли как мастеров, которые только начинали определять собственное творческое направление, так и профессиональных художников. Обращаясь к живописным полотнам, представленным на выставках в прошлом и настоящие дни, где зрители постоянно взаимодействуют с музейными собраниями, возможно рассмотреть особенности замыслов авторов картин. Для восстановления событий необходимо использовать художественные альбомы, которые отражали процесс изучения территории Байкальской Сибири.

При рассмотрении художественных событий начала XX в. необходимо обратиться к творчеству сибирских деятелей искусства по сох- ранению художественного наследия Байкальской Сибири. В рамках нашего исследования была поставлена цель — изучить творчество и художественные альбомы Б. И. Лебединского (1891-1972) в контексте приобщения жителей к истории региона, создания на основе изобразительных материалов художественных образов Байкала.

Для достижения указанной цели - исследовать наследие Бориса Ивановича Лебединского были обозначены следующие задачи: проанализировать труды в области сохранения художественного наследия, которое демонстрировалось в залах музеев и картинных галерей в начале XX в.; проследить историю проведения выставок с участием живописца в рамках экспедиционной деятельности научных комитетов при общественных организациях и учебных заведениях.

Нами рассматриваются труды сотрудников музеев, искусствоведов и историков, которые занимаются изучением художественных мероприятий в начале XX в. Изучены заметки и наблюдения исследователей о том, как мастера принимали участие в событиях: размещали работы на выставках, включались в коллективы для научных экспедиций. Также проанализированы материалы о жизни и деятельности Б. И. Лебединского, размещенные в периодических изданиях, исторической литературе. Выделены исторические документы, подтверждающие работу художника в области создания художественных альбомов, где показаны события по истории строительства Иркутского острога, появления Московских ворот.

В течение длительного времени учеными подготовлено большое количество трудов, посвященных жизни и творчеству Б. И. Лебединского с разных сторон. Подготовлены биографические очерки, где размещались сведения о том, как художник участвовал в выставках и совершал научные поиски. Но следует сказать, что в изучаемых работах в недостаточной степени представлены события, связанные с исследованиями художника, о его поиске материалов для живописных полотен [1, с. 5; 2, с. 3; 3, с. 10; 4, с. 15]. В исторической литературе отражены организация и проведение художественных мероприятий в городах Байкальской Сибири в начале XX в. [5, с. 22; 6, с. 3136]. В работах ученых прослеживаются ступени формирования собраний произведений искусства, где живописные альбомы по итогам проведения научных экспедиций занимали особое значение [7; 8; 9; 10, с. 6]. Исследователи выделяли деятельность художников в сборе материалов для музеев, которые занимались созданием пространств для демонстрации произведений искусства [11; 12, с. 25-28].

В трудах историков поднимаются темы, раскрывающие важные этапы создания живописных полотен и графических работ [13, с. 33– 36]. К творчеству Б. И. Лебединского продолжают обращаться иркутские историки, которые собирают материалы о работе художника в музеях и учебных заведениях [14, с. 10; 15].

Таким образом, творчество сибирского живописца и графика Б. И. Лебединского продолжает интересовать историков, искусствоведов, которые занимаются сбором материалов о художественной жизни Байкальской Сибири. Исследователи обращаются к работе мастера по созданию живописных полотен, альбомов и графических рисунков. По наблюдению музейных специалистов, необходимо обращать внимание на значимость деятельности Бориса Ивановича в области сохранения художественного наследия, ар-хитектурныіх и природных памятников Иркутской губернии, Забайкальской области и Байкала.

Иркутские художники участвовали и продолжают это делать в просветительских проектах, направленных на формирование собраний произведений искусства отечественных живописных школ. Так, постепенно в городах проводились выставки, открывались музейные пространства, способствующие повышению интереса общественности к истории Байкальского региона. В залах можно было увидеть как начинающих художников, так и состоявшихся мастеров. Картины, размещаемые в пространствах, становились востребованными среди зрителей. К данным изобразительным источникам жители активно обращались, так как они являлись документальными свидетельствами о прошедших событиях [15]. Важно понимать, что появление живописных альбомов на выставках является настоящим научным решением, поскольку через описания деятельности художников и исследователей разделы залов музеев становились доступными и понятными для каждого. Текстовые и изобразительные блоки создавали связь между современным зрителем и историческими событиями, где через рукописи передавались впечатления и наблюдения художников о тех событиях, с которыми они сталкивались в начале XX в. [16].

В художественных мероприятиях принимал участие известный исследователь сибирских земель, мастер пейзажа Б. И. Лебединский, который считается одним из деятелей искусства, изучавших памятники истории Байкальской Сибири. Борис Иванович является инициатором создания живописных альбомов по истории основания Иркутского острога, природы Байкала и сибирских земель. Исследователем были выпущены такие альбомы, как «Иркутский острог» и «Московские ворота» (1929), «Аршан» (1931), «Байкал» и «Тайга сибирская» (1947) [17]. Художник подготовил изобразительные материалы с подробным описанием того, как возводились настоящие памятники, дал оценку основным архитектурным, стилистическим особенностям. Исследователь указывал на необходимость продолжения сбора материалов о постройке деревянных домов сибирских жителей, продолжавших традиции предшествующих поколений первых строителей. Издания высоко оценивались специалистами и историками, так как художнику на основе архивных документов, чертежей, сохранившихся в делах первых административных учреждений, управляющих структур, удалось передавать основные черты архитектурных сооружений. Мастер использовал все существующие в настоящее время художественные приемы: свет и тени, насыщенность красок, четкость линий и фигур и мн. др. В последующем живописные альбомы Бориса Ивановича поступили в музейные пространства и библиотеки, которые и по современным проектным задачам продолжают проводить выставки по истории строительства Иркутского острога, Московских ворот и видовых изображений Байкала [18].

Б. И. Лебединский оказывал большое влияние на развитие исследовательских комитетов, которые функционировали при общественных и научных организациях на территории Байкальского региона. Художник участвовал в экспедиционной деятельности при Восточно-Сибирском отделе Русского географического общества. Бориса Ивановича интересовали вопросы объединения сибирских мастеров для решения творческих задач. После прекращения деятельности Иркутского общества художников в 1923 г. исследователь Байкальской Сибири решил организовать работу по данному направлению. В 1925 г. Б. И. Лебединский стремится провести в Иркутске выставку художников из разных населенных пунктов, чтобы в рамках мероприятия предложить идею о создании в городе творческого объединения. На выставке были представлены полотна как начинающих, так профессиональных художников из Омска, Томска, Кузнецка, Марининска, Барнаула. Посетители дали высокую оценку мероприятию и работам, которые демонстрировались на выставке. Зрители проявляли интерес к живописным полотнам, где были отражены видовые сюжеты природных просторов. Организация творческой работы способствовала преодолению многих возникающих со временем трудностей. Так, в результате событий Гражданской войны 1920-х гг. многие памятники были повреждены или уничтожены. Необходимо было работать по восстановлению объектов, где художники и архитекторы должны были участвовать в оформлении помещений, создании проектов по реставрации. Для выполнения настоящих задач нужно было подготовить специалистов на высоком уровне, которых с каждым годом становилось все меньше [19].

Борис Иванович стремился изучать и сохранять произведения сибирских мастеров, которые находились в домах коллекционеров, учебных заведениях и местных музеях. Мастер принимал участие в создании совета картинной галереи Иркутского областного научного музея, был его председателем с 1924 по 1925 г. Занимался научной деятельностью и проводил лекции в области искусства для студентов и других жителей Байкальской Сибири. С

1925 по 1928 г. назначен хранителем картинной галереи. Кроме того, Борис Иванович становится инструктором по охране памятников искусства, старины и природы [20]. О важной роли искусства в приобщении к истории отечественной культуры живописец писал и говорил, когда принимал участие в конференциях и творческих встречах, собраниях общественных деятелей и ученых. Борис Иванович отмечал, что в рамках создания собраний живописных произведений необходимо использовать разные формы работы с посетителями: проводить тематические экскурсии, персональные и коллективные выставки, выстраивать связь между музейными пространствами и зрителями [Там же].

Таким образом, деятели искусства, которые принимали участие в художественных событиях в начале

XX в., занимались сбором материалов о первопроходцах. С помощью археологических и этнографических материалов возможно было выстроить образ жизни представителей коренных жителей прошлого времени, выявить особенности создания домов, появления памятных мест. В городах Байкальской Сибири были собственные мастера, которые занимались изучением территории, уникальных исторических памятников. Одним из тех, кто поддерживал общественные и научные организации в области сбора материалов об экспедиционной деятельности, можно считать выдающегося графика и живописца Б. И. Лебединского. Борис Иванович создавал уникальные масштабные живописные полотна, художественные альбомы, которые передавали образы сибирских земель.